Electa Arenal

Como muralista, se formó con su madre, Elena Huerta, a quien asistió en los frescos de la Universidad Autónoma Agraria Antonio Narro entre 1951 y 1952 en la ciudad de Saltillo, Coahuila. Un año más tarde, colaboró con Diego Rivera en los murales exteriores del Estadio Olímpico de Ciudad Universitaria. Posteriormente, formó parte del taller Escuela Siqueiros, participando en la realización de los murales del Polyforum Cultural Siqueiros 1968-69 y en la Sala de la Revolución del Museo Nacional de Historia1966-67.

Mural Revolución Cubana en el museo la Periquera, Holguin.

Su obra como muralista independiente, la realizó en la ciudad de Holguín, Cuba, a donde se trasladó animada por los ideales de la Revolución cubana de 1959. En la isla, realizó una prolífica obra que incluye los murales escultóricos Canto a la Revolución (1962), Átomos y niños (1963) y Revolución Cubana (1965); así como otros murales en bajo relieve como Infancia (1963), Maternidad (1964) y Palomas (1965). Mención especial, recibe el mural pintado en el Hospital Lenin, Mural geométrico, que destaca por su técnica realizada en mármoles de varios colores.[7]

Asimismo, durante su estadía, fundó en compañía de un grupo de intelectuales el Taller Experimental de Escultura, conformado por artistas, artesanos y peones, iniciando así el muralismo escultórico revolucionario en Cuba.

Foto panorámica del interior del Polyforum Cultural Siqueiros.

En 1965 regresó a México donde realizó el proyecto escultórico Carranza ecuestre para el Gobierno de Coahuila, y en 1968, Los Remeros para la Ruta de la Amistad en las instalaciones olímpicas junto al canal de Cuemanco, Xochimilco .

El 12 de junio de 1969, mientras asistía al muralista David Alfaro Siqueiros en la realización del mural del Polyforum, cayó de un andamio de 15 metros y perdió la vida a los 34 años, su padre Leopoldo Arenal Bastar, su tío David Alfaro Siqueiros y su sobrino David Constantino Rodríguez Alfaro Siqueiros presenciaron la escena de su trágico fallecimiento. Dos años más tarde Siqueiros realizó una exposición retrospectiva sobre la obra de su sobrina, sobre la obra de la artista, el propio Siqueiros comenta lo siguiente:

«[…] (Electa) Estaba plenamente convencida de que en el arte público el mensaje tiene importancia definitiva y que la médula filosófica, ideológica del mensaje es lo que determina la forma de la obra […] Quería ser útil a una mayoría porque tenía arraigados principios políticos. No olvidaba la guerra, la opresión, la discriminación, la injusticia, el genocidio, por eso se aferraba a lo más positivo de su hacer artístico en la plástica y en la poesía».[8]