Codex de Chantilly

El Codex Chantilly o Códice de Chantilly (Chantilly, Museo Condé MS 564) es un manuscrito que contiene música medieval del siglo XIV con piezas musicales pertenecientes a un estilo conocido como ars subtilior o arte más sutil.[1] Este estilo musical del siglo XIV se sitúa entre el ars nova (1310-1377) y la escuela francoflamenca (1420-1600).

"Belle, Bonne, Sage" de Baude Cordier (folio 11v), rondó en forma de corazón.
"Tout par compas suy composée" (folio 12), canon circular de Baude Cordier.
"Un orible plein/Adieu vos comant" (folio 13v), un virelai anónimo.
"Se Jufy César, Rolant et roy Artus" (folio 43), ballade a tres voces de Trebor, escrito sobre pentagrama de 6 líneas en el que las notas rojas indican el tempo.

El manuscrito se conserva en la biblioteca del Museo Condé en el castillo de Chantilly (bajo la inscripción MS 0564). Contiene 112 piezas polifónicas, la mayoría de las cuales datan de alrededor de 1350-1400 y pertenecen a compositores franceses representativos de esta escuela como Solage, Baude Cordier, Trebor o Jacob Senleches. El códice recoge ejemplos de muchos estilos de danza cortesana más populares de su tiempo, como baladas, rondós, virelais y motetes isorrítmicos. Algunos de los motetes son muy complejos en cuanto al ritmo y están escritos en una notación musical fantasiosa y ornamentada que refleja el contenido de la pieza, como por ejemplo el rondó de Baude Cordier "Belle, bonne, sage" escrito en forma de corazón.

El Codex Chantilly es una de las tres fuentes principales de ars subtilior. Los otros dos son el Codex Ivrea (BC 115) y Codex Modena (BE α. 5.25). El primero contiene unas 80 piezas (Aviñón, c. 1360). El segundo algo más de cien (copiado alrededor de 1410).

Descripción

Contrariamente a las prácticas de la época e incluso las del siglo siguiente, el Codex Chantilly contiene en abundancia obras de compositores citados por su nombre y solo 32 piezas anónimas. Los 33 autores citados son: Baude Cordier, Johannes Haucourt, Matheus de Sancto Johanne, Petrus Fabri, Jacob Senleches, Jehan Vaillant, Solage, Guillaume de Machaut, Grimace, Magister Franciscus, Trebor, Magister Egidius Augustinus, Guido, Johannes Susay, Johannes Olivier, Philippus de Caserte, Johannes Galiot, Jehan Simon Hasprois, Garinus, Johannes Cunelier, Goscalch, Johannes Olivier (?), Taillandier, Hymbert de Salinis, Johannes Cesaris, S. Uciredor [Rodericus], Johannes de Meruco, F. Andrieu, Pierre des Molins, Borlet, Pykini, Gacian Reyneau, Egidius de Pusiex, Philippe Royllart, J. Alanus.

El manuscrito es célebre por la notación extremadamente complicada del ars subtilior y también es admirado por el aspecto decorativo de algunas de sus páginas. Incluye, en los cinco fascículos del corpus original, 99 canciones (70 baladas, 17 rondeaux, 12 virelais) y 13 motetes isorrítmicos, todos de la segunda mitad del siglo XIV. Algunas de las piezas más simples son de Guillaume de Machaut o de sus contemporáneos, mientras que las obras más complejas son de autores anónimos o citados por su nombre pertenecientes a la siguiente generación, identificados al servicio de la corte de Foix y Aragón, desde el Palacio de los Papas de Aviñón, o el duque de Berry.

La copia

La gran cantidad de errores en el texto francés y las faltas en la copia de las partituras conducen a la conclusión de que los cinco fascículos del corpus fueron copiados del original francés en pautado de cinco líneas por un copista italiano que no entendía lo que estaba copiando. En primer lugar se copiaron los textos y más tarde se copió la música, lo cual explica los desajustes con respecto a la música. El manuscrito no estaba completo: el espacio de las letras capitales, que luego se confiaba al iluminador, estaba casi en blanco en todas partes.

El origen de la hipótesis de que se trate de una copia italiana hecha a partir de un original francés está respaldado por una inscripción en la portada del manuscrito que establece que en 1461 el libro pertenecía a la familia florentina de Francesco d'Altobianco Alberti quien, desterrado de Florencia en 1401, vivió durante mucho tiempo en Francia.[2][3]

El caso Baude Cordier

Maistre Baude Cordier es de Reims como Guillaume de Machaut, pero su identidad aún no es segura y las conjeturas aún plantean dudas. Se trata de uno de los predecesores de Guillaume Dufay. El Codex Chantilly contiene dos piezas suyas que no son originales del manuscrito sino que se añadieron posteriormente. De hecho, estas piezas son tanto estilísticamente como en su técnica de notación musical de un período ligeramente posterior. Las piezas están dedicados a una dama y a un señor respectivamente.

  • "Belle, Bonne, Sage" (Bella, buena, sabia): es su primera pieza, un rondó cuya notación está representada en forma de corazón. “Las primeras letras de cada uno de los primeros cuatro versos forman el acrónimo del nombre de su autor "Baude".[4] Por otra parte su apellido, "Cordier", significa corazón en latín.
  • "Tout par compas suy composée" (Todo a partir de un compás fui compuesto): es su segunda pieza, un canon circular de 33 compases y está representado en forma de círculo.[5]

Elizabeth Randell Upton remarcó con pertinencia que las dos páginas de Cordier son las más reproducidas, pero que irónicamente no pertenecen al manuscrito original.[6] Las dos páginas no están en el mismo folio, sino que cada una se encuentra en una hoja. Se colocan, como el índice de contenidos, donde no aparecen, antes del antiguo corpus, en lugar del primer fascículo del manuscrito original que se perdió. Otro punto esencial es que estas son las únicas dos piezas musicales del códice que están escritas en el sistema francés con un pentagrama de cinco líneas, mientras que todas las demás están en un pentagrama de seis líneas, que se encuentra de forma habitual en los manuscritos italianos. Se desconoce la fecha de la adición y la mano, que es común a ambas piezas pero diferente al resto del corpus.

 
'"Belle, Bonne, Sage".
'"Belle, Bonne, Sage".  
"Tout par compas suy composée".
"Tout par compas suy composée".  

Los dibujos

Se hicieron dos dibujos a pluma en los folios 25 y 37.[7] Se encuentran en las hermosas páginas de un cuaderno nuevo. En el folio 25 hay representada una "D" con dos dragones. En el folio 37 hay una "L" y un monstruo que la envuelve, que ocupa todo el margen izquierdo. Al final de la página, se dibujan dos grupos de cuatro monjes cantantes. La fecha de realización es posterior y según los expertos[8] se ubica a principios del siglo XV o más adelante. Upton recuerda que estos dibujos no tienen que ser comparados con el plan original del manuscrito ni con las obras que los llevan.

"La harpe de mélodie" de Senleches versión del Codex Chantilly (f. 43v) en notación convencional.
"La harpe de mélodie" de Senleches versión del Codex Chantilly (f. 43v) en notación convencional.  
"La harpe de mélodie" de Senleches versión del manuscrito en la Biblioteca Newberry, Ms. 54.1, f.10r, con notación superpuesta en las cuerdas de un arpa.
"La harpe de mélodie" de Senleches versión del manuscrito en la Biblioteca Newberry, Ms. 54.1, f.10r, con notación superpuesta en las cuerdas de un arpa.  

El descubrimiento

Exactamente cuatrocientos años después de Alberti, en 1861 Henry de Triqueti, escultor y aficionado culto, encontró este volumen en Florencia, en la casa de M. Bigazzi, secretario de la Accademia della Crusca y lo compró para la biblioteca. El manuscrito estaba en hojas y Triqueti lo adornó con un frontispicio.[3]

Formato

El manuscrito está hecho en vitela, las hojas que lo forman son de 38,7 cm por 28,6 cm. Sin contar las hojas agregadas en 1880 en el momento de la encuadernación y que contienen el frontispicio y un índice, este volumen consta de 64 folios de pergamino, es decir, 4 folios preliminares que no se habían incluido en la paginación original, actualmente clasificados como 9-12, y 60 hojas clasificadas como 13-72 en números romanos. La desaparición de las hojas 1-12 es bastante antigua, ya que el índice agregado al principio en caracteres del siglo XV solo se aplica al contenido de las hojas 13-72.

Contenido

A modo de recordatorio, la estructura de los géneros, de simple a compleja, es la siguiente:

  • Virelai: A bba A ...
  • Rondeau: AB aA ab AB
  • Ballade: 3 estrofas en forma aab. La forma es simple pero los trabajos que la usan son complejos por escrito. Es el género dominante del siglo XIV.
  • Motete: se construye sobre la voz inferior, un fragmento de canto llano que se repite a lo largo de la pieza, de ahí los términos isorrítmico y tenor. Sobre esta voz se superponen las otras más ornamentadas y con texto(s) diferente(s), glosando el tenor.


Contenido del Codex Chantilly
Autor N.º Folio Género Íncipit Voz Nota
Baude Cordier 1 11v rondeau Belle, bonne, sage, plaisant et gente 3 voces (cf. ilustración)
Baude Cordier 2 12 rondeau Tout par compas suy composée 3 voces El círculo está constituido por 33 compases. cf. ilustración
Borlet 89 54v virelai Hé, très doulz roussignol joly 4 voces Borlet es el anagrama de Trebor, un compositor francés que trabajó para Martín V de Aragón en 1409. La pieza es en imitación de pájaros, un género exitoso de la época.
Magister Egidius 21 22 ballade Roses et lis ay veu en une flour 3 voces Magister Egidius Augustinus.
F[ranciscus] Andrieu 84 52 ballade Armes, amours, dames, chevalerie/O flour 4 voces c. 1377. Ballade del poeta Eustache Deschamps, sobre la muerte de Guillaume de Machaut. Deschamps es un alumno de Machaut. Este es uno de los primeros lamentos conocidos. Cita la misa mariana de Machaut (Gloria y Credo) sobre las palabras "La mort Machaut". Es posible que Andrieu sea el mismo que el Magister Franciscus de los números 16 y 18.[9]
Magister Franciscus 16 19v ballade De Narcissus, home très ourguilleus[10] 3 voces
Magister Franciscus 18 20v ballade Phiton, Phiton, beste très venimeuse[11] 3 voces Cita texto y música de la ballade de Machaut "Phiton le mervilleus serpent", pero reescribe el texto para evocar al enemigo de Fébus, apodo de Gastón III de Foix-Bearne.
Gacian Reyneau 93 56v rondeau Va t en mon cuer aveuc mes yeux[12] 3 voces Una cuarta voz se encuentra en el Codex Reina.
Garinus 51 36v rondeau Loyauté me tient en espoir[13] 3 voces Este pequeño rondo está excepcionalmente en la misma página que el 52.
Goscalch 58 39v ballade En nul estât n'a si grant fermeté[14] 3 voces El autor es conocido solo por esta pieza.
Grimace o Grymace 15 19 ballade Se Zephirus, Phebus et leur lingnie/Se Jupiter, qui donna seigneurie 3 voces El compositor está relacionado con Aviñón. Se conocen de él 3 ballades (la 15 y la 86), un rondeau y un virelai (91).
Grimace o Grymace 86 53 ballade Des qu buisson me fu boutez d'enfance 4 voces
Grimace o Grymace 91 55v virelai Alarme, alarme, sans séjour 4 voces También aparece en el Codex Reina.
Guido 27 25 rondeau Dieux gart qui bien le chantera[15] 3 voces Este autor se identifica con el cantante Guido de Lange en la capilla papal de Aviñón, y presente antes del cisma. Las dos piezas del códice, únicas obras conocidas, parecen estar fechadas al comienzo de ars subtilior "porque sus textos irónicos atestiguan desde el punto de vista del estilo y la notación, de nuevas formas que se desvían de los viejos modelos".[4] Pero la música utiliza los mismos procedimientos de los que se queja el texto.[16]
Guido 28 25v ballade Or voit tout en aventure[17] 3 voces
Guido 29 25v rondeau Robin muse, muse, muse/Je ne say fere fuszee[18] 3 voces El nombre del autor aparece en la parte de tenor. Ninguna otra fuente. Este pequeño rondó está excepcionalmente en la misma página que el 28.
Machaut [Guillaume de Machaut] 14 18v ballade De petit peu devient voulenté 3 voces Aquí está el compositor más antiguo representado, Machaut (muerto en 1377). Esta ballade aparece en diez manuscritos musicales y cuatro de poemas, principalmente de origen italiano.[16]
Machaut [Guillaume de Machaut] 78 49 ballade De fortune me doi plaindre 4 voces
Machaut [Guillaume de Machaut] 88 54 ballade Quant Theseus, Hercules et Jason/Ne quier veoir 4 voces
Hymbert de Salinis 72 46 ballade En la saison que toute ries s'encline 3 voces Sobre los versos del trovero Jean Cuvelier. En el texto figura el nombre y las armas de Olivier du Guesclin. En el texto aparece en la parte tenor, "Jo. Cunelier". Ninguna otra fuente
Jacob de Senleches 11 17 ballade Fuions de ci, fuions, povre compaingns 3 voces 1382 o posterior. La fecha es la de la muerte de Leonor de Aragón, reina de Castilla,[19] que es uno de los únicos elementos biográficos conocidos del autor. Se cree que Senleches es el arpista (juglar de harpa) de la reina Leonor de Castilla (véase 67).[20] En 1383 fue documentado al servicio en el cardenal Pedro de Luna, futuro antipapa Benedicto XIII de Aviñón. Hay cuatro ballades y dos virelais. En el virelai Tel me voit rinde homenaje a Guido, lo que hace pensar que era un estudiante.
Jacob de Senleches 67 43v virelai La harpe de mellodie[21] 3 voces (2 escritas y la tercera en canon) Greene[22] sugiere que la adición del nombre Senleches fue de Baude Cordier, autor de las famosas páginas añadidas antes del comienzo del corpus, pero según Upton no hay pruebas concretas de esta teoría.[23] El virelai notablemente complicado está escrito en un pentagrama de nueve líneas y fue "muy admirado por los contemporáneos". Véase el manuscrito de la Biblioteca Newberry 54.1, f.10, reproducido en la ilustración.
Jo. de alte curie 8 15v rondeau Se doit il plus en biau semblant fier 3 voces
Jacomi 69 44v ballade Je me merveil aucune fois comment / J’ay plusieurs fois[24] 3 voces La ballade "fulmina contra el diletantismo musical": la pieza reúne sutilezas de notación. El coro es un canon, pero el compositor escribe la misma música con dos sistemas de notación diferentes.[9]
Johannes Aleyn (Alanus) 111 70v-71 motete Sub Arturo plebs / Fons citharizantium / [In omnem terram] 3 voces c.1358. El motete, clasificado durante mucho tiempo como anónimo, fue escrito para la celebración del 23 de abril de 1358 de la victoria de Poitiers. Alanus, de origen inglés, murió en 1373. El texto lo cita al final.
Johannes Cesariss 73 46v ballade La dieus d'amours, sires de vrais amans 3 voces El nombre del autor se copia en la parte tenor. Ninguna otra fuente.
Johannes Cunelier 55 38 ballade Se Galaas et le puissant Artus 3 voces Generalmente conocido como Jean [o Jacquemart le] Cuvelier (de Tournais) y creador de Carlos V. Es autor de una crónica de Bertrand du Guesclin, fechada en 1387. A Gastón III «Fébus» (1331-1391), conde de Foix.
Johannes Cunelier 61 40v ballade Lorques, Arthus, Alixandre et Paris 3 voces
Johannes Cunelier 63 41v ballade Se Geneive, Tristan, Yssout, Helainne 3 voces
Johannes Galiot 45 33v ballade En atendant souffrir m'estruet grief payne 3 voces Galiot, activo a fines del siglo XIV, es uno de los últimos representantes del ars subtilior. No sabemos nada sobre su vida y su identidad es misteriosa.
Johannes Galiot 53 37 ballade Le sault périlleux a l'aventure prins 3 voces Según un manuscrito hebreo de principios del siglo XV, esta ballade tuvo una enorme influencia en la cultura musical antes de 1400 en París.[9]
Johannes Galiot 59 40 ballade En attendant d'amer [avoir] la douce vie 3 voces
Johannes Galiot 68 44 ballade En attendant espérance conforte[25] 3 voces
Johannes de Meruco 83 51v ballade De home vray a mon jugement[26] 4 voces El autor francés es desconocido, pero su música con ritmos complejos es típica del género de compositores de la corte de Aviñón.
Johannes Olivier 41 31v ballade Si con cy gist mon cuer en grief martire 3 voces El compositor francés solo es conocido por esta pieza rítmicamente compleja que usa 3/4 y 9/6. Otro elemento notable es que el texto da instrucciones sobre cómo interpretar la música: “Des trois pars, fais deux ; laisse la moicture / De tamps parfayt, sur ce point je t'avis : / Partis a quart, la quarte part ravis, etc." (De tres partes, haz dos; deja la moicture / De tiempo perfecto, sobre este punto te aconsejo: / Parte un cuarto, el cuarto sale encantado, etc.).
Johannes Simonis de Haspre o Ja. de Noyon 46 34 ballade Ma douce amour, je me doy ben conplaindre 3 voces
Johannes Simonis de Haspre o Ja. de Noyon 47 34v ballade Puisque je sui fumeux plains de fumée 3 voces (2 escritas y la tercera en canon) Se agrega la atribución "Hasprois".
Johannes Susay o Suzoy 39 30v ballade Pictagoras, Jabol et Orpheus[27] 3 voces El francés Suzoy, que le debe mucho a Machaut, dejó las tres baladas en el códice y un Gloria. Sus piezas se encuentran entre las más complejas del ars subtilior.
Johannes Susay o Suzoy 49 35v ballade Prophilias, un des nobles de Roume[28] 3 voces
Johannes Susay o Suzoy 84 52v ballade A l'arbre sec puis estre comparé[29] 4 voces
Johannes Vaillant 12 17v rondeau Très doulz amis, tout ce que proumis t'ay[30] 3 voces Jean Vaillant es citado en un tratado anónimo sobre teoría poética, Règle de la Seconde Rhétorique (Regla de la Segunda Retórica) como poeta y maestro de canciones de una escuela de música en París. Otro tratado sobre teoría musical agrega que enseñó armonía con ''Le sault perilleux" de Johannes Galiot, que aparece en el 53. Por tanto, se encuentra entre los más antiguos de la colección.
Johannes Vaillant 30 26 rondeau Pour ce que je ne say gairez[31] 3 voces (2 escritas y la tercera en canon)
Johannes Vaillant 31 26v rondeau Dame doucement trait/Doulz amis[32] 3 voces 1369. Esta fecha confirma que este autor se encuentra entre los más antiguos de la colección, después de Machaut.
Johannes Vaillant 32 27 ballade Oncques Jacob por la belle Rachel[33] 3 voces
Johannes Vaillant 100 60 virelai Par maintes foys ay oy recorder[34] 3 voces
Matheus de Sancto Johanne 9 16 rondeau Je chante ung chant en merencoliant[35] 3 voces
Matheus de Sancto Johanne 48 35 ballade Sanz vous ne puis, très douce créature[36] 3 voces
Matheus de Sancto Johanne 94 57 ballade Science n’a nul ennemi 4 voces
Matheus de Sancto Johanne 99 59v rondeau Fortune faulce, parverse[37] 4 voces
Mayhuet de Joan 62 41 ballade Inclite flos orti Gebennensis[38] 3 voces El autor puede ser idéntico a Matheus de Sancto Johanne (cf. 10, 49, 93 y 98). Mayhuet es uno de los capellanes privados del papa Clemente VII en la década de 1380. La ballade alude a los orígenes en Ginebra de Clemente y en el tenor se indica "pro papa Clemente".
Pierre des Molins 87 53v ballade De ce que foul pensé souvent remaynt[39] 3 voces Una cuarta voz se encuentra en el Codex Reina. El autor es conocido solo por dos piezas, la otra es "Amis tout dous vis", que también aparece en versión instrumental dos veces.
Petrus Fabri 10 16v virelai Laus detur multipharia[40] 4 voces Pieza en honor de Santa Catalina (de Siena), quien imploró al papa Gregorio XI que regresara a Roma (1376). El nombre del autor aparece al final.
Philippus de Caserte 42 32 ballade De ma dolour ne puis trouver confort[41] 3 voces Philippus de Caserte o Caserta, Philippot, Philipoctus es un compositor italiano, nacido en Caserta, cerca de Nápoles.
Philippus de Caserte 54 37v ballade Par le grant senz d'Adriane la sage[42] 3 voces
Philippus de Caserte 56 38v ballade Il n'est nulz homs en ce monde vivant[43] 3 voces
Philippus de Caserte 57 39 ballade En remirant vo douce pourtraiture[44] 3 voces
Philippus de Caserte 71 45v ballade Par les bons Gedeon et Sanson delivre 3 voces La obra nombra explícitamente al papa Clemente VII, el papa soberano llamado Clemente (Le pape souverain appelé Clément).
Pykyni o Pykini 90 55 virelai Playsance or tost aeuz vous 4 voces El nombre es quizás la corrupción de Picquigny, no lejos de Amiens. Pykini es tal vez el mismo que Robert de Picquigny, chambelán de Carlos II de Navarra.
Henricus Egidius de Pusiex 102 61v-62 motete Yda Capillorum/Ante thorum trinitatis/Porcio nature 4 voces
Philippus Royllart 106 65v-66 motete Rex Karole, Johannis genite/Leticie, pacis, concordie 4 voces Rex Karole (vocativo de Karolus variante de Carolus), es decir, Carlos V.
S. Uciredor 77 48v ballade Angelorum psalat tripudium 3 voces (2 escritas y la tercera en canon)
Solage [Solage] 13 18 virelay Très gentil cuer amoureux, attraians[45] 3 voces cf. 81
Solage 17 20 ballade En l'amoureux vergier vis una flour[46] 3 voces c.1389. El autor es el más representado en el manuscrito (10 atribuciones más dos muy posibles). Puede que fuera de Auvernia, donde hay muchos pueblos llamados "Soulage".[16] La pieza está firmada con un acertijo musical en su nombre: sol -Age. La pregunta permanece abierta si es un nombre real o un anagrama (como Trebor).
Solage 24 23v ballade Corps femenin par vertu de nature[47] 3 voces
Solage 50 36 ballade S'aincy estoit que ne feust la noblesce[48] 3 voces Elogio de Juan, duque de Berry, explícitamente citado como el bueno y amable Juan, duque de Berry y lo califica como "flor del mundo" que concluye el 17. Puede ser una pieza fechada en el matrimonio del duque en 1389, como el 17.
Solage 79 49v ballade Le basile de sa propre nature[49] 4 voces
Solage 80 50 ballade Calextone, qui fut dame d'Arouse[50] 3 voces Los versos del poema (así como el de "Corps feminin", n° 24) forman el nombre acróstico de "Cathelline", una alusión a la hermana del rey Carlos VI y primera esposa de Juan de Berry en 1386.
Solage 81 50v virelai Très gentil cuer amoureux, attraians[51] 3 voces cf. 13. La cuarta voz que explica la copia nunca se ha agregado.
Solage 95 57v ballade Helas! Je voy mon cuer a fin venir[52] 4 voces
Solage 96 58 ballade Pluseurs gens voy qui leur pensée[53] 4 voces
Solage 97 58v virelai Joieux de cuer en seumellant estoye[54] 4 voces
Solage 98 59 rondeau Fumeux fume par fumée[55] 3 voces Solage podría haber sido parte de los Fumeux (Jean Fumeux), bohemios vestidos de manera extravagante[4] (cf. también Hasprois 47).
Taillandier 65 42v ballade Se Dedalus an sa gaye mestrie[56] 3 voces
Trebor [Johan Robert] 19 21 ballade Passerose de beauté la noble flour[57] 3 voces
Trebor [Johan Robert] 20 21v ballade En seumeillant m'avint une vesion[58] 3 voces
Trebor [Johan Robert] 38 30 ballade Se Alixandre et Hector fussent en vie[59] 3 voces A Gaston Fébus, conde de Foix. Faltan dos líneas del manuscrito y fueron representadas por Green.
Trebor [Johan Robert] 40 31 ballade Quant joyne cuer en may est amoureux[60] 3 voces A Gaston Fébus, conde de Foix.
Trebor [Johan Robert] 64 42 ballade Hélas, pitié envers moy dort si fort[61] 3 voces
Trebor [Johan Robert] 66 43 ballade Se Jufy César, Rolant et roy Artus[62] 3 voces A Gaston Fébus, conde de Foix. (cf. Ilustración)
anónimo 3 13 ballade Toute clarté m'est obscure[63] 3 voces Este folio 13 es la primera página del manuscrito original que ha sobrevivido. La figuración del mundo invertido aparece en la música donde la voz aguda desciende casi una octava, mientras que el tenor se eleva por encima.
anónimo 4 13v virelai Un crible plein d'eau... de vray confort/Adieu vos comant[64] 3 voces La parte del cantus ataca las trampas del matrimonio, mientras que el contratenor se agita en ritmos sincopados, "ilustra los terribles conflictos" del texto.[9] cf. ilustración.
anónimo 5 14 virelai Très douce playsant figure[65] 3 voces
anónimo 6 14v ballade Ma dame m'a congié douné[66] 3 voces
anónimo 7 15 virelai A mon pouir garde et vuil garder[67] 3 voces
anónimo 22 22v ballade Le mont Aon de Thrace, Doulz pais 3 voces Canta las alabanzas de Gastón Febus, protector de las artes. Gastón es el tutor de Juana de Bolonia, casada con Juan de Berry en 1389. La obra puede ser de Solage.[68]
anónimo 23 23 ballade Sans joye avoir ne puet 3 voces
anónimo 25 24 virelai Je ne puis avoir plaisir 3 voces
anónimo 26 24v ballade Medee fu en amer veritable 3 voces Una posible atribución: Philipoctus Caserta. La propuesta se ve reforzada por la gran similitud de estilo con "Par les bons Gedeon e Sanson" (n.º 71).[9].
anónimo 33 27v ballade Se je cuidoie tous jours vivre en tel point 3 voces
anónimo 34 28 ballade De quan qu’on peut belle et bonne estrener 3 voces El estilo excéntrico de esta ballade evoca el de Matteo da Perugia o al menos un emulador de su escritura polirrítmica.[9]
anónimo 35 28v ballade Ung lion say de tots belle figure 3 voces
anónimo 36 29 rondeau O bonne, douce Franse 3 voces
anónimo 37 29v ballade Va, Fortune 3 voces
anónimo 43 32v ballade En un peril doutous bien delitable[69] 3 voces
anónimo 44 33 ballade Plus ne put musique son secret taire[70] 3 voces
anónimo 52 36v rondeau Espoir dont tu m’as fayt partir 3 voces
anónimo 60 40 rondeau Se vos me voles fayre outrage[71] 3 voces Este pequeño rondeau comparte la página con el de Galiot del 59, también podría ser suyo. El texto ha sido amputado, pero la música parece completa. Ninguna otra copia.
anónimo 70 45 ballade Lameth, Judith et Rachel 3 voces
anónimo 74 47 ballade Adieu vous di, très doulce compaygnie 3 voces La obra puede ser de Solage.[68]
anónimo 75 47v ballade Entalbion de fluus environnée 3 voces
anónimo 76 48 ballade De tous les moys que sunt en la sayson 3 voces
anónimo 82 51 ballade Bien dire et sagement parler[72] 4 voces Posible atribución a Solage. También aparece en el manuscrito de Cambrai (BM 1328, f. 3).
anónimo 92 56 ballade Cine vermeil, cine de tres haut pris 3 voces
anónimo 101 60v-61 motete Apta caro/Flos Virginum/Alma redemptoris [mater] 4 voces
anónimo 103 62v-63 motete Degentis vita quid prodest/Cum vix ardidici prompti sint/Vera pudicicia 4 voces
anónimo 104 63v-64 motete Pictagore per dogmata/Rosa vernans caritatis/O terra sancta 4 voces 1374-1376. El motete es para Gregorio XI (Pierre Roger de Beaufort), sobrino de Clemente VI. La parte del tenor "Rosa vernans..." evoca el escudo de armas de Roger en un juego de palabras con rosas y el texto evoca el regreso del papado a Roma, al amparo de la reconquista de Tierra Santa.
anónimo 105 64v-65 motete Alpha vibrans monumentum/Amicum querit/Cetus venit heroycus 4 voces
anónimo 107 66v-67 motete L’ardure qu’endure/Tres dous espoir/Ego rogavi Deum 4 voces
anónimo 108 67v-68 motete Alma polis religio/Axe poli cum artica 4 voces
anónimo 109 68v-69 motete Inter densas deserti / Imbribus irriguis / Admirabile est nomen tuum[73] 3 voces Pieza dedicada a Gastón Fébus.
anónimo 110 69v-70 motete Multipliciter amando / Letificat juventutem meam / Favore habundare 3 voces
anónimo 112 71v-72 motete Tant a suptile pointure / Bien pert qu’en moy n’a dart / Cuius Pulcritudinem sol et luna mirantur 3 voces
anónimo 113 72v motete D’ardant desir / Se fus d’amer / Nigra est set formosa 3 voces

Ediciones
Primera edición moderna

Esta edición fue llevada a cabo por Willi Apel con prefacio de Paul Hindemith y data de 1950:

Edición en línea

La mayor parte de las piezas también figuran en French Secular Music of the 14th Century, disponible en línea en:

Edición facsímil
  • Plumley, Yolanda & Stone, Anne (ed.): Codex Chantilly. Biblioteca del Castillo de Chantilly, Ms. 564, Turnhout / Brepols, 2008.

Discografía selecta
  • 1982 – Ce diabolic chant: Ballades, Rondeaus & Virelais of the Late Fourteenth Century. Medieval Ensemble of London, dir. Peter Davies & Timothy Davies (enero 1982 - L'Oiseau Lyre 475 9119; reeditado en 2007 en L’Oiseau Lyre CD 475 9119.)
    Contiene: folios 17, 25, 25v, 30v, 31v, 35v, 37, 40, 43v, 44, 44v, 52v, 75.
  • 1987 – Codex Chantilly: Airs de cour du XIV siècle. Ensemble Organum, dir. Marcel Pérès (Harmonia Mundi HMC 901252)
    Contiene: folios 11v, 12, 13, 23, 25, 25v, 38, 39v, 43v, 47, 52, 59.
  • 1989 – Ars Magis Subtiliter: Secular Music of the Chantilly Codex. Ensemble Project Ars Nova, (New Albion NA 021)
    Contiene: folios 11, 12, 15, 24v, 29v, 30v, 34v, 39v, 52, 53v, 54, 55v, 59, 60.
  • 1991 – Musique à la cour de Gaston Febus. Huelgas Ensemble, dir. Paul Van Nevel (25 & 28-10-1991; Sony SK 48195)
    Contiene: folios 22, 21v, 38, 59, 68-69.
  • 1992 – Lancaster and Valois, French and English music, 1350-1420. Gothic Voices, dir. Christopher Page (Hyperion CDA66588)
Contiene: folio 81
  • 1994 – Balades A III Chans. Ferrara Ensemble, dir. Crawford Young (marzo de 1994; Arcana 32 / "Figures of Harmony" 4CD A 382) OCLC 923760144
    Contiene: folios 12, 19, 22v, 30, 42, 45, 47.
  • 1994 – Papes et Antipapes, Musiques pour les cours d'Avignon et Rome. Orlando Consort (11 & 18-09-1994; Metronome MET CD 1008)
    Contiene: folios 41, 45v, 63v-64. Tres piezas y una selección de otras centradas en las dos cortes papales colocan esta música en el contexto histórico.
  • 1996 – Ars subtilior. Xasax saxophone quartet. Therwil, Switzerland: Hat Hut, 1995. CD ART 107.
  • 1996 – Fleurs de Vertus. Ferrara Ensemble, dir. Crawford Young (enero de 1996 - Arcana 40 / «Figures of Harmony» 4CD A 382) OCLC 923760144
    Contiene: folios 18, 21v, 30v, 36, 38v, 43, 45v, 47v, 56v.
  • 1997 – En doulz chastel de Pavie. Ferrara Ensemble, dir. Crawford Young (junio de 1997, Harmonia Mundi HMC 905241 / «Figures of Harmony» 4CD Arcana A 382) OCLC 40618524 y 923760144
    Contiene: folios 17, 21, 22, 23v, 24v, 25v, 31, 48v, 50.
  • 1998 – Ars subtilior. New London Consort: Catherine Bott (soprano), Tom Finucane y Jacob Heringham (laúdes), Pavlo Beznoziuk y Mark Levy (violines), Philip Pickett (director y flauta de pico) (1998 - Linn Records CKD 039)
    Contiene: folios 34, 39, 40v, 42, 54v, 55v, 60.
  • 2006 – The Unknown lover, Machaut et Solage. Gothic Voices (20-22 de febrero de 2006 - Avie AV 2089)
    Contiene: folios 20, 22v, 23v, 36, 47, 49v, 50, 50v, 57v, 58, 58v, 59. Siete piezas de Machaut, el famoso predecesor (ninguna del Codex), dos piezas anónimas (que Yolanda Plumley, autora del libreto propone otorgar a Solage por el estilo similar) y las diez atribuciones formales del manuscrito: aquí están las obras completas de Solage.
  • 2008 – Codex Chantilly 1. Ensemble Tetraktys (2008 - Etcetera KTC 190)
    Contiene: folios 13v, 19v, 24, 24v, 28, 36, 40, 44v.
  • 2009 – Corps femenin. Ferrara Ensemble, dir. Crawford Young (2000-2009, Arcana A 355 / 4CD A 382) OCLC 647357558 y 923760144
    Contiene: folios 32, 39, 33v, 43v.
  • 2010 – Codex Chantilly 2. Ensemble Tetraktys (enero-mayo de 2010 - Etcetera KTC 1905)
    Contiene: folios 13, 17, 18/50v, 18v, 19, 20, 20v, 25v, 26v.
  • 2010 – Codex Chantilly, En l'Amoureux Vergier. Ensemble De Cælis, dir. Laurence Brisset (13-16 de abril de 2010 - Æon)
    Contiene: folios 19, 20, 23v, 29, 32v, 33v, 43v, 47, 50, 54v, 55v, 56v, 59, 60, 64v-65, 67v-68.
  • 2014 – Think Subtilior, le cercle des fumeux. Ensemble Santenay: Julla von Landsberg (voz y organetto), Elodie Wiemer (flauta de pico), Szilárd Chereji (viela) y Orí Harmelin (laúd) (agosto de 2014, Ricercar).
    Contiene: folios 12, 34v, 49v, 59 (dos versiones) y diez piezas de Johannes Ciconia y de Matteo da Perugia

Referencias
  1. «Codex Chantilly (Various)». IMSLP. Consultado el 6 de agosto de 2023.
  2. «HOASM: Codex Chantilly and L'Ars Subtilior». www.hoasm.org. Consultado el 6 de agosto de 2023.
  3. Catalogue des manuscrits du musée Condé, p. 532.
  4. Günther, Ursula (1987): Libreto del disco de Marcel Perès.
  5. Baude Cordier: Circle Canon, "Tout par compas" (MANUSCRIPT ANIMATION), consultado el 6 de agosto de 2023.
  6. Upton, 2012, p. 50.
  7. Catalogue des manuscrits du musée Condé, p. 531.
  8. Upton, 2012, p. 335, resumen de los datos recopilados por Ursula Günther en Unusual Phenomena.
  9. Lütteken, Laurenz (2008): Libreto del disco de Tetraktys, vol. 1.
  10. Apel, n° 26, vol. I, p. 51.
  11. Apel, n° 27, vol. I, p. 54.
  12. Apel, n° 87, vol. I, p. 166.
  13. Apel, n° 31, vol. I, p. 62.
  14. Apel, n° 32, vol. I, p. 63.
  15. Apel, n° 40, vol. I, p. 77.
  16. Stone, Anne (2011): Libreto del disco Tetraktys vol. 2.
  17. Apel, n° 39, vol. I, p. 75.
  18. Apel, n° 273, vol. III, p. 130.
  19. Upton, 2012, p. 312 note 59.
  20. Pero el término "juglar de harpa" plantea un problema de clase: un simple instrumentista no es un compositor, es decir, "sirviente".
  21. Apel, n° 92, vol. I, p. 176.
  22. Greene, 1971, pp. 10, 61.
  23. Upton, 2012
  24. Apel, n° 90, vol. I, p. 172.
  25. Apel, n° 88, vol. I, p. 167.
  26. Apel, vol. I, p. 92.
  27. Apel, n° 105, vol. I, p. 202.
  28. Apel, n° 106, vol. I, p. 205.
  29. Apel, n° 104, vol. I, p. 201.
  30. Apel, n° 118, vol. I, p. 229.
  31. Apel, n° 117, vol. I, p. 227.
  32. Apel, n° 116, vol. I, p. 225.
  33. Apel, n° 114, vol. I, p. 220.
  34. Apel, n° 115, vol. I, p. 222.
  35. Apel, n° 75, vol. I, p. 140.
  36. Apel, n° 72, vol. I, p. 134.
  37. Apel, n° 74, vol. I, p. 138.
  38. Apel, n° 296, vol. III, p. 200.
  39. Apel, n° 84, vol. I, p. 159.
  40. Apel, n° 297, vol. III, p. 202.
  41. Apel, n° 78, vol. I, p. 145.
  42. Apel, n° 81, vol. I, p. 152.
  43. Apel, n° 80, vol. I, p. 150.
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  45. Apel, vol. I, p. 198.
  46. Apel, n° 96, vol. I, p. 185.
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  48. Apel, n° 100, vol. I, p. 194.
  49. Apel, n° 98, vol. I, p. 189.
  50. Apel, n° 94, vol. I, p. 179.
  51. Apel, n° 102, vol. I, p. 198.
  52. Apel, n° 97, vol. I, p. 187.
  53. Apel, n° 99, vol. I, p. 191.
  54. Apel, n° 101, vol. I, p. 196.
  55. Apel, n° 103, vol. I, p. 200.
  56. Apel, n° 107, vol. I, p. 207.
  57. Apel, n° 110, vol. I, p. 212.
  58. Apel, n° 108, vol. I, p. 209.
  59. Apel, n° 112, vol. I, p. 216.
  60. Apel, n° 111, vol. I, p. 214.
  61. Apel, n° 109, vol. I, p. 210.
  62. Apel, n° 113, vol. I, p. 218.
  63. Apel, n° 176, vol. II, p. 99.
  64. Apel, n° 231, vol. III, p. 70.
  65. Apel, n° 229, vol. III, p. 65.
  66. Apel, n° 163, vol. II, p. 75.
  67. Apel, n° 181, vol. III, p. 1.
  68. Plumley, Yolanda (2006): Libreto del disco de Avie.
  69. Apel, n° 144, vol. II, p. 45.
  70. Apel, n° 168, vol. II, p. 85.
  71. Apel, vol. III, p. 138.
  72. Apel, n° 127.
  73. Este motete aparece en el disco antología de David Munrow, Music of the Gothic Era (1975) en Archiv.

Bibliografía

Véase también

Enlaces externos
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