Constantino Unghetti

La obra de Constantino Unghetti obedece a un tipo de metodología ligada al trabajo tradicional heredado de las técnicas del Renacimiento y dentro de un proceso clásico. La piedra, el bronce y la madera fueron sus materiales más utilizados en la escultura monumental y la imaginería.

Al modelado en barro le sigue la reproducción en escayola, tras un molde perdido. Este modelo de escayola permite al escultor realizar la saca de puntos con gramil, para su paso al material definitivo de piedra o madera. La cera perdida para el bronce, permite registrar con exactitud todos los detalles. La escultura es concebida dentro de unas premisas realistas, trabajando en planos básicamente.

Cristo Yacente de la iglesia de San Ildefonso, Jaén, 1959

Su actividad como restaurador de imágenes data desde 1940, que su padre, (como tallista y restaurador) le entregó un San José con el Niño Jesús en sus brazos, que tenía en su taller para restaurarlo, perteneciente a la Parroquia de Castellar (Jaén), que aún se conserva en ella.

• En Castellar:
  • Nuestro Padre Jesús Nazareno.
  • Cristo Crucificado.
  • Nuestra Señora de Consolación.
  • Santísima Virgen de los Dolores.
  • San Juan.
  • Sagrado Corazón de Jesús.
• En Torredelcampo:
  • Santa Ana.
• En Martos:
  • Santa Marta.
  • Cristo Crucificado del Santuario de Santa Marta.
• En Baeza:
  • Cristo de la Universidad, —conocido como el de «Las Escuelas»—
• En Alcalá la Real:
  • San Juan.
• En La Guardia de Jaén:
  • San Sebastián.
• En Jaén:
  • Cristo de la Humildad. Hermandad del Silencio. Restaurado en 1956.
  • Cristo Resucitado. Hermandad del Resucitado. Remodelado en 1956.
  • Nuestro Padre Jesús Nazareno. Cofradía de Nuestro Padre Jesús Nazareno. Restaurado en 1979.
  • San Juan, la Verónica y el Cirineo. Cofradía de Nuestro Padre Jesús Nazareno. Restauradas en 1980.
  • Los ladrones —Dimas y Gestas—. Congregación del Santo Sepulcro), atribuidos a Sebastián de Solís.

Fuente monumental de Beas de Segura, Jaén. 1962 Fuente monumental de Beas de Segura, Jaén. 1962   Hombre encadenado. Fuente monumental.Beas de Segura (Jaén) Hombre encadenado. Fuente monumental.Beas de Segura (Jaén)   Mujer ahogándose. Fuente monumental de Beas de Segura (Jaén) Mujer ahogándose. Fuente monumental de Beas de Segura (Jaén)   Hombre encauza las aguas. Fuente monumental de Beas de Segura (Jaén) Hombre encauza las aguas. Fuente monumental de Beas de Segura (Jaén)   Monumento donantes de sangre Jaén Monumento donantes de sangre Jaén

Viejo campesino.

Su actividad en este campo ha sido amplia, ejerciendo diversas funciones en los mismos. Su relación con la arqueología se remonta a su interés por descubrir yacimientos arqueológicos en su pueblo de origen, Castellar, tan vinculado con el mundo ibero y romano. El Museo Nacional del Teatro, creado en 1919 por el giennense José del Prado y Palacio —Ministro de Instituciones Públicas y Bellas Artes—, y que tras su trayectoria errante se ha instalado en Almagro, fue el primer museo con el que tuvo contacto. Las piezas del mismo estaban almacenadas en una casa particular —Calle Ruiz de Alarcón, 2—, y de un modo altruista entregó su tiempo libre a cuidar y distribuir los nobles objetos que componían estas colecciones. Tal dedicación era parte, por el afecto personal a su director Fernando José de Larra —nieto del famoso escritor Mariano José de Larra—, que le honraba con su aprecio.

De una manera más académica hay que citar su actividad en el Instituto de Estudios Giennenses como becario del que era director José Antonio de Bonilla y Mir, y que data del año 1955 hasta terminar su actividad como becario. Colaboraba como ayudante de los arqueólogos que realizaban las excavaciones que este organismo patrocinaba. Posteriormente tras un espacio de tiempo dedicado a su actividad escultórica exclusivamente, fue requerido para ocupar una importante actividad restauradora y arqueológica en el Museo Provincial de Jaén, ocupando cargos de responsabilidad como realizador del montaje de este museo y conservador del mismo, las cuatro campañas arqueológicas de Cerrillo Blanco en Porcuna en la década de los años 70, y al que se debe el descubrimiento de la cabeza del guerrero de estas famosas esculturas que han recorrido algunas ciudades europeas.

Dirigiendo como escultor-restaurador el acoplamiento de las numerosas piezas, en un total de 1 486 fragmentos, que componen el singular grupo escultórico encontrado. Colaborador con la Asesoría Nacional de Museos en la remodelación y montaje del Museo Arqueológico de Sevilla, Arqueológico y Bellas Artes de Huelva, Arqueológico y Bellas Artes de Cuenca, Arqueológico y Bellas Artes de Jaén, Arqueológico de Porcuna y de Úbeda —estos dos últimos de nueva creación—. Aparte hay que comentar su dedicación en el mes de vacaciones durante la década de los años setenta a la organización y planificación del museo arqueológico de Melilla, requerido allí por el alcalde de la ciudad Francisco Mir Berlanga —cronista oficial de la ciudad—.

Su más destacada función museística es el colofón a su dedicación en este campo, con la creación del Museo de Artes y Costumbres Populares de Jaén, dependiente de la Diputación Provincial. La decisión de crear un Museo de Artes Populares fue tomada por el presidente de la Diputación de Jaén, Leocadio Marín, continuando posteriormente esta labor la presidencia de Cristóbal López Carvajal. En el pleno ordinario de la Diputación Provincial de Jaén, celebrado el 27 de junio de 1981, se acordó crear el Museo de Artes y Costumbres Populares de la Provincia, proponiéndolo para que se encargara de su dirección, siendo corroborada esta decisión en el primer Plenario de Patronato del Museo, al constituirse este oficialmente, en acto celebrado el 21 de abril de 1982, ajustándose al artículo 12 de los estatutos del patronato, aprobados por la Diputación en la citada sesión, dejando el cargo al llegar el tiempo de jubilación en 1988, e inaugurado posteriormente en el Palacio de los Condes de Villardompardo, junto a los Baños Árabes.

Otra de sus actividades fue las restauraciones en el campo de la arqueología, que comenzó en el año 1955, requerido por el Instituto de Estudios Giennenses, por medio de una beca para restaurar las piezas arqueológicas procedentes de las excavaciones que periódicamente en yacimientos provinciales de diferentes culturas, como los de Castellones de Ceal, La Guardia de Jaén, santuarios ibéricos como los de Castellar, Collado de los Jardines en Santa Elena, Peal de Becerro, Marroquíes Altos en Jaén capital etc. De becario pasa a pertenecer al seminario de arqueología, acompañando en estas circunstancias a prestigiosos arqueólogos que dirigían los trabajos de prospección en los diferentes yacimientos, finalizando su cometido como becario en dicho Instituto en 1962.

En el Museo de Bellas Artes y Arqueología de Jaén, fue requerido por su director entonces, Juan González Navarrete, para ocupar la dirección del taller de restauraciones de arqueología, a finales de los años 60.

• (1954) Imagen de la Virgen de los Dolores —madera policromada—
• (1959) Imagen de Cristo Yacente —madera policromada 2.60 x 1.00 x 0.80 m—
• (1971) Imagen de Cristo Rey —madera barnizada 2.50 m—
• (1987) Imagen de Cristo Resucitado —madera barnizada 1.50 m—

Monumento Despedida del pescador. Santa Pola.

• (1960) Imagen de la Virgen de la Paz —piedra caliza 2.30 m—.
• (1961) Golfillo sentado con su perro —piedra caliza 1.00 x 0.90 x 1.10 m—.
• (1962) Fuente Monumental de Beas de Segura —piedra caliza 2.30 m alto—.
• (1962) El Niño de la Fuente de Castellar —piedra caliza, 1.80 m. alto—.
• (1962) Monumento a José Antonio Primo de Rivera —piedra caliza 1.45 m. alto—.
• (1965) Busto-retrato al seminarista Manuel Aranda Espejo —piedra caliza 0.60 m—.
• (1965) Escudos del Parador de Turismo de Jaén —piedra caliza varias medidas—.
• (1968) Despidiendo al pescador —piedra caliza 2.50 m alto—
• (1968) Escudo de la localidad de Beas de Segura —piedra caliza, 0.80 x 0.50 m—.
• (1972) Niño de la armónica —piedra caliza 1.20 m alto—
• (1973) Monumento a Fernando III «El Santo» —piedra caliza 2.40 m alto—
• (1974) Monumento al Jefe del Estado Español General Francisco Franco —piedra y bronce—.
• (1977) Monumento Los toritos de San Marcos —bronce, 0.50 m—
• (1978) Monumento Homenaje al Maestro de Música Emilio Cebrián Ruiz.
• (1978) Monumento Cervantes con Don Quijote y Sancho —piedra y bronce, 2.00 m—
• (1979) Placa conmemorativa del Maestro guitarrista Juan Parras del Moral —piedra y bronce, 0.70 x 0.50 m—.
• (1983) Monumento Homenaje a los Aceituneros —bronce 2.50 m altura—.
• (1983) Monumento Homenaje al Maestro Antonio Álvarez Alonso —piedra y bronce, 2.30 m—
• (1983) Monumento al Guarda Forestal —bronce, 2.30 m altura—.
• (1986) Monumento Homenaje al maestro de música M. Jiménez Pérez —piedra y bronce, 2.00 m—
• (1999) Monumento a los Donantes de sangre —bronce, cobre y piedra 7 m altura—
• (2010) Monumento a la Dama ibera de Castellar —bronce 1.70 m—

Monumento Aceituneros en Martos.

Por citar algunas de estas obras más destacadas

• La danza del fuego. Madera de nogal.
• Campesinos. Madera de pino.
• Aceituneros. Tres figuras en madera de caobilla sobre una base que es el mapa de la provincia de Jaén.
• Virgen de la Paz. Madera.
• Virgen Inmaculada. Madera.
• Judith con la cabeza de Holofernes. Madera.
• Bajo relieve con la pareja Antonio-Josefa. Madera.
• Relieve de Manon Lescot. Escayola.
• Relieve alegórico sobre el hogar. Realizado en cemento para edificio de viviendas.
• Bajo relieve con el tema de Fausto. Para una farmacia. madera.
• Santa Cena —Relieve triangular—. Madera.

• Leandro Unghetti. Escayola.
• Luis Sagaz Zubelzu —médico—. Escayola.
• Ascensión García —niña— Madera.
• Constantino Unghetti. Madera.
• Pepa Molina Serrano. Barro cocido.
• Fernando Larra —director del Museo-Teatro Madrid—. Escayola.
• Apunte retrato de Aurora —Hija del doctor Fernández Amela—. Bronce.
• Apunte-retrato de mi hija niña. Escayola.
• Mariano Crespo. Madera.
• Manuel Unghetti.

• Emblema para los periodistas —Alegoría a la libertad de expresión—.
• Altar para la Virgen de la Merced. Iglesia de la Merced en Jaén.
• Altar para la Virgen del Carmen. Iglesia de San Juan en Jaén.
• Monumento al Trabajo.

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