En el balcón vacío

'En el balcón vacío' es un juego entre la memoria, la realidad y la imaginación, Gabriela Elizondo (Nuri Pereña), vive en el exilio en la Ciudad de México y recuerda las experiencias de su infancia durante la Guerra Civil Española, y recuerda los acontecimientos que la marcaron: un revolucionario que corre por las tejas frente a la ventana de su casa tranquila y el grito de una mujer que lo denuncia; un hombre que le lleva un paquete que contiene la camisa ensangrentada de su padre fusilado; su partida hacia Francia junto con su madre y hermana mayor; su primer desayuno en un café francés. El colegio. El viaje hacia México.
Gabriela revive esos recuerdos en su antigua casa española, ahora desocupada y termina gritando con los ojos llenos de lágrimas: "Ayúdame, que no sé por qué he crecido tanto."

Se filmó durante un tiempo de 40 domingos entre 1961 y 1962 en el Ateneo Español, el Parque Lira, el Colegio Madrid, el Edificio Condesa, el Desierto de los Leones, el restaurante Bellinghausen, el Panteón Español, el Sanatorio Español y otros lugares de la Ciudad de México, con un costo aproximado de 35 mil pesos.[1]

Es una película intimista dedicada a los españoles muertos en el exilio. La película además trata el recuerdo de la infancia, su nostalgia y su invención. Al evocar lo que se ha dejado de ser se reconstruye el pasado[2].

La crítica se encuentra dividida sobre esta película, por un lado se encuentran críticas como la de Marie Madeleine Brumagne, quien dice:

El XV Festival de Locarno ha revelado una obra. "En el balcón Vacío". La obra es sensible, y de una tonalidad que recuerda la de una película como "Cleo de 5 a 7" de Agnés Varda. Pero lo que constituye su originalidad es que su contenido no tiene nada de abstracto sino una rebelión que nos concierne a todos directamente

[3]

Y la de Eduardo Marín Conde:

"En el balcón vacío" es una obra elitista en un término literal; a pesar de tener una hora de duración, se hace larguísima y parece que sobran varios minutos. La unidad narrativa es pobre; la realización, monótona, y los diálogos, falsos y cursis. Sólo queda, al valorarse ahora, el mérito del intento y del deseo de plasmar una nostalgia personal en un medio de comunicación

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Esta película tiene fuertes influencias del cine de Nueva Ola Francesa, especialmente de la película Hiroshima mon amour de Alain Resnais[5][6]

• Expediente A-01457 de Cineteca Nacional