فن القصة السعودية في الأدب الحديث

ويقصد به أن الأدباء السعوديين في تلك الفترة كانوا يحتاجون ويبحثون عن عدد من الكيانات منها: السياسية المتمثلة في قيام الدولة السعودية الثالثة، ومنها الكيان الاجتماعي المستقل، والكيان الاقتصادي المستقر والمتنامي، ويلاحظ أن الأدباء السعوديين آنذاك قد حرصوا على تنمية مهاراتهم الأدبية ورعاية الأدب عبر مظاهر عدة منها:

• محاولة التأريخ للأدب رغم قصر عمره الزمني ومحدودية إنتاجه.
• السعي إلى الاعتراف العربي بالأدب السعودي بنشر نماذجه في الصحافة العربية.
• العمل على تشجيع الإنتاج الأدبي السعودي محليًا.

تأثر الأدباء السعوديين بآداب البلدان العربية المجاورة، وخصوصًا أدب مصر وأدب المهجر الأمريكي؛ حيث كانا أكثر نضجًا وحيوية في فترة ما بين الحربين مقارنة بالآداب العربية الأخرى.

تصاعدت المعارك النقدية بين الأدباء السعوديين في فترة ما بين الحربين إلى أن كادت تطغى على جزء كبير من إنتاجهم النثري؛ وذلك بسبب الأوضاع الداخلية لشبه الجزيرة العربية المبتدئة بالثورة العربية سنة 1916م حتى توحدت على يد الملك عبدالزيز.[2]

وهي الرواية التي تهدف وتركز على المحتوى التعليمي والإصلاحي وليس على شكل الرواية الفني، وينطلق أصحابها في الكتابة من فكرة مسبقة يريدون إثباتها، ومن هذه الروايات:

• رواية التوأمان لعبد القدوس الأنصاري.
• رواية البعث لمحمد علي مغربي.
• رواية فكرة لأحمد السباعي.

ومن بواكير الروايات التاريخية في الأدب السعودي الحديث رواية ( أميرة الحب) لمحمد زارع المنشورة في مجلة المنهل عام 1385هـ والتي تتميز بانها تجمع بين التاريخ( الواقع) وبين العاطفة ( الخيال).

تتميز رواية المغامرات السعودية في بداياتها بأنها لا تركز على الشخصية مثل تركيزها على الحدث الذي يبرز بالفعل والحركة وهو ما تركز عليه الملحمة والحكاية الشعبية، كما أن إثارة الفضول في رواية المغامرات السعودية تتم عن طريق تكديس الحوادث وإيجاد العديد من المواقف المثيرة الصارخة. وتتشابه رواية المغامرات في نهاياتها مع الحكاية الشعبية أيضًا.

وهي أقرب إلى الرواية الدرامية والتي تعتبر حلاً وسطًا بين المبالغة والتركيز على الحادثة من جهة وعلى الشخصية من جهة أخرى، ومن خصائصها الفنية:

• تماسك البناء.
• توفر الصراع.
• الالتزام بقانون السببية.
• تطور الشخصية.
• الاكتفاء بمعالجة قطاع معين من المجتمع أو قضية إنسانية محددة.

ومن أشهر الروايات الفنية ( الدرامية) السعودية ما يلي:

• (ثمن التضحية) و ( مرت الأيام) لحامد دمنهوري.
• ( ثقب في رداء الليل) لإبراهيم ناصر.

• التضارب بين عملية المحافظة على قيم وتقاليد المجتمع وبين الانطلاق في العمل الروائي والقصصي بجرأة مطلقة.
• التطور السعودي السريع في مختلف المجالات العمرانية والاقتصادية والاجتماعية «مما لا يتيح للروائي فرصة الفهم والمتابعة ووضوح الرؤية، ومن ثم لا يجعله قادراً على تمثل المعاني الكامنة وراء المفارقات في الأخلاق والسلوك» [3]