Loyset Compère

Se desconoce el lugar exacto de su nacimiento, pero documentos de la época le asignan a una familia de la provincia de Artois (en la actual Francia), y sugieren que puede haber nacido en Hainaut (en la actual Bélgica). Al menos una fuente de Milán indica que él se identifica como oriundo de Arras, también en Artois. Tanto la fecha como el lugar probable de nacimiento son extremadamente próximos a los de Josquin des Prez; de hecho, el área alrededor de la actual frontera franco-belga produjo un número asombroso de compositores destacados en los siglos XV y XVI, compositores cuya fama se extendió por todas partes de Europa. A menudo se conoce a estos compositores como la Escuela Franco-flamenca.

En la década de 1470, Compère trabajaba como cantante en Milán en la capilla del duque Galeazzo María Sforza, mientras que compositores como Johannes Martini y Gaspar Van Weerbeke también cantaban allí. El coro de la capilla a principios de la década 1470 llegó a ser una de las agrupaciones corales más famosas y más grande de Europa. Después del asesinato del duque en 1476, Compère al parecer fue «despedido» de la capilla, y es probable que regresara a Francia en esa época. En algún momento durante los siguientes diez años empezó a trabajar en la corte francesa, y acompañó a Carlos VIII en su invasión de Italia en 1494 (se desconoce qué función desempeñaba). Estuvo en Roma a principios de 1495 durante la ocupación de la ciudad por Carlos y su ejército.

Luego tuvo una serie de cargos en la Iglesia. Por el 1498 Compère estuvo en Cambrai, y desde 1500 hasta alrededor de 1504 estuvo en Douai; su último nombramiento fue en la Iglesia Colegial de San Quintín. Durante este tiempo parece que estuvo también al servicio de la corte francesa, como evidencian sus numerosas composiciones para acontecimientos y diversas ceremonias. Murió en San Quintín.

A diferencia de su contemporáneos, Compère parece haber escrito pocas misas. Por temperamento parece haber sido un miniaturista, y la mayoría de sus trabajos populares eran las formas más breves de la época—principalmente chansons y motetes. Dos tendencias estilísticas son evidentes en su música: el estilo de la Escuela borgoñona, que aprendió en los inicios de su carrera y el estilo más ligero de los compositores italianos de la época, quiénes escribían frottolas (el ligero y popular predecesor del madrigal). Compère tuvo un don para la melodía, y muchos de su chansons fueron populares; los compositores más tardíos utilizaron varias de ellas como cantus firmi para misas. Ocasionalmente escribió quodlibets (un ejemplo es Au travail suis, el cual combina no menos de seis tonadas diferentes escritas para el mismo texto por compositores diferentes).

Compère escribió varias obras con un estilo único, a veces llamado "motete libre", el cual combina algo de la elegancia ligera de la canción popular italiana de la época, con la técnica contrapuntal de los Países Bajos. Algunos textos que utiliza mixtura fuentes diferentes, por ejemplo un bastante paradójico Sile fragor que combina una súplica a la Virgen María con una canción de taberna dedicada a Baco. Su elección de textos profanos tendía hacia lo irreverente y sugerente.

Sus chansons son sus composiciones más características, y muchos eruditos de música del Renacimiento consideran que son sus mejores obras. Escritas para tres o cuatro voces, y en tres categorías generales: Italianas, obras breves para cuatro voces a capela, muy parecidas a frottolas, con texto establecido silábicamente y a menudo homofónicamente, y teniendo cadencias frecuentes; obras a tres voces en el estilo Borgoñón, bastante parecidas a la música de Dufay; y motetes-chansons a tres voces, los cuales se parecen significativamente al motete medieval. En estas obras, la voz más grave normalmente canta un movimiento lento de cantus firmus con un texto latino, normalmente de salmodia, mientras las voces superiores cantan partes más animadas, en francés, en un texto profano.

Muchos de las composiciones de Compère fueron impresas por Ottaviano Petrucci en Venecia, y se difundieron ampliamente; evidentemente su disponibilidad contribuyó a su popularidad. Compère fue uno de los primeros compositores en beneficiarse de la nueva tecnología de la impresión, la cual tuvo un impacto profundo en la difusión del estilo musical franco-flamenco por toda Europa.

Compère también escribió varias versiones del Magnificat (el himno de alabanza de la Virgen María, del primer capítulo del Evangelio de Lucas), así como numerosos motetes breves.

• 1993 - El Orlando Consort, "Loyset Compère", Metronome.
• 1997 - Virelai. "Canciones de Amor del Renacimiento". Revista de Música de la BBC, Volumen 5 Núm. 6, febrero 1997 (CD audio libro). Contiene una grabación de Le grant desir interpretado por Virelai y Catherine Bott.
• 2002 - Prioris: Réquiem. Eufoda 1349. Contiene un a grabación de O vos omnes.
• 2017 - Odhecaton, "Missa Galeazescha. Música para el duque de Milán", Out There Music.

• Finscher, Ludwig. «Loyset Compère, c. 1450-1518: vida y trabajos.» Estudios y documentos musicológicos 12. Instituto Americano de Musicología, Roma, 1964
• Finscher, Ludwig (ed.). Loyset Compère: Ópera Omnia. Instituto Americano de Musicología. 1958
• Gustave Reese, Música en el Renacimiento. Nueva York, W.W. Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
• Sadie, Stanley (ed.). «Loyset Compère.» En The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. 20 vol. Londres, Macmillan Editors Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2

• Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Loyset Compère.
• Partituras libres de Loyset Compère en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP).
• O bone Jesu: sheet music transcription by Alessandro Simonetto
• «Loyset Compère» en la Biblioteca Coral de Dominio Público (CPDL).