Arte sonoro

Como muchos géneros del arte contemporáneo, el arte sonoro es interdisciplinario por naturaleza, tomando formas híbridas. El arte sonoro se ocupa frecuentemente de aspectos como la acústica, la psicoacústica, la electrónica, el noise, los medios de audio y la tecnología (tanto analógica como digital), el sonido encontrado o ambiente, la exploración del cuerpo humano, la escultura, la película o el vídeo y un abanico de temas creciente.

Desde el punto de vista de la tradición occidental, los primeros ejemplos de este arte incluyen a Luigi Russolo y su Intonarumori, y los experimentos que a continuación realizaron los dadaistas, surrealistas y situacionistas. Dada la diversidad del arte sonoro, existe a menudo un debate sobre si el arte sonoro cae dentro y/o fuera tanto del arte visual como de la música experimental.

El arte sonoro también está relacionado con el arte conceptual, el minimalismo, el spoken word, la poesía avant garde y el teatro experimental.

John Cage es uno de los representantes más importantes dentro del ámbito de arte sonoro y uno de los referentes primordiales de esta vanguardia, además es una de las figuras más importantes del arte contemporáneo, no solo por sus innovaciones en el campo de la música sino como pensador, escritor y filósofo.[1]

El arte sonoro en espacio público es una práctica interdisciplinar que involucra y cuestiona directamente el entorno social como una de las cualidades fundamentales para la creación, investigación y/o experimentación con sonido. Estas prácticas no están directamente relacionadas con una disciplina en particular ya que muchos artistas de diferentes disciplinas han puesto su interés en aportar significativamente a este tipo de prácticas [2]

Desde los años 60 artistas artistas como Max Neuhaus se han destacado por su amplios aportes en el entorno de arte sonoro y espacio público “Neuhaus se trasladó al espacio público para trabajar con el sonido del mismo modo que un artista plástico trabajaría con color para inventar formas y provocar sensaciones diversas en el espacio”[3]. Entre sus piezas más destacadas se encuentran Drive-in music, Times Square llevadas a cabo en la ciudad de Nueva York.

En las últimas dos décadas del siglo XXI artistas como Aureliano Lecca, de Lima Perú, y su obra: "Sonora la Calle: arte sonoro, video y tinta sobre el paisaje sonoro del Centro de CDMX/ Sound art, video and drawing of Mexico City soundscape" han aportado a las referencias de las obras que involucran sonido y espacio público en Latinoamérica. Lecca no solo interviene el espacio público de la ciudad de México sino que también genera un vínculo relacional con la comunidad de los Camoteros con los que trabajó durante el proceso de la obra. En este mismo sentido se podría referenciar la obra de los artistas Nicolás Varchausky y Eduardo Molinari de Quilmes argentina, "Tertulia. Intervención en el Cementerio de la Recoleta" donde intervienen sonoramente, por medio de bocinas, luces e imágenes 40 tumbas previamente seleccionadas del cementerio.

• Obra de arte
• Música electrónica
• Fluxus
• Escultura sonora
• Instalación sonora
• Instalación artística
• Noise
• Performance
• Poesía fonética
• Paisaje sonoro
• Música

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  Harry Bertoia, Textured Screen, 1954
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  Panopticon: The Singing Ringing Tree
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  The Blackpool High Tide Organ
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  El Cristal Baschet
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  Yuri Landman, Moodswinger, 2006
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  2 electrocardiophones & electroencephalophone
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  Bašić's órgano marítimo

• MASE - Historia y presencia del Arte Sonoro en España

• Álvarez-Fernández, Miguel. 2009. "Panorama del arte sonoro y la música experimental en la Península Ibérica / Outlook on Sound Art and Experimental Music at the Iberian Peninsula", in Experimentaclub – LIMb0: proyecto iberoamericano de intercambio artístico y cooperación cultural, Javier Piñango and Jorge Haro (eds.), Madrid: Experimentaclub, pp. 53-64. ISBN 978-987-25783-0-5.
• Attali, Jacques. 1985. Noise: The Political Economy of Music, translated by Brian Massumi, foreword by Fredric Jameson, afterword by Susan McClary. Minneapolis: University of Minnesota Press. ISBN 0-8166-1286-2 (cloth) ISBN 0-8166-1287-0 (pbk.)
• Bandt, Ros. 2001. Sound Sculpture: Intersections in Sound and Sculpture in Australian Artworks. Sydney: Craftsman House. ISBN 1-877004-02-2.
• Barber, Llorenç and Montserrat Palacios. 2010. La mosca tras la oreja: de la música experimental al arte sonoro en España. Madrid: Fundación Autor. ISBN 978-8480488150.
• Cage, John. 1961. "Silence: Lectures and Writings". Middletown, CT: Wesleyan University Press. (Paperbak reprint edition 1973, ISBN 0819560286)
• Cox, Christoph. 2003. "Return to Form: Christoph Cox on Neo-modernist Sound Art—Sound—Column." Artforum (November): [pages].
• Cox, Christoph. 2009. "Sound Art and the Sonic Unconscious". Organised Sound 14, no. 1:19–26.
• Cox, Christoph, and Daniel Warner (eds.). 2004. Audio Culture: Readings in Modern Music. New York: Continuum. ISBN 978-0-8264-1615-5.
• Drobnick, Jim (ed.). 2004. Aural Cultures. Toronto: YYZ Books; Banff: Walter Phillips Gallery Editions. ISBN 0-920397-80-8.
• Hegarty, Paul. 2007. Noise Music: A History. New York: Continuum International Publishing Group. ISBN 978-0-8264-1726-8 (hardcover) ISBN 978-0-8264-1727-5 (pbk)
• Hellerman, William, and Don Goddard. 1983. Catalogue for "Sound/Art" at The Sculpture Center, New York City, May 1–30, 1983 and BACA/DCC Gallery June 1–30, 1983.
• Iges, José (ed.) 2012. Ars sonora, 25 años: una experiencia de arte sonoro en radio. Madrid: Fundación Autor. ISBN 978-8480488440.
• Kahn, Douglas. 2001. Noise, Water, Meat: A History of Sound in the Arts. Cambridge: MIT Press. ISBN 0-262-61172-4
• Kim-Cohen, Seth. 2009. In the Blink of an Ear: Toward a Non-Cochlear Sonic Art. New York: Continuum. ISBN 978-0-8264-2971-1
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• Lander, Dan, and Micah Lexier (eds.). 1990. Sound by Artists. Toronto: Art Metropole/Walter Phillips Gallery.
• Licht, Alan. 2007. Sound Art: Beyond Music, Between Categories (with accompanying compact disc recording). New York: Rizzoli International Publications. ISBN 0-8478-2969-3
• Lucier, Alvin, and Douglas Simon. 1980. Chambers. Middletown, Connecticut: Wesleyan University Press. ISBN 0-8195-5042-6.
• Nechvatal, Joseph. 2000. "Towards a Sound Ecstatic Electrónica". The Thing.
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• Paik, Nam June. 1963. "Post Music Manifesto," Videa N Videology. Syracuse, New York: Everson Museum of Art.
• Peer, René van. 1993. Interviews with Sound Artists. Eindhoven: Het Apollohuis.
• Schafer, R. Murray. 1977. The Soundscape. Rochester, Vermont: Destiny Books. ISBN 0-89281-455-1
• Schulz, Berndt (ed.). 2002. Resonanzen: Aspekte der Klangkunst. Heidelberg: Kehrer. ISBN 3-933257-86-7. (Parallel text in German and English)
• Toop, David. 2004. Haunted Weather: Music, Silence, and Memory. London: Serpent's Tail. ISBN 1-85242-812-0 (cloth), ISBN 1-85242-789-2 (pbk.)
• Wishart, Trevor. 1996. On Sonic Art, new and revised edition, edited by Simon Emmerson (with accompanying compact disc recording). Contemporary Music Studies 12. Ámsterdam: Harwood Academic Publishers. ISBN 3-7186-5846-1 (cloth) ISBN 3-7186-5847-X (pbk.) ISBN 3-7186-5848-8 (CD recording)