Eneasílabo

Aparece ya en la medieval Representación de los Reyes Magos (1145) quizá por influjo francés. En las canciones populares del siglo XV hay numerosos testimonios. Sigue utilizándose en los siglos de Oro en estribillos y letras de baile. Durante el Neoclasicismo y el Romanticismo se exploraron diversos tipos de eneasílabo, con diferentes cadencias, en función de la distribución de sílabas tónicas y átonas. En el modernismo, Rubén Darío lo utiliza en uno de sus poemas más conocidos, «Canción de otoño en primavera» (¡Juventud, divino tesoro, / ya te vas para no volver! / cuando quiero llorar, no lloro, / y, a veces, lloro sin querer). Su uso en la poesía posterior es muy reducido.[1]

Son cinco las clases de eneasílabo según José Domínguez Caparrós:[2]

1. El más frecuente y natural (el que se encuentra más veces puro) es el eneasílabo anfibráquico, acentuado obligatoriamente en la segunda y quinta sílabas además de en la octava.:

Y luego el estrépito crece

confuso y mezclado en un son

que, ronco, en las bóvedas hondas

tronando furioso zumbó

y un eco que agudo parece

del ángel del juicio la voz,

en tiple, punzante alarido,

medroso y sonoro se alzó (José de Espronceda)

Tiene un carácter enfático y se acomoda con facilidad al compás de la danza.

2. El eneasílabo yámbico o trocaico va acentuado en todas sus sílabas pares o, al menos, en cuarta y sexta y, como es natural, en la octava:

en el tapiz está un amor

y una pastora da una flor

al pastorcico que la anhela.

Es una boca en flor la boca

de la que alegre y viva toca

el clavicordio de la abuela (Rubén Darío).

3. El eneasílabo laverdaico va siempre acentuado en segunda y sexta sílabas, aparte, claro está, de la octava. Lo introdujo el poeta español del siglo XIX Gumersindo Laverde:

¿No ves en la estación de amores

pintada mariposa breve

que al soplo de las auras leve

rondando las gentiles flores

leda se mueve? (G. Laverde)

Produce un efecto tenue y ligero.

4. El eneasílabo iriartino se llama así en honor a Tomás de Iriarte, poeta español del siglo XVIII. Va acentuado en la tercera sílaba y, a veces, además, en la sexta:

Si querer entender de todo

es ridícula presunción,

servir sólo para una cosa

suele ser falta no menor (T. de Iriarte)

5. El eneasílabo mixto a va acentuado en tercer y quinta sílabas. Se ha hecho uso consciente de él en el Neoclasicismo y en el Modernismo:

Humo y nada el soplo del ser

mueren hombres, pájaro y flor

corre a mar de olvido el amor

huye a breve tumba el placer (Manuel González Prada)

• José Domínguez Caparrós, Diccionario de métrica española. Madrid: Alianza Editorial, 2004.
• Antonio Quilis, Métrica española, Barcelona: Ariel, 1994, 8.ª ed.