Cipriano Martínez Rücker

De joven, pensionado por la Diputación, realizó sus estudios musicales en Madrid, y luego en Francia, Italia, Alemania y Portugal.

Gracias a su talento musical, Rücker era apreciado por músicos como Tomás Bretón y Enrique Granados. Habría podido establecerse como músico en Madrid y haber gozado quizás de mayor gloria. Sin embargo, prefirió volver a su ciudad natal y dedicar a ella su talento y trabajo. Así, en la Escuela Provincial de Música realizó gran labor pedagógica como director y como profesor de piano, instrumento que, pese a dominar, apenas tocaba en público.

En 1902 fundó el Conservatorio cordobés, centro del que sería catedrático de armonía y composición, así como director. En reconocimiento a toda esta labor y a la categoría de su actividad artística e intelectual recibió numerosos nombramientos y distinciones. Entre otros: miembro de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, numerario de la Real Academia de Córdoba, en la que ingresa el 28 de octubre de 1904. Recibió así mismo diversos títulos honoríficos en instituciones musicales de España, Italia, Francia y Portugal. Murió el 16 de julio de 1924.

Además de los ya citados de Director del Conservatorio, Profesor de Armonía del Conservatorio Oficial de Música de Córdoba y miembro de las Academias de San Fernando y de Córdoba, tuvo plaza de honor en el Real Instituto Musical de Florencia (hoy Conservatorio Luigi Cherubini) y diversos títulos de honor y de mérito de Conservatorios y Academias de Lisboa, Ferrara, Pau, Sevilla, Valencia y otras localidades.

Entre sus condecoraciones figuraban cruces y encomiendas de Alfonso XII, Carlos III, Isabel la Católica, y Cristo de Portugal. Poseyó también las palmas de oficial de la Academia de Francia (texto procedente del ABC de Madrid, artículo necrológico publicado en el diario en 1924, recogido en el Boletín de la Real Academia de Córdoba, n.10 (1924)^{disponible en internet}

La obra de Martínez Rücker está impregnada de elementos propios de la música andaluza, aunque no por ello deba ser considerada como típicamente nacionalista. Comparte con la de Eduardo Lucena la sencillez y la naturalidad del melodismo, lejos de toda retórica o artificio, y unos procesos armónicos que proceden también de la tradición clásico-romántica, muy alejados de las nuevas tendencias que empiezan a emerger en la música europea.