فيلم بروغبندا

فيلم الدعاية هو فيلم يتضمن بعض أشكال الدعاية. قد يتم حزم أفلام الدعاية بعدة طرق، ولكنها غالبًا ما تكون من إنتاجات وثائقية أو سينمائية خيالية، يتم إنتاجها لإقناع المشاهد بنقطة سياسية معينة أو التأثير على آراء أو سلوك المشاهد، غالبًا عن طريق توفير محتوى شخصي قد تكون مضللة عمدا. [1]

يصور كتاب " لماذا نقاتل" آلة الدعاية النازية.

الدعاية هي القدرة على "إنتاج ونشر رسائل خصبة، عندما تزرع، سوف تنبت في ثقافات بشرية كبيرة." [2] ومع ذلك، في القرن العشرين، ظهرت دعاية "جديدة" تدور حول المنظمات السياسية وحاجتها إلى توصيل رسائل من شأنها "التأثير على مجموعات الأشخاص ذات الصلة من أجل استيعاب أجنداتهم". [3] طور الفيلم لأول مرة من قبل الأخوين لوميير في عام 1896، وفر وسيلة فريدة للوصول إلى جماهير كبيرة في وقت واحد. كان الفيلم الوسيلة الجماهيرية العالمية الأولى من حيث أنه يمكن أن يؤثر في وقت واحد على المشاهدين كأفراد وأعضاء في حشد من الناس، مما أدى إلى أن يصبح بسرعة أداة للحكومات والمنظمات غير الحكومية لعرض رسالة أيديولوجية مطلوبة. [4] كما ذكرت نانسي سنو في كتابها، حرب المعلومات: الدعاية الأمريكية، حرية التعبير والسيطرة على الرأي منذ 9-11، الدعاية "تبدأ حيث ينتهي التفكير النقدي ". [5]

الفيلم كأداة للدعاية

الفيلم هو وسيلة فريدة من نوعها من حيث أنه يستنسخ الصور والحركة والصوت بطريقة واقعية حيث يدمج المعنى مع التطور مع مرور الوقت في القصة المصورة. على عكس العديد من الأشكال الفنية الأخرى، ينتج الفيلم شعوراً بالالتزام الفوري. [6] إن قدرة الأفلام على خلق وهم الحياة والواقع، وفتح آفاق جديدة غير معروفة حول العالم، هي السبب وراء اعتبار الأفلام، وخاصة تلك التي تنتمي إلى ثقافات أو أماكن غير معروفة، بمثابة صور دقيقة للحياة.

لاحظ بعض الأكاديميين السينمائيون قدرات الفيلم الوهمية الكبيرة. زعم Dziga Vertov في بيانه الصادر عام 1924، "ولادة Kino-Eye" أن "عين السينما هي حقيقة سينمائية". [7] لإعادة صياغة هيلمار هوفمان، هذا يعني أنه في الفيلم، فقط ما تراه الكاميرا موجود، والمشاهد، الذي يفتقر إلى وجهات نظر بديلة، يأخذ الصورة بشكل واقعي.

الأفلام هي أدوات دعاية فعالة لأنها تنشئ أيقونات بصرية للواقع التاريخي والوعي، وتحدد المواقف العامة من وقت تصويرها أو تلك التي تم فيها تصويرها، أو حشد الناس من أجل قضية مشتركة، أو لفت الانتباه إلى قضية غير معروفة. تمثل الأفلام السياسية والتاريخية وعياً تاريخياً وتؤثر عليها وتكون قادرة على تشويه الأحداث مما يجعلها وسيلة إقناع وربما غير جديرة بالثقة. [8]

انظر أيضا
  • تاريخ أفلام الدعاية
  • النازية والسينما
  • فيلم دعائي كوري شمالي
  • لماذا نقاتل

المراجع
  1. Bennett, Todd. "The celluloid war: state and studio in Anglo-American propaganda film-making, 1939-1941." The International History Review 24.1 (March 2002): 64(34).
  2. Combs, James. Film Propaganda and American Politics. New York: Garland Publishing, 1994. p.35
  3. Combs, James. Film Propaganda and American Politics. New York: Garland Publishing, 1994. p.32
  4. Taylor, Richard. Film Propaganda: Soviet Russia and Nazi Germany. London: Croom Helm Ltd, 1979. 30-31
  5. Snow, Nancy (2003)، Information War: American Propaganda, Free Speech and Opinion Control Since 9-11، New York: Seven Stories Press، ص. 22، ISBN 978-1-58322-557-8، مؤرشف من الأصل في 17 يونيو 2020.
  6. Benjamin, Walter، "The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction"، مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2019، اطلع عليه بتاريخ 07 نوفمبر 2011.
  7. Resina, Joan، "Historical discourse and the propaganda film: Reporting in Barcelona"، مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2019، اطلع عليه بتاريخ 07 نوفمبر 2011.
  8. Stern, Frank، "Screening Politics: Cinema and Intervention"، Georgetown Journal of International Affairs، مؤرشف من الأصل في 21 ديسمبر 2007، اطلع عليه بتاريخ 05 نوفمبر 2011.
  • بوابة السياسة
  • بوابة سينما
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.