Galería del Cierzo

Su construcción se encuadra en la campaña de restauración del alcázar de los Trastámara emprendida por Carlos I y confiada a los arquitectos Luis de Vega y Alonso de Covarrubias en 1537. Al noroeste del alcázar madrileño se situaba un jardín, entonces el único existente en el edificio. En 1539 Carlos I ordena la construcción del denominado «corredor del jardín».[1]

En 1562, su hijo Felipe II mandará al arquitecto Juan Bautista de Toledo cerrar mediante cristales la galería, al gusto de lo que había visto en su estancia en Inglaterra. Barbeito considera este hecho «la primera decisión personal que el joven monarca tomaba para crear un espacio a su gusto dentro del antiguo alcázar.»[2]

El rapto de Helena por Tintoretto que estuvo en la Galería al menos hasta 1666. (Hoy en el Museo del Prado)

A la vez, Felipe II mandará restructurar el jardín del Cierzo al gusto renacentista. Al menos desde 1636 la galería albergaba distintas obras de arte, desde cuadros de tema cinegético hasta vistas de ciudades o esculturas.[3] Las pinturas, de acuerdo con el Inventario de 1666, eran obra de maestros entre los que se encontraban Carracci, El Greco, Lanfranco, Leonardo Da Vinci, Reni, Rubens, Tintoretto o Van Dyck.[4][5] En esa época, en la galería se disponían mesas de trucos (juego similar al billar).[6] Además, en la galería tenía Velázquez su taller en el Alcázar.[7][8]

En el reinado de Carlos II la galería se decoró con algunas escenas de paisajes con la historia de Cupido y Psique pintadas por Jan van Kessel II.[9]

En los años posteriores, al construirse una serie de edificios de servicio al norte del Alcázar, la galería quedó encajonada, siendo además destruido el jardín del Cierzo.[10]

Atalanta e Hipómenes de Guido Reni, que colgaba en la Galería.

Se trataba de un corredor formado por arquerías renacentistas de doble altura en número de 14, que partía desde la torreón noroeste del alcázar, hacía el este, corriendo paralelo a la Sala Rica (después dividida en sala de Guardas y saleta) y la antecámara. Su arquitectura era similar a las arquerías de los patios principales del Alcázar.

Formaba parte del Cuarto del Rey.

1. Barbeito, 1992, pp. 3-4.
2. Barbeito, 1992, p. 18.
3. Morán Turina, Miguel. «Alcázar de Madrid, Real». Enciclopedia del Museo del Prado. Consultado el 26 de agosto de 2022.
4. Según el Inventario de 1666, había 59 pinturas en la galería.
5. Orson, 1986, pp. 29-30.
6. Orson, 1986, p. 18.
7. Orson, 1986, pp. 48.
8. Orson, 1986, pp. 51.
9. Ceá n Bermúdez, Juan Agustín (1800). «Vankesel (D. Juan)». Diccionario historico de los mas ilustres profesores de las bellas artes en España. la viuda de Ibarra. p. 123. Consultado el 26 de agosto de 2022.
10. Martínez Díaz, Ángel (2003). «1.4 La forma de Palacio en 1734». El entorno urbano del Palacio Real Nuevo de Madrid (Tesis). Universidad Complutense de Madrid. pp. 69-.

• Barbeito, José Manuel (1992). Alcázar de Madrid. Comisión de Cultura, Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid. ISBN 978-84-7740-066-0. Wikidata Q110543470. Consultado el 25 de agosto de 2022.
• Esetena. «Los jardines renacentistas del Real Alcázar (1): el Jardín del Cierzo y El Parque». Consultado el 26 de agosto de 2022.
• Orson, Steven N. (1986). «Chapter 1. The King's apartments». Philip IV and the decoration of the Alcazar of Madrid (en inglés). Princeton, N.J. : Princeton University Press. p. 18. ISBN 978-0-691-04036-3. Wikidata Q113626036. Consultado el 26 de agosto de 2022.