José Antonio Ximeno y Carrera

Formado inicialmente en la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos de Valencia continuó sus estudios en la de San Fernando de Madrid, en la que en 1778 ganó el 2.º premio de la 2.ª clase por el dibujo El Gran Capitán ante el papa.[2] En 1781 presentó en la Academia de San Fernando, donde aún se conserva, un óleo con el tema del Descanso en la huida a Egipto por el que fue admitido como académico de mérito. Su producción posterior, sin embargo, se orientó con preferencia al dibujo y la ilustración de libros, proporcionando un elevado número de composiciones para ser grabadas por otros artistas. Un número importante de esos dibujos conserva la Biblioteca Nacional de España.[3] Son suyos, entre otros, los empleados en las ilustraciones de las ediciones salidas de la imprenta de Antonio Sancha de Los trabajos de Persiles y Sigismunda (1781), las Novelas ejemplares (1783) y La Galatea (1784) de Miguel de Cervantes, grabados por Simón Brieva, Bartolomé Vázquez, Joaquín Pro, José Joaquín Fabregat y Juan Moreno de Tejada, así como los dibujos de la Historia de la conquista de México de Antonio de Solís (1783), grabados por Fernando Selma y Juan Moreno de Tejada.[4]

Como grabador además de dibujante, proporcionó para la Imprenta Real algunas de las estampas calcográficas que ilustran El tratado de la pintura por Leonardo de Vinci y los tres libros que sobre el mismo arte escribió León Bautista Alberti; traducidos e ilustrados con algunas notas por Don Diego Antonio Rejón de Silva (1784). También contribuyó con dibujos y grabados en las ilustraciones de las Jornadas divertidas de Madama de Gómez (Madeleine Angélique Poisson de Gómez, Madrid, Imprenta de Villalpando, 1797).[5]

En grabados de reproducción cabe destacar la copia del San Juan Bautista pintado sobre cobre por Juan Bautista Maíno cuando —según la propia estampa— se encontraba en poder del grabador José Assensio y Torres, probablemente el mismo que ha sido adquirido por el Estado en 2017 para el Museo del Prado.[6]

Ximeno fue el primer grabador que practicó en España la técnica del aguatinta, citándose en este sentido la estampa del Incendio en la Plaza Mayor de Madrid la noche del 16 de agosto de 1790, anunciada en la Gaceta de Madrid a los dos meses del suceso,[7] con la que se anticipaba en varios años a Fernando Brambila, que en 1798 hizo amplio uso de la nueva técnica del grabado en sus ilustraciones para la memoria de la Expedición Malaspina, y a Goya y su serie de Los caprichos (1799).[8][9]

También, según Manuel Ossorio y Bernard, inició una colección de Caprichos y bambochadas y otra titulada Ideas y caprichos pintorescos, o demostración de los usos y costumbres de los antiguos egipcios, griegos, romanos, y otros pueblos de la antigüedad, con explicaciones recopiladas de diferentes autores, por Don José Gimeno, de la Academia de San Fernando. Año 1807, colección de la que decía haber tenido la ocasión de ver la portada aunque no debió de terminarla, pues «en ninguna de las bibliotecas de Madrid se halla anotada».[10] No se tiene otra noticia de esas series, con las que podría relacionarse el Interior de un cuartel, aguafuerte y aguatinta de la que se conserva una prueba antes de la letra en el Museo Lázaro Galdiano,[11] con la indicación de haber formado parte de la serie que comprende «Quartel de Ynfanteria» e «Interior de una cárcel», motivos y ejecución en cualquier caso singulares en su momento en el panorama del grabado español.[7]

En agosto de 1808, en los festejos por la proclamación como rey de Fernando VII tras la primera salida de las tropas francesas de Madrid, participó con Goya y Asensio Julià en la decoración de la fachada de la casa del limeño Tadeo Bravo de Rivero en la plazuela de San Martín, en la que Julià pintó la Fidelidad limeña, alegoría femenina portadora de un medallón con el retrato del rey pintado por Goya,[12] y Ximeno las cuatro alegorías restantes: «el león español que repelía el ataque del águila francesa, la matrona de España con un fiero león, la victoria de la religión sobre la perfidia francesa y la exaltación del retrato del soberano».[13]

Fue padre de Vicente Jimeno y Carra (1796-1857), pintor de historia, y de Laureano Jimeno y Carra (1802-1858), grabador de mapas y planos.[14]

• Blanco Mozo, Juan Luis, «Asensio Julià (1753-1832), notas al margen de un artista en el olvido», Goya y su contexto: Actas del seminario internacional celebrado en la Institución los días 27, 28 y 29 de octubre de 2011, Zaragoza, Institución Fernando el Católico, 2013, ISBN 978-84-9911-252-7, pp. 343-368
• Estampas. Cinco siglos de imagen impresa, catálogo de la exposición celebrada en las salas del Palacio de Bibliotecas y Museos, Madrid, diciembre de 1981-febrero de 1982, depósito legal: M. 41.862-1981.
• Gallego Gallego, Antonio, Historia del grabado en España, Madrid, Ediciones Cátedra, 1979, ISBN 84-376-0209-2
• Ossorio y Bernard, Manuel, Galería biográfica de artistas españoles del siglo XIX, t. I, Madrid, 1868.
• Páez, Elena, «Unas estampas españolas grabadas al aguatinta en la última década del siglo XVIII», en Homenaje a Guillermo Guastavino, Madrid, Asociación Nacional de Bibliotecarios, Archiveros y Arqueólogos, 1974.
• Soto Calzado, Inocente, «Una historia española del aguatinta», Espacio, Tiempo y Forma, serie VII, Historia del Arte, n.º 6 (2018), pp. 367-387

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• «Ximeno y Carrera, José Antonio» en la Colección del Museo del Prado.