بيترهوف

منطقة حديقة.

صُمِّم امتداد الحدائق السفلى على الطراز الرسمي للحدائق الرسمية الفرنسية في القرن السابع عشر. على الرغم من أن العديد من الأشجار متضخمة، فقد كان استئناف القطع الرسمي في السنوات الأخيرة على طول الأزقة العديدة لاستعادة المظهر الأصلي للحديقة. تعرض النوافير العديدة الموجودة هنا درجة غير عادية من الإبداع. يحمل أحدُ أبرز التصاميم عنوانَ (الشمس). ينتج القرص الذي يشع تدفقات مائية من حافته صورة لأشعة الشمس، ويدور الهيكل بأكمله حول محور رأسي بحيثُ يتغير اتجاه وجوه (الشمس) باستمرار.

نفس الجرف الذي يوفر إعدادًا لجراند كاسكيد يضم شلالين آخرين مختلفين تمامًا. غرب القصر الكبير هو الجبل الذهبي (Золотая Гора)، وهو مزين بتماثيل رخامية تتناقض مع الأشكال المذهبة الشائكة في جراند كاسكيد. إلى الشرق يوجد جبل الشطرنج (Шахматная Гора)، وهو شلال عريض سطحه مغطى بالبلاط الأسود والأبيض مثل رقعة الشطرنج. أبرز نوافير بيترهوف هما «آدم» و«حواء». وهي تشغل مواقع متناظرة على جانبي القناة البحرية، كل منها عند اقتران ثمانية مسارات.

الداخل على الطراز الفرنسي

تبدو أكبر قصور بيترهوف مهيبة حقًا عند رؤيتها من الحدائق السفليّة أو العليا، لكنها في الحقيقة ضيقة جدًا وليست كبيرة جدًا. من بين ما يقرب من ثلاثين غرفة، توجد العديد من الغرف التي تستحق الذكر.

زُيّنت قاعة شيسما باثنتي عشرة لوحة كبيرة من معركة شيسما، انتصار بحري مذهل خلال الحرب الروسية التركية، 1768-1774. رسمها الفنان الألماني جاكوب فيليب هاكيرت بين عامي 1771 و1773. انتقد الشهود عروضه الأولى لمشاهد المعارك العظيمة على أنها لا تُظهر بشكل واقعي تأثير السفن المتفجرة والأخشاب المتطايرة واللهب العظيم والدخان والكرات النارية. ساعدت كاثرين الثانية الفنانة بتفجير فرقاطة في ميناء ليفورنو بإيطاليا لصالح هاكيرت، الذي لم يشاهد معركة بحرية مباشرة. لم يبحث هاكيرت أيضًا عن المواقف الفعلية للقوات الروسية والتركية أثناء المعركة، لذا فإن المشاهد التي جرى تصويرها خيالية إلى حد ما، لكنها تنقل بشكل فعال دراما وتدميرًا للحرب البحرية.

زُيّنَت الخزانات الصينية الشرقية والغربية بين عامي 1766 و1769 لعرض قطع فنية زخرفية مستوردة من الشرق. وقد زُيّنَت الجدران بتقليد الأنماط الشرقية من قبل الحرفيين الروسي، وعلقوا لوحات المناظر الطبيعية الصينية باللون الأصفر والأسود ورنيش. توجد غرفة أخرى في وسط القصر تحمل اسم قاعة الصور. جدرانه مغطاة بالكامل تقريبًا بسلسلة من 368 لوحة، معظمها لنساء بملابس مختلفة، تختلف في المظهر وحتى العمر، ومع ذلك تم رسم معظمها من نموذج واحد. تم شراؤها عام 1764 من أرملة الفنان الإيطالي ب. روتاري، الذي توفي في سان بطرسبرج.

القصر الكبير ليس المبنى الملكي التاريخي الوحيد في بيترهوف. أقيمت قصور مونبليزير وقصر مارلي، فضلاً عن الجناح المعروف باسم "Hermitage"، أثناء البناء الأولي لبيترهوف في عهد بطرس الأكبر. تحتوي الحدائق السفلى أيضًا على دفيئة كبيرة، وفي حديقة ألكسندرين يقف قصر نيكولاس الأول.

مثل الحدائق السفلى، تحتوي الحدائق العليا على نوافير عديدة موزعة على سبعة برك واسعة. ومع ذلك، فإن المناظر الطبيعية مختلفة تمامًا. على عكس الحدائق السفلى (والتي هي هندسية تمامًا)، فإن الحدائق العليا ليست كذلك. بعض النوافير بها منحوتات غريبة.

جناح أوزيركي (1840)، بواسطة إيجور ماير

في أوائل القرن الثامن عشر الميلادي، بدا بيترهوف الأصلي مختلفًا تمامًا عن اليوم. لم يتم بعد تركيب العديد من النوافير ولم يكن هناك منتزه ألكسندرين وحدائق أبر بأكملها. ما يعرف الآن بالحدائق العليا كان يستخدم لزراعة الخضراوات، وأحواضها التي كان عددها حينها ثلاثة فقط للأسماك. لم يتم بعد تركيب نافورة شمشون وقاعدتها الضخمة في قناة البحر، وتم استخدام القناة نفسها كمدخل بحري كبير للمجمع.

أولجين بوند (1840)، بواسطة إيجور ماير

ربما كان أهم تغيير عزز تصميم بطرس هو رفع القصر الكبير إلى مكانة مركزية وشهرة. كان يُطلق على القصر الكبير في الأصل اسم «العلوي»، ولم يكن أكبر من أي من الهياكل الأخرى للمجمع. كانت إضافة الأجنحة، التي تمت بين 1745 و1755، واحدة من العديد من المشاريع التي كلفت بها إليزابيث الروسية من قبل المهندس المعماري الإيطالي بارتولوميو راستريللي.[17] وبالمثل، تم تزيين جراند كاسكيد بشكل أقل عند بنائه في البداية. استمر توسيع نوافير بيترهوف الأصلية وإضافة نوافير جديدة حتى القرن التاسع عشر.

تم القبض على بيترهوف، مثل تسارسكوي سيلو، من قبل القوات الألمانية في عام 1941 واستمرت حتى عام 1944. في الأشهر القليلة التي انقضت بين الغزو الألماني للاتحاد السوفيتي وظهور الجيش الألماني، كان الموظفون قادرين فقط على حفظ جزء من كنوز القصور والنافورات. جرت محاولة لتفكيك ودفن منحوتات النافورة، لكن ثلاثة أرباعها، بما في ذلك جميع أكبر التماثيل، ظلت في مكانها.

نصب تذكاري للهبوط البحري في Lower Gardens of بيترهوف بالقرب من الرصيف.

في 23 سبتمبر 1941، استولت القوات الألمانية على بيترهوف. بعد أسبوعين، في 5 أكتوبر 1941، حاولت القوات السوفيتية استعادة المدينة وإغلاق الطريق السريع عن طريق الإنزال البحري. هبط 510 من مشاة البحرية من أسطول البلطيق السوفيتي على شاطئ منتزه الإسكندرية المجاور لكنهم واجهوا نيرانًا كثيفة من الألمان. قُتل قائد العملية، وأصبحت جميع قوات الإنزال غير منظمة، وغُرقت إحدى سفن الإنزال وفقدت أخرى. على الرغم من المحاولات السوفيتية لتغطية قوات الإنزال بالمدفعية الساحلية من كرونشتاد، تم تعليقها بسرعة بسبب عدم الاتصال بقوات الإنزال. كما فشلت محاولات الإجلاء بسبب القصف المدفعي الألماني العنيف (تم انتشال جندي واحد فقط من الماء). فشلت عملية إنزال بيترهوف وعُزلت جميع قوات الإنزال عن الشاطئ وتم تطويقها. وصل بعضهم إلى الحدائق السفلى وقاتلوا حتى النهاية المريرة، بما في ذلك القتال اليدوي. تم تدمير آخر جيوب المقاومة في 7 أكتوبر. تم إطلاق العشرات من كلاب الراعي الألماني في الحدائق للعثور على مشاة البحرية المختبئين. وتعرض العديد من جنود المارينز الجرحى للعض حتى الموت وتم القبض على العديد منهم.[18] في عام 1980 أقيم نصب تذكاري بالقرب من رصيف الحدائق السفلى.

دمرت قوات الاحتلال التابعة للجيش الألماني إلى حد كبير[19] بيترهوف. دمرت العديد من النوافير، وانفجر القصر جزئياً وتركوا يحترق. بدأت أعمال الترميم على الفور تقريبًا بعد انتهاء الحرب وتستمر حتى يومنا هذا. أعيد افتتاح حديقة لوار للجمهور في عام 1945.[20]

تم تغيير الاسم إلى "Petrodvorets" («قصر بطرس») في عام 1944 نتيجة للمشاعر والدعاية المعادية للألمان في زمن الحرب، ولكن تم استعادة الاسم الأصلي في عام 1997 من قبل حكومة ما بعد الاتحاد السوفيتي لروسيا. في عام 2003، احتفلت سانت بطرسبرغ بالذكرى السنوية 300 لتأسيسها. نتيجة لذلك، تم ترميم جزء كبير من المبنى والتماثيل في بيترهوف وتكثر الأعمال المذهبة الجديدة.

كان «غرض» بيترهوف بمثابة احتفال وادعاء الوصول إلى بحر البلطيق (بينما كان بطرس الأكبر يتوسع في نفس الوقت على ساحل البحر الأسود). وهكذا يحيي بيترهوف ذكرى التوسع الإمبراطوري (وتحديث روسيا). يوجد داخل بيتيرهوف العديد من اللوحات التي تصور المعارك البحرية التي رسمها إيفان إيفازوفسكي الشهير.