Carol Ann Duffy

En su primer poema como poeta laureada, Duffy se enfrentó al escándalo de Mps expenses británico en el formato de un soneto.[12] Su segundo poema Last Post, fue encomendado por la BBC para conmemorar las muertes de Henry Allingham y Harry Patch, los dos últimos soldados que lucharon en la Primera Guerra Mundial.[13] Su tercer poema, “The Twelve Days of Christmas 2009”, se refiere a acontecimientos contemporáneos como especies en extinción, la conferencia del cambio climático en Copenhague, Pánico bancario, y la Guerra de Afganistán.[14] En marzo de 2010, escribió “Achilles (For David Beckam)” sobre la lesión del tendón de Aquiles que dejó al jugador de fútbol inglés fuera de la Copia Mundial de Fútbol 2010; el poema fue publicado en el Daily Mirror y trata de la moderna celebridad cultural como un tipo de mitificación.[15] “Silver Lining”, escrito en abril de 2010, reconoce el naufragio de vuelos causados por la ceniza del volcán de Islandia Eyjafjallajökull[16] El 30 de agosto de 2010 presentó su poema “Virgil” para el Manchester Pride Candelight Vigil en memoria de la gente LGBT que había perdido sus vidas por VIH/sida.[17]

Duffy escribió el poema de 46 versos Rings para la Boda real entre Guillermo de Cambridge y Catherine Middleton. El poema celebra los anillos que se encuentran en la naturaleza y no hace una mención específica alguna al nombre de la pareja. Empieza con for both to say y continua "I might have raised your hand to the sky / to give you the ring surrounding the moon / or looked to twin the rings of your eyes / with mine / or added a ring to the rings of a tree / by forming a handheld circle with you, thee, /...".("Podría haber levantado tu mano al cielo/para darte el aro rodeando la luna/ o mirado a los gemelos los aros de tus ojos/ con los mios/ o añadir un aro a los aros de un árbol/formando un círculo manual contigo, tú,/...") Ella escribió el verso con Stephen Raw, un artista textual, y una copia firmada les fue enviada a la pareja como regalo de bodas.[18] En una revista Stylist Duffy habló de convertirse en una poeta laureada. “There’s no requirement. I do get asked to do things and so far I’ve been happy to do them." ("No hay ningún requerimiento. Me pidieron que hiciera cosas y al final me ha alegrado hacerlas") También habló de haber sido seleccionada para el papel por la reina, diciendo, "She’s lovely! I met her before I became poet laureate but when I was appointed I had an ‘audience’ with her which meant we were alone, at the palace, for the first time. We chatted about poetry. Her mother was friends with Ted Hughes whose poetry I admire a lot. We spoke about his influence on me."[19] ("¡Ella es encantadora! La conocí antes de que me convirtiera en poeta laureada pero cuando fui nombrada tuve una "audiencia" con ella lo que significa que estábamos solas, en el palacio, por primera vez. Su madre fue amiga de Ted Hughes cuya poesía admiro mucho. Hablamos sobre su influencia en mí")

Como su predecesor, Duffy sirvió como poeta laureada también por un periodo de diez años, y renunció el título en 2019.

El trabajo de Duffy explora la experiencia cotidiana y la enriquecedora fantasía de su vida misma y la de otras. En las escenas dramáticas de la infancia, adolescencia y la madurez, descubre momentos de consuelo a través del amor, el recuerdo y el lenguaje. Charlotte Mendelson escribe en The Observer: Part of Duffy's talent – besides her ear for ordinary eloquence, her gorgeous, powerful, throwaway lines, her subtlety – is her ventriloquism. Like the best of her novelist peers... she slides in and out of her characters' lives on a stream of possessions, aspirations, idioms and turns of phrase. However, she is also a time-traveller and a shape-shifter, gliding from Troy to Hollywood, galaxies to intestines, sloughed-off skin to department stores while other poets make heavy weather of one kiss, one kick, one letter... from verbal nuances to mind-expanding imaginative leaps, her words seem freshly plucked from the minds of non-poets – that is, she makes it look easy.[20]

En sus propios escritos Duffy afirmó. "I'm not interested, as a poet, in words like 'plash'—Seamus Heaney words, interesting words. I like to use simple words, but in a complicated way." ("No me interesan, como poeta, palabras como "plash"-Palabras de Seamus Heaney, interesantes palabras. Me gusta usar palabras simples, pero en un modo complicado") comentó a The Observer: "Like the sand and the oyster, it's a creative irritant. In each poem, I'm trying to reveal a truth, so it can't have a fictional beginning."[21] ("Como la arena y la ostra, es un fastidio creativo. En cada poema intento revelar una verdad, con lo cual no puede tener un comienzo de ficción") Duffy se codea con los círculos poéticos más destacables en Reino Unido después de que su poema “Whoever She Was” ganara el Poetry Society National Poetry Competition en 1983. En su primera colección, Standing Female Nude (1985), usa las voces de los de fuera, por ejemplo en los poemas “Education for Leisure” y “Dear Norman”. Su siguiente colección Feminine Gospels (2002) continua con su estilo, mostrando un creciente interés en largos poemas narrativos, accesibles en stilo y en ocasiones surreales en su imaginación. Su publicación en 2005, Rapture (2005) es una serie de poemas íntimos que trazan el curso de un lío amoroso, por el cual ganó el T.S. Eliot Prize de £10,000 en 2007, publicó The Hat, una colección de poemas para niños. Son inusuales las copias en línea de sus poemas, pero el poema dedicado a U A Fanthorpe, Premonitions está disponible a través de The Guardian[22] y muchos otros vía The Daily Mirror[23][24]

Sus poemas se estudian en colegios Británicos en GCSE, nivel A, y niveles más altos.[25] En agosto de 2008, su Education for Leisure, un poema sobre violencia, fue extraído de exámenes de antología poética de GCSE desde AQA, a causa de una queja sobre las referencias a delito con arma blanca y a un pez siendo tirado por el wáter. El poema comienza: "Today I am going to kill something. Anything./I have had enough of being ignored and today/I am going to play God." The protagonist kills a fly, then a goldfish. The budgie panics and the cat hides. It ends with him, or her, leaving the house with a knife. "The pavements glitter suddenly. I touch your arm."[28] De acuerdo con The Guardian, era urgente para los colegios destruir copias de la antología inédita, y esta fue eliminada más tarde por AQA.[26] Duffy calificó la decisión de rídicula. "It's an anti-violence poem,("es un poema anti violencia") dijo. "It is a plea for education rather than violence."("Es una peticuón por la educación más que de violencia") Respondió con Mrs Schofield’s GCSE, un poema sobre violencia en otra ficción, y el propósito del mismo. "Explain how poetry/pursues the human like the smitten moon/ above the weeping, laughing earth..."[27] ("Explica como la poesía/ persuade a los humanos como la luna flechada/ sobre la llorona, risueña tierra..." La Mrs. Schofield del título hace referencia a Pat Shofield, una examinadora externa en Lutterwoth College, Leicestershire, quien se quejaba de Education for Leisure, tachándola de “absolutamente horrenda”

Duffy también es dramaturga, y sus obras han sido representadas en el Liverpool Playhouse y Almeida Theatre en Londres. En sus obras se incluye Take my Husband (1982), Cavern of Dreams (1984), Little Women, Big Boys (1986), Loss (1986), Casanova (2007). En sus guiones para radio se incluye una adaptación de Rapture.[28] En sus colecciones infantiles se incluye Meeting Midnight (1999) y The Oldest Girl in the World (2000). También colaboró con la compositora de Mánchester, Sasha Johnson Manning, en The Manchester Carols, una serie de canciones de Navidad que se estrenaron en Mánchester Cathedral en 2007. También participó en el proyecto Sixty Six de 2011 en el Bush Theatre, para el cual escribió una pieza basada en un capítulo de la Nueva Biblia del rey Jacobo