Jolie Holland

Cantantes antidiscográficas como Tom Waits y Sage Francis son fanáticos declarados de Holland: Waits la nominó para el Shortlist music prize[2] mientras que Francis contó que el álbum de Holland Escondida fue el más escuchado por él en 2005. Holland colaboró con Francis en dos pistas de su álbum Human the Death Dance. Nace en Tejas pero se cría en San Francisco, cerca de donde reside Tom Waits.

Holland dice respecto a su música: “Durante los últimos años, he empezado a entender en qué consiste mi trabajo. Al principio, encontraba ese concepto global de ser un músico profesional como algo muy confuso. Muchas de esas canciones antiguas que escribía eran solamente para mí y mi círculo de amigos. Somos artistas que pasamos por tiempos duros intentando sobrevivir en América, y vemos nuestra cultura como una luz drástica y asustadiza. Cantaba esas canciones pensadas para un pequeño grupo de gente, e iban a parar a uno más extenso que no conocía. No entendía cómo esos extraños conectaban con mis canciones sobre suicidios y oscuridad”[3]

Comienza su carrera con dos discos, Catalpa y el muy logrado Escondida. Después ha publicado cuatro discos más como Springtime Can Kill You con una orientación añeja, un cuadro con pinceladas de los años 30, jazz, blues áspero, swing y varias canciones de amor.

En cambio The Living and the Dead, de 2008, más llano y ligero. Hecho con la colaboración de Marc Ribot y M Ward. Incluye temas como “Mexico City” en que explica un delirio. “Tuve un loco sueño en el que yo aparecía como esposa de William Burroughs. Una canción escrita desde el punto de vista de Joan Vollmer Burroughs, mientras ella y Jack Kerouac, que eran amigos, se encuentran a una novia y amiga común.”

En Pint of Blood, publicado en 2011, se inspira en la espontaneidad de Neil Young. Es su versión más clara y más pura aunque ella nunca se caracterizó por ser una persona excesivamente alegre.

Con Wine Dark Sea publicado en 2014, vuelve a sus orígenes. Oscura, profunda, penetrante, incisiva. La crítica considera que seguramente es su mejor disco. Dentro del género americana, con buenos arreglos, hace también soul con su sello y explora elementos de la escena cajún y de Nueva Orleans en “Saint Dymphna”, homenajea con conocimiento de causa a Pops Staples en “Dark Days”.[3] Y al piano recuerda a su maestro Tom Waits en temas como “Palm Wine Drunkyard” o “Long Way Home” del poeta de Pomona.

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