Orden compuesto

Capiteles, San Barnaba, Venecia, 1776

Capiteles de los órdenes clásicos, aquí reducidos a seis por añadido de "jónico moderno" (medio, derecha). Típico capitel compuesto abajo, derecha.

A diferencia del capitel compuesto, este capitel jónico tiene una apariencia diferente desde el frente y los lados

Los Cinco Órdenes ilustrados por Vignola, 1640

Orden compuesto en el antiguo Palacio de Justicia, de Budapest

El orden compuesto no se encuentra en la arquitectura en la Antigua Grecia y hasta el Renacimiento no se clasificó como un orden separado. Era considerado como una forma imperial romana del orden corintio. Aunque el Arco de Tito, construido en el año 82 d. C. en el foro de Roma, es a veces citado como el primer ejemplo superviviente destacado de un orden compuesto, el orden fue probablemente inventado «un poco antes del reinado de Augusto, y ciertamente estaba bien desarrollado antes de su muerte, el mismo momento en que se estaba estableciendo la versión romana del corintio.»[2]

Junto con el orden toscano, una versión simplificada del orden dórico, también encontrada en la antigua arquitectura romana pero no incluida por Vitruvio en sus tres órdenes, el compuesto fue añadido por los escritores renacentistas para hacer cinco órdenes clásicos. Sebastiano Serlio (1475-1554) publicó su libro I sette libri d'architettura in 1537 , en el que fue el segundo en mencionar el orden compuesto como un orden propio y no solo como una evolución del orden corintio, como ya había sugerido León Battista Alberti. Alberti en su De re aedificatoria menciona el orden compuesto, llamándolo «itálico».[3]

El compuesto se basa en parte en el orden jónico, donde las volutas (vistas frontalmente) están unidas por un elemento esencialmente horizontal que corre en la parte superior del capitel, de modo que se asemeja a un rollo parcialmente enrollado en cada extremo. A pesar de este origen, muchos capiteles compuestos de hecho tratan las dos volutas como elementos diferentes, cada una saliendo de un lado de su base frondosa. En esto, y en tener un ornamento separado entre ellas, se parece al orden eólico de la época arcaica, aunque esa no parece haber sido la ruta de su desarrollo en la Roma imperial temprana. Del mismo modo, aunque la voluta jónica griega se mostraba generalmente de lado como una sola unidad de ancho uniforme entre el frente y el reverso de la columna, las volutas compuestas se tratan normalmente como cuatro unidades diferentes más delgadas, una en cada una de las esquinas del capitel, dispuestas a unos 45° de la fachada. Esto tiene la ventaja de eliminar la necesidad de tener un aspecto diferente entre las vistas frontal y lateral, y el jónico finalmente desarrolló formas flexionadas que también permiten esto.

El tratamiento de los detalles a menudo ha sido muy variable, con la inclusión de figuras, símbolos heráldicos y similares en el capitel. La relación de las volutas con las hojas ha sido tratada de muchas maneras diferentes y el capitel puede estar claramente dividido en diferentes zonas horizontales, o puede tratar todo el capitel como una sola zona. El orden compuesto, debido a su delicada apariencia, fue considerado por el Renacimiento como adecuado para la construcción de iglesias dedicadas a la Virgen María o a otras mujeres santas. En general se ha utilizado desde entonces para sugerir riqueza y grandeza.

Bramante (1444-1514) usó el orden compuesto en el segundo orden del claustro de Santa Maria della Pace, en Roma (en el primer orden utilizó el orden jónico). Francesco Borromini (1599–1667 desarrolló también en Roma el orden compuesto en San Carlo alle Quattro Fontane (1638). El interior de la iglesia tiene 16 columnas compuestas. Las columnas sustentantes dispuestas bajo los arcos tienen volutas invertidas. Esta elección fue muy criticada en el momento, pensando que era una falta de conocimiento de los órdenes vitruvianos lo que lo llevó a su decisión.

Volutas invertidas también se pueden ver en el Oratorio dei Filippini de Borromini en el orden inferior. Allí la controversia fue aún mayor, considerando que Borromini también quitó las hojas de acanto, dejando un capitel desnudo.[4]

Romano

• Arco de Tito, Roma
• Arco de Septimio Severo, Roma
• Mausoleo de Santa Constanza, Roma, interior, mediados del siglo IV

Moderno

• Ospedale degli Innocenti, Florencia, 1421, de Filippo Brunelleschi
• Palacio Valmarana, Vicenza, 1565, de Andrea Palladio
• Palacio del Capitaniato, Vicenza, 1571-1572, de Andrea Palladio
• Ala Lescot del palacio del Louvre, París
• Iglesia del Gesù, Roma
• Easton Neston, Inglaterra, c. 1700
• Palacio Madama de Turín, c. 1720, de Filippo Juvarra
• Archibasílica de San Juan de Letrán
• Somerset House, Londres, 1776, de William Chambers
• Arco de Triunfo de Narva, San Petersburgo, 1814, de Giacomo Quarenghi
• Museo Etnográfico de Budapest, antiguo palacio de Justicia
• Mansión del Gobernador de Alabama, 1907

Para conocer el resto de las características de este orden y sus medidas, véase orden corintio.

• Buonincasa, Carmine (1978). Architettura come dis-identità. Bari: Dedalo librerie.
• Zampa, Paola (1993). L'ordine composito: alcune considerazioni. Reggio calabria: Dipartimento Patrimonio Architettonico e Urbanistico.

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