Espejo de Claude

Un espejo de Claude (o espejo negro) es un pequeño espejo ligeramente convexo[1] que tiene su superficie tintada. Estos espejos, guardados en pequeñas cajas o en pequeños estuches plegados, eran usados por artistas, pintores de paisajes, viajeros y aficionados al paisajismo. Su curvatura producía el efecto de abstraer la porción del paisaje que interesaba ver de todo lo que le rodeaba, reduciendo la escala de la vista, y el tinte (que generalmente era sepia o marrón) simplificaba el color y el rango tonal de la escena para darle una cualidad más pictórica.[2]

Pastor (1655-1660), de Claude Lorrain (National Gallery of Art, Washington D. C.) Ejemplo que representa la gradación de tonos y de luz que los artistas quisieron emular con los espejos de Claude.

Descripción
Thomas Gainsborough, Hombre sosteniendo un espejo de Claude , dibujo, Yale Center for British Art.

Estos instrumentos fueron muy usados por los pintores paisajistas ingleses de finales del s. XVIII y principios del XIX como método a partir del cual realizar bocetos y apuntes de color de los paisajes que luego iban a pintar.[3] Aquel que lo utilizaba adoptaba una postura muy característica pues tenía que volver la espalda al paisaje real para poder ver la imagen que se veía reflejada en el espejo – como un si de una lente pre-fotográfica se tratara – que así adquiría una sutil gradación de los tonos de luz y de color. El padre Thomas West en A guide to the Lakes (1778) explica que “la persona que lo usa [el espejo] tiene siempre que dar la espalda al objeto que quiere ver. Debe sostenerlo por la parte superior de la caja … moviéndolo un poco a la derecha o a la izquierda (en la posición que permita ver la parte requerida) y llevando la pantalla con la cara hacia el sol”.[4]

Historia

El cristal de Claude recibe su nombre por Claude Lorrain, pintor francés del s. XVII, célebre sobre todo por sus paisajes y vistas escénicas clásicas, muy apreciado ya en su época y en el s. XVIII, considerado sinónimo de la estética de lo pintoresco (adjetivo este último entendido como ideal estético en pintura). No está documentado que él los usara. Pero se suponía que el cristal de Claude ayudaría a conseguir obras similares a las de Lorrain. El reverendo William Gilpin, clérigo, pintor aficionado y profesor del s. XVII que fue uno de los creadores del género estético de lo pintoresco, abogaba por el uso de estos espejos diciendo que “da al objeto de la naturaleza un tinte suave y meloso similar a los tonos del Maestro”.[5]

Los turistas y artistas amateurs que utilizaban estos espejos pronto se convirtieron en blancos de la sátira de la época. Hugh Sykes Davis, observándolos dirigiendo su mirada hacia el espejo, en dirección opuesta a la vista real, comentaba: “Esto es muy típico de su actitud hacia la Naturaleza, de tal forma que esa posición y no otra debería ser la deseada”.[6]

Referencias
  1. «Claude Glass». Paintings & Drawings. Victoria and Albert Museum. Consultado el 7 de junio de 2007.
  2. DESBUISSONS (septiembre de 1997). «Jacques-Louis David's "Sabine women"». Art History, Vol 20, No 3. pp. 432-448. Consultado el 28 de abril de 2012.
  3. «Claude Glass». Paintings & Drawings. Victoria and Albert Museum. Archivado desde el original el 30 de marzo de 2008. Consultado el 7 de junio de 2007.
  4. Thomas West (1784). A Guide to the Lakes in Cumberland, Westmorland and Lancashire. B. Law; Richardson and Urquhart.
  5. Sophie Thomas (12 de diciembre de 2007). Romanticism and Visuality: Fragments, History, Spectacle. Routledge. pp. 26-. ISBN 978-1-135-89930-1.
  6. James Buzard (2002). "The Grand Tour and after 1660-1840", en The Cambridge Companion to Travel Writing. ISBN 0-521-78140-X

Bibliografía

Véase también

Enlaces externos
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