رجل مع كاميرا فيلم

رجل مع كاميرا فيلم[1] (بالروسية: Человек с кино-аппаратом)‏ هو فيلم وثائقي صامت أوكراني سوفييتي تجريبي صدر عام 1929، من إخراج دزيجا فيرتوف ومونتاج زوجته يليزافيتا سفيلوفا.

رجل بكاميرا التصوير السينمائي
Человек с киноаппаратом (بالروسية)
لقطة من مشهد في الفيلم.
معلومات عامة
التصنيف
الصنف الفني
تاريخ الصدور
8 يناير 1929 (1929-01-08)
مدة العرض
68 دقيقة
العرض
البلد
الطاقم
المخرج
السيناريو
التصوير
الموسيقى
التركيب
صناعة سينمائية
الشركة المنتجة
التوزيع
نسق التوزيع

أنتج الفيلم استوديو الأفلام VUFKU، ويعرض الفيلم الحياة الحضرية في المدن السوفيتية كييف وخاركيف وأوديسا.[2] لا يوجد ممثلون في الفيلم.[3] ومن الفجر إلى الغروب يظهر المواطنون السوفييت في العمل وفي اللعب، ويسيرون مع آليات الحياة الحديثة. إلى الحد الذي يمكن أن يقال عنه أنه يحتوي على "شخصيات"، فيظهر في الفيلم مصورو الفيلم، ومحررو الفيلم، والاتحاد السوفياتي الحديث الذي يكتشفه ويقدمه في الفيلم.

يشتهر الفيلم بمجموعة من التقنيات السينمائية التي اخترعها فيرتوف واستخدمها وطورها، مثل التعريض الضوئي المتعدد، والحركة السريعة، والحركة البطيئة، وتجميد الإطارات، والشاشات المنقسمة، والزوايا الهولندية، واللقطات المقربة جداً، ولقطات التتبع، واللقطات العكسية، والرسوم المتحركة لإيقاف الحركة والمرئيات الانعكاسية الذاتية (في نقطة ما تتميز بلقطة تتبع منقسمة الشاشة؛ للجانبين زوايا هولندية متقابلة).

تم رفض الفيلم إلى حد كبير عند إطلاقه الأولي؛ كان قص العمل السريع، والانعكاس الذاتي، والتأكيد على الشكل على المحتوى، كلها مواضيع للنقد. في استطلاع الرأي والصوت لعام 2012 الذي أجراه معهد الفيلم البريطاني، صوت نقاد الفيلم على أنه ثامن أعظم فيلم تم إنتاجه على الإطلاق،[4] وتم اختياره لاحقًا كأفضل فيلم وثائقي على الإطلاق في نفس المجلة.[5]

القصة

الفيلم لديه أسلوب طليعي لا يُخفى على أحد، ويؤكد على فكرة أن الفيلم يمكن أن يذهب إلى أي مكان. على سبيل المثال، يستخدم الفيلم مشاهد مثل تركيب مشهد لمصور يضع كاميرته فوق كاميرا جبلية ثانية، والتصوير من داخل زجاجة البيرة، وتصوير امرأة تنهض من السرير وترتدي ملابسها، وتصوير امرأة تلد، والطفل الذي يتم اصطحابه للاستحمام.

يعرض الفيلم بعض الأثداء بشكل واضح مثل مشهد الامرأة التي تنهض من السرير وترتدي ملابسها، ومشهد قطع الشطرنج التي يتم تحريكها إلى منتصف اللوحة (لقطة مقسمة إلى الوراء بحيث تتمدد القطع للخارج وتقف في موضعها). تعرّض الفيلم لانتقادات بسبب كل من المراحل والتجارب الصارخة، ربما نتيجة لكثرة تعرض المخرج للخيال باعتباره "أفيون الجماهير" الجديد.[6]

نوايا فيرتوف
أثناء تصوير هذا المشهد، خاطر ميخائيل كوفمان بحياته بحثًا عن أفضل لقطة.

كان فيرتوف رائداً مبكراً في صناعة الأفلام الوثائقية في أواخر عشرينيات القرن الماضي. كان ينتمي إلى حركة صانعي الأفلام المعروفة باسم كينوكس (kinoks)، أو كينو أوكي (kino-oki)، كينو أيز (kino-eyes). أعلن فيرتوف مع فناني الكينو الآخرين عن مهمتهم لإلغاء جميع الأساليب غير الوثائقية لصناعة الأفلام، وهو نهج جذري في صناعة الأفلام. معظم أفلام فيرتوف كانت مثيرة للجدل إلى حد كبير، وكانت حركة كينوك تُحتقر من قبل العديد من صناع الأفلام.

عند الإصدار الرسمي للفيلم، أصدر فيرتوف بيانًا في بداية الفيلم نصه:

فيلم رجل مع كاميرا فيلم يُمثّل
تجربة في الاتصال السينمائي
من الظواهر البصرية
بدون استخدام العناوين الداخلية
(فيلم بلا عناوين)
بدون مساعدة من السيناريو
(فيلم بلا سيناريو)
بدون مساعدة من المسرح
(فيلم بلا ممثلين، بلا جلسات تصوير... إلخ)
يهدف هذا العمل التجريبي الجديد الذي يقوم به الكينوكس إلى إنشاء لغة دولية مطلقة أصلية للسينما مبنية على أساس فصل السينما فصل تام عن لغة المسرح والأدب.

يعكس هذا البيان بيانًا سابقًا كتبه فيرتوف في عام 1922، حيث تبرأ من الأفلام الشعبية التي شعر أنها مدينة للأدب والمسرح.[7]

الإنتاج

تم تصوير الفيلم على مدار حوالي 3 سنوات. ثلاث مدن سوفياتية - كييف وخاركيف وأوديسا - كانت مواقع إطلاق التصوير.[2][8]

الأسلوب
طاقم التصوير أثناء أداء مشهد.

من خلال العمل ضمن أيديولوجية ماركسية، سعى فيرتوف إلى إنشاء مدينة مستقبلية من شأنها أن تكون بمثابة تعليق على المثل العليا القائمة في العالم السوفيتي. كان هدف هذه المدينة المصطنعة هو إيقاظ المواطن السوفييتي من خلال الحقيقة وتحقيق التفاهم والعمل في نهاية المطاف. تألقت جمالية الكينو في تصويرهم للكهرباء والتصنيع وإنجازات العمال من خلال العمل الشاق. يمكن أن يُنظر إلى هذا أيضًا على أنه حداثة مبكرة في الفيلم.

ذكر البعض خطأً أن العديد من الأفكار في الفيلم مثل التحرير السريع واللقطات المقربة للآلات وعروض نافذة المتجر وحتى مشاهد لوحة مفاتيح مستعارة من فيلم برلين: سيمفونية متروبوليس (1927) للمخرج والتر روتمان، حيث سبق فيلم برلين: سيمفونية متروبوليس فيلم رجل مع كاميرا فيلم بسنتين، ولكن كما كتب فيرتوف للصحافة الألمانية في عام 1929،[9] تم تطوير هذه التقنيات والصور واستخدامها في أفلامه الإخبارية والأفلام الوثائقية كينو للسنوات العشر الماضية، منها ما قبل فيلم برلين. في الواقع، ألهمت المفاهيم السينمائية الرائدة لفيرتوف أفلامًا تجريدية أخرى لروتمان وآخرين، بما في ذلك الكاتب والمترجم وصانع الأفلام والناقد ليو ناو (1905-1940)، حيث كرّم فيرتوف (1933) بشكل صريح لأدائه في الفيلم.[10]

جعل استخدام الفيلم للعرض المزدوج والكاميرات التي تبدو "مخفية" يظهر على أنه مونتاج سريالي بدلاً من صورة متحركة خطية. تحتوي العديد من مشاهد الفيلم على أشخاص يتغير حجمهم أو يظهرون تحت أجسام أخرى (التعرض المزدوج). بسبب هذه الجوانب، الفيلم سريع الحركة. تكتسب التتابعات والتقارب صفات عاطفية لا يمكن تصويرها بالكامل من خلال استخدام الكلمات. إن افتقار الفيلم إلى "الممثلين" وجلسات التصوير" يجعل الفيلم رؤية فريدة للعالم اليومي. وهي لغة موجهة نحو إنشاء لغة سينمائية جديدة "[منفصلة] عن لغة المسرح والأدب".

التحليل

وقد تم تفسير الفيلم على أنه عمل متفائل،[11] أطلق عليه جوناثان رومني "بيان ممتع يحتفل بالاحتمالات اللامحدودة لما يمكن أن تكون عليه السينما".[12] كتب بيتر برادشو من صحيفة ذا جارديان أن العمل "متحمس بشكل واضح للوسائل الجديدة، كثيف بالأفكار، محشو بالطاقة: فهو يردد صدى عدة أفلام والموجة الجديدة بشكل عام".[13]

مراجع
  1. Also known as A Man with a Movie Camera, The Man with the Movie Camera, The Man with a Camera, The Man with the Kinocamera, or Living Russia. See IMDB's list of alternate titles for Man with a Movie Camera. نسخة محفوظة 2021-02-19 على موقع واي باك مشين.
  2. "Movie Review, 17 September 1929"، مؤرشف من الأصل في 03 ديسمبر 2017، اطلع عليه بتاريخ 02 نوفمبر 2015.
  3. Dziga Vertov. On Kinopravda. 1924, and The Man with the Movie Camera. 1928, in Annette Michelson ed. Kevin O'Brien tr. Kino-Eye : The Writings of Dziga Vertov, University of California Press, 1995.
  4. "Sight & Sound Revises Best-Films-Ever Lists"، studiodaily، 01 أغسطس 2012، مؤرشف من الأصل في 05 فبراير 2021، اطلع عليه بتاريخ 01 أغسطس 2012.
  5. "Silent film tops documentary poll"، BBC News، مؤرشف من الأصل في 16 يناير 2021، اطلع عليه بتاريخ 01 أغسطس 2014.
  6. Crofts, Stephen، "An Essay Towards Man with a Movie Camera" (PDF)، psi416.cankaya.edu.tr، مؤرشف من الأصل (PDF) في 1 ديسمبر 2020، اطلع عليه بتاريخ 02 ديسمبر 2017.
  7. "Images - Man With a Movie Camera by Grant Tracey"، imagesjournal.com، مؤرشف من الأصل في 20 فبراير 2020، اطلع عليه بتاريخ 10 مارس 2016.
  8. Ian Aitken (04 يناير 2013)، The Concise Routledge Encyclopedia of the Documentary Film، Routledge، ص. 602، ISBN 978-1-136-51206-3، مؤرشف من الأصل في 16 فبراير 2017، اطلع عليه بتاريخ 14 أغسطس 2013.
  9. Dziga Vertov. Letter from Berlin page 101, in Annette Michelson ed. Kevin O'Brien tr. Kino-Eye : The Writings of Dziga Vertov, University of California Press, 1995.
  10. Rhythmic movement, the city symphony and transcultural transmediality: Liu Na'ou and The Man Who Has a Camera (1933) Ling Zhang a Department of Cinema and Media Studies, The University of Chicago, Classics 305, 1010 E. 59th Street, Chicago, IL 60637, USA Journal of Chinese Cinemas Volume 9, Issue 1, 2015, pages 42-61. Published online: 11 March 2015. دُوِي:10.1080/17508061.2015.1010303.
  11. Brady, Tara (30 يوليو 2015)، "Man with a Movie Camera review: power to The People"، The Irish Times، مؤرشف من الأصل في 17 فبراير 2019، اطلع عليه بتاريخ 03 فبراير 2017.
  12. Romney, Jonathan (02 أغسطس 2015)، "Man with a Movie Camera review – pure cinema, still unparalleled"، The Observer، مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2020، اطلع عليه بتاريخ 03 فبراير 2017.
  13. Bradshaw, Peter (30 يوليو 2015)، "Man with a Movie Camera review – visionary, transformative 1929 experimental film"، The Guardian، مؤرشف من الأصل في 31 أكتوبر 2020، اطلع عليه بتاريخ 03 فبراير 2017.

قراءات إضافية
  • Annette Michelson ed. Kevin O'Brien tr. Kino-Eye : The Writings of Dziga Vertov, University of California Press, 1995.
  • John MacKay, "Man with a Movie Camera: An Introduction"
  • Feldman, Seth R. Dziga Vertov. A Guide to References and Resources. Boston: G. K. Hall, 1979.
  • Devaux, Frederique. L'Homme et la camera: de Dziga Vertov. CrisnÈe, Belgique: Editions Yellow Now, 1990.
  • Nowell-Smith, Geoffrey. The Oxford history of World Cinema. Oxford; New York: Oxford University Press, 1996.
  • Roberts, Graham. The Man With the Movie Camera. London: I.B.Tauris, 2000.
  • Tsivian, Yuri. Lines of Resistance: Dziga Vertov and the Twenties. edited and with an introduction by Yuri Tsivian; Russian texts translated by Julian Graffy; filmographic and biographical research, Aleksandr Deriabin; co-researchers, Oksana Sarkisova, Sarah Keller, Theresa Scandiffio. Gemona, Udine : Le Giornate del cinema muto, 2004.
  • Manovich, Lev. "Database as a Symbolic Form". Cambridge: MIT Press, 2001.
  • Richard Bossons, 'Notes on Neglected Aspects of Man with a Movie Camera', 2021

وصلات خارجية
  • بوابة عقد 1920
  • بوابة أوكرانيا
  • بوابة الاتحاد السوفيتي
  • بوابة سينما
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.