كليفورد أوديتس

تابع أوديتس العمل بشغف وإبداع كبير. شارك في مسابقات المواهب وظهر في العديد من المسرحيات وكان يُسجّل ويعلّق على الإعلانات.[17] عمل أيضًا كناقدٍ درامي،[18] وهذا ما سمح له بالدخول المجاني إلى عروض برودواي في وسط المدينة.[19] وبهذه الصفة، رأى العرض المسرحي للفنان سيان أوكيسي من إنتاج برودواي عام 1926.[20] وقد كان لهذا العمل تاثير قوي على أوديتس ككاتب مسرحي مستقبلًا.

أمضى أوديتس في أوائل العشرينيات من القرن العشرين، أربعة فصول كمستشار مسرحي في المعسكرات اليهودية في كاتسكيلز وبوكونوس. كان له علاقات واسعة مع شركات الأسهم، وخاصة شركة ماي ديسموند الشهيرة في فيلادلفيا، إذ لعب مجموعة كبيرة ومتنوعة من الأدوار في مسرح تشيستر، بنسلفانيا. جاءت أول تجربة له في برودواي في عام 1929 عندما مثّل في دورين صغيرين. حصل أوديتس على وظيفته الأولى في نقابة المسرح في خريف عام 1929. عمل في العديد من الأدوار الصغيرة المنتجة من قبل مسرح النقابة بين عاميّ 1929 و1931. كوّن في النقابة صداقة مع المدير شيريل كروفورد. اقترح كروفورد على هارولد كلورمان، الذي كان آنذاك قارئ مسرحيات في النقابة، أن يدعو أوديتس إلى اجتماع لمناقشة مفاهيم المسرح الجديدة التي كانوا يطورونها مع لي ستراسبرغ. وعلى الرغم من حيرته في البداية من مفهوم العمل كفن، إلا أن أوديتس سُحر من محادثات كلورمان وأصبح الممثل الأخير الذي وقع عليه الاختيار في الصيف الأول لمجموعة البروفات المسرحية في يونيو من عام 1931 في مركز بروكفيلد في كونيتيكت.[21][22]

أصبح عضوًا في مسرح المجموعة في عام 1933، والذي أثبت أنه واحد من أكثر المشاريع تأثيرًا في تاريخ المسرح الأمريكي. إذ كانوا أول من استخدم تقنية التمثيل الجديدة للولايات المتحدة، التي ابتكرها الممثل والمخرج الروسي كونستانتين ستانيسلافسكي. طُوّرت هذه التقنية أيضًا من قبل مدير مسرح المجموعة لي ستراسبرغ وأصبحت معروفة باسم تقنية التمثيل المنهجي.

كتب أوديتس في بداياته مسرحيتين، الأولى عبارة عن سيرة ذاتية بعنوان شارع إيدن 910، والثانية عن بطله، بيتهوفن، بعنوان العمل (النصر). في أواخر عام 1932، بدأ أوديتس في كتابة مسرحية عن عائلة يهودية من الطبقة المتوسطة في برونكس، كانت تسمى في البداية أنا حصلت على البلوز. عمل بجد على هذه المسرحية وشارك مسوداتها مع كلورمان وزملائه الممثلين.[23][24]