Dankvart Dreyer

Dankvart Dreyer, el menor de quince hermanos, nació el 13 de junio de 1816 en Assens, en la isla danesa de Funen. Sus padres eran Jørgen Christian Dreyer, un exitoso comerciante que había sido el hombre más rico de la ciudad hasta la bancarrota nacional de 1813, y su tercera esposa Caroline Dorthea (de soltera Møller). Dankvart pronto demostró tener un don para el dibujo. Otro niño de Assens en aquella época, nacido el mismo año que Dankvart, era Jens Adolf Jerichau, que también se convertiría en un destacado artista. Más tarde comentó las notables dotes y la dedicación del joven Dreyer: "Mientras yo me entretenía con los otros chicos, él estaba sentado en casa con su madre y su hermana dibujando, y es difícil imaginar a alguien con mayor disposición para el arte que ese chico". [1]

Por ello, el padrino de Dreyer se encargó de que en 1831, a la edad de 15 años, el muchacho fuera enviado a Copenhague para estudiar en la Real Academia Danesa de Bellas Artes. Bajo la supervisión de sus profesores, J. L. Lund y Christoffer Wilhelm Eckersberg, se formó como pintor de historia, la disciplina artística más prestigiosa de la época, y también pintó algunos retratos. Tenía talento y éxito, y ganó varios premios antes de cumplir los 21 años.

Dreyer también recibió clases particulares de Christen Købke, otro profesor de la Academia. También conoció a un grupo de compañeros de la Academia que estudiaban pintura de paisaje, una disciplina todavía poco apreciada en la Academia. Entre ellos estaban P. C. Skovgaard y Johan Lundbye, que se convirtieron en sus mejores amigos y le inspiraron a interesarse aún más por el paisaje. Solo o en compañía de ellos, realizaba frecuentes excursiones a la campiña del norte de Copenhague, especialmente a los alrededores de Fredensborg y Jægersborg Dyrehave.[2] Allí realizaba detallados bocetos y estudios de la naturaleza.

Paisaje de brezales en Jutlandia, tormenta naciente, c. 1839.

En los años cercanos a 1840, el influyente historiador y crítico de arte Niels Laurits Høyen hizo campaña a favor del arte nacionalista, reflejando una tendencia que se observaba en toda Europa. En Dinamarca, la gente leía con entusiasmo las novelas históricas de Bernhard Severin Ingemann y Adam Oehlenschläger, mientras que los sermones de N. F. S. Grundtvig atraían a grandes multitudes. Según Høyen, también los pintores deberían contribuir a este despertar nacional. En lugar de inspirarse en el Mediterráneo, sus paisajes y sus gentes, y en la mitología clásica, deberían pintar lo que definía a su Dinamarca natal: el paisaje danés y sus gentes, la historia danesa y la mitología nórdica. [1]

Lundbye, Sjovgaard y Dankvart habían preferido durante años los temas daneses y se convirtieron en los principales defensores de la era emergente de la pintura romántica nacional .

Un claro en un bosque, 1838.

Sin embargo, con el paso del tiempo, Dreyer fue dando cada vez más la espalda a lo que el establishment artístico de Copenhague consideraba de buen gusto. Sintomáticamente, Lundbye y Skovgaard solían asistir a los sermones de Grundtvig, mientras que Dreyer prefería leer a Blicher.[1] No bastaba con pintar el paisaje danés para satisfacer la estética y la ideología de la época. La buena pintura, se creía, no debía limitarse a documentar el paisaje en un lugar concreto. Debía ser una representación cuidadosamente compuesta de una imagen idealizada de la nación y del carácter nacional.

Puente sobre un arroyo en Assens, 1842.

El físico Hans Christian Ørsted había lanzado la teoría de que las personas reflejaban el paisaje en el que vivían. El carácter nacional danés, sostenía, era tranquilo y orgulloso porque el paisaje danés era muy poco dramático y el clima muy suave. Dreyer no podía, o no quería, cumplir estas exigencias. Al pintar los páramos que se oscurecen y no las colinas verdes y onduladas del este de Dinamarca, se le juzgó por pintar la Dinamarca equivocada. Además, presentaba una imagen más áspera y menos sofisticada de la campiña danesa, más dramática y natural. La crítica reaccionó con fuerza contra él. Dreyer, cuyo carácter reservado e introvertido había sido observado por Jerichau durante su infancia, dejó de exponer en la exposición anual de primavera de Charlottenborg y se retiró cada vez más de la escena artística de Copenhague.[2]

En 1848, regresó a Fionia y se instaló en el pequeño pueblo cerca de Assens donde se había criado. Nunca dejó de pintar pero tampoco hizo más esfuerzos por exponer. En 1852, cuando solo tenía 36 años, murió de tifus .

El historiador del arte Karl Madsen restableció la reputación de Dreyer como uno de los principales paisajistas de la época, a la par de Lundbye y Skovgaard, al comentar dos exposiciones en 1901 y 1912. [4]

• Arte de Dinamarca

• Suzanne Ludvigsen, Maleren Dankvart Dreyer . Forlaget Vandkunsten.ISBN 978-87-91393-93-8 (468 páginas) [5]

• Esta obra contiene una traducción derivada de «Dankvart Dreyer» de Wikipedia en inglés, concretamente de esta versión, publicada por sus editores bajo la Licencia de documentación libre de GNU y la Licencia Creative Commons Atribución-CompartirIgual 4.0 Internacional.