María Barea

María Barea Paniagua (Chancay, 8 de diciembre de 1943), también conocida como Marita Barea,[1] es una directora de cine ítalo-peruana, productora y directora de largometrajes y documentales sobre la mujer peruana. Ha sido productora de las películas Gregorio, Los Perros Hambrientos y Yawar Fiesta. Es considerada pionera del cine feminista en el Perú.[2]

María Barea
Información personal
Nombre de nacimiento María Emma Olga Barea Paniagua
Otros nombres Marita Barea
Nacimiento 8 de diciembre de 1943 (79 años)
Chancay, Lima, Perú
Nacionalidad Peruana
Familia
Cónyuge Alberto Cortez "El Original"
Información profesional
Ocupación Directora de cine
Años activa 1974 - Actualidad
Empleador Grupo Chaski
Movimientos Feminismo, Indigenismo
Sitio web

Trayectoria

Inició su carrera en el teatro hasta que en 1971 comienza a colaborar como asistente de dirección y productora del cineasta cusqueño Luis Figueroa. En 1972 trabajó como asistente de producción en el rodaje de la película peruano-boliviana, El enemigo principal de Jorge Sanjinés en Bolivia.[3]

En 1980 Barea y Figueroa se separan y ella realiza su primer proyecto personal, el documental Mujeres de El Planeta.[4]

En 1982 funda el Grupo Chaski junto a Alejandro Legaspi, Fernando Espinosa (su pareja en ese momento), Stefan Kaspar, y Fernando Barreto.[5][6] Allí tiene la idea de hacer un documental que contraponga dos eventos que se realizarían en Perú en julio de 1982, el concurso de Miss Universo y el Congreso de la Confederación Campesina del Perú, entonces escribe el guion y consigue el financiamiento gracias a la reputación que obtuvo con el documental Mujeres del Planeta. Sin embargo, tras el rodaje de Miss Universo en el Perú, los otros miembros del grupo, todos hombres, deciden excluirla de la edición de su propio documental y la relegan a tareas secundarias, en una actitud considerada por Barea como una muestra de 'Machismo-Leninismo'.[7]

Para la película Gregorio, María Barea se encargó de la producción y de la búsqueda del protagonista.[8][9] En esa película, hace un pequeño papel como la amiga de la madre de Gregorio.[10]

En 1989 María Barea funda el Grupo Warmi (mujer, en quechua), junto a Amelia Torres y Marilú Pérez Goicochea. Warmi fue el primer grupo colaborativo de mujeres cineastas en el Perú y realizaron documentales y películas mostrando la problemática de la mujer peruana y de las niñas.[11][12][13]

En 2018 recibió un homenaje en el Encuentro Latinoamericano de Cine de No Ficción realizado en Arequipa.[14]

Filmografía

Como productora
  • 1972 - El enemigo principal
  • 1974 - El reino de los mochicas (cortometraje)
  • 1974 - El cargador (cortometraje)
  • 1975 - Si esas puertas no se abren[15]
  • 1975 - Chieraq’e. Batalla Ritual (película documental)
  • 1976 - Los perros hambrientos[16]
  • 1979 - Yawar Fiesta
  • 1984 - Gregorio[17]

Como directora
  • 1982 - Mujeres de El Planeta (documental de la serie As Women See It)[18]
  • 1982 - Miss Universo en el Perú (documental), productora y codirectora con el Grupo Chaski.[19][20]
  • 1987 - Andahuaylas... Suenan las campanas (documental)
  • 1989 - Las cruces de Porcón (documental)
  • 1990 - Porque quería estudiar (documental)[21]
  • 1992 - Antuca (film de docu-ficción)[22]
  • 1999 - Hijas de la violencia (docu-ficción)[23]
  • 2015 - Mamacha y las niñas invisibles (documental)[24]

Referencias
  1. Guarniz, Stella del Rocío Santiváñez (1 de septiembre de 2010). «La generación del 60 y el cine del grupo Chaski». Debates en Sociología (35). ISSN 2304-4284. Consultado el 17 de enero de 2023.
  2. Seguí, Isabel (1 de enero de 2018). «https://fmh.ucpress.edu/content/4/1/11». Feminist Media Histories (en inglés) (University of California) 4: 22. ISSN 2373-7492. doi:10.1525/fmh.2018.4.1.11. Consultado el 24 de agosto de 2019. «Barea felt a more general need to contribute to the transformation of Peruvian society by eliminating inequality, racism, classism, and machismo. She persistently rejected masculinized power structures, in part by founding and leading the women’s group Warmi, dedicated to giving voice to subaltern Peruvian women. »
  3. Sophia A. McClennen (2008). «The theory and practice of the Peruvian Grupo Chaski Jump Cut: A Review of Contemporary Media, No. 50, 2008». «Another key perspective was added by María Barea, who had worked as a producer with Luis Figueroa, one of the founding members of the Cine Club Cuzco, and also with Jorge Sanjinés and Grupo Ukamau on El enemigo principal (The Principle Enemy; 1972). »
  4. Seguí, Isabel (1 de enero de 2018). «Auteurism, Machismo-Leninismo, and Other Issues: Women's Labor in Andean Oppositional Film Production». Feminist Media Histories 4: 27. ISSN 2373-7492. doi:10.1525/fmh.2018.4.1.11. Consultado el 24 de agosto de 2019. «According to Barea, Figueroa was very talented, but he was a dreamer (...), and after their separation in 1980, he never finished another major film project. Conversely, their separation was the start of a new career path for Barea. In 1980 she directed her first film, Women of El Planeta (Mujeres de El Planeta, 1982), a documentary about a women’s organization (...) and it won an award at the Leipzig film festival. »
  5. «Nuestra Historia | Grupo Chaski - Comunicación Audiovisual». www.grupochaski.org. Archivado desde el original el 22 de agosto de 2019. Consultado el 24 de agosto de 2019.
  6. «Biofilmografía del Grupo Chaski». Ibermedia Digital. 9 de septiembre de 2016. Consultado el 23 de agosto de 2019.
  7. Seguí, Isabel (1 de enero de 2018). «Auteurism, Machismo-Leninismo, and Other Issues: Women's Labor in Andean Oppositional Film Production». Feminist Media Histories (en inglés) 4 (1): 28. ISSN 2373-7492. doi:10.1525/fmh.2018.4.1.11. Consultado el 24 de agosto de 2019. «She proposed the idea to her Chaski colleagues, who were interested and encouraged her to write the script. Funding was secured thanks to Barea’s reputation as director of Women of El Planeta, which had been successful abroad. At that time, she was the only member of the group with directing experience (...) At the time of the editing, they decided “democratically” that I was not going to enter the editing room. (...) I should have been in on the editing, because the idea was mine and I had planned everything. In Chaski, I understood what is Machismo-Leninismo. »
  8. «Cartel película Gregorio y créditos». Archivado desde el original el 24 de agosto de 2019. Consultado el 24 de agosto de 2019.
  9. GREGORIO - PELÍCULA COMPLETA, consultado el 24 de agosto de 2019.
  10. Marita Barea en la película 'Gregorio', consultado el 22 de agosto de 2019.
  11. Seguí, Isabel (1 de enero de 2018). «Auteurism, Machismo-Leninismo, and Other Issues: Women's Labor in Andean Oppositional Film Production». Feminist Media Histories (en inglés) 4: 30. ISSN 2373-7492. doi:10.1525/fmh.2018.4.1.11. Consultado el Feminist Media Histories. «In 1989 Barea founded the Warmi group with Amelia (Micha) Torres and Marilú Pérez Goicoechea, both of whom quit Chaski for reasons they described as burnout. Warmi was the first collaborative group of women filmmakers in Peru, and beginning in the early 1990s they developed new cinematic projects alongside the organization of Peru’s domestic workers. »
  12. McClennen, Sophia A. (2008). «The theory and practice of the Peruvian Grupo Chaski». Jump Cut: A Review of Contemporary Media. Consultado el 24 de agosto de 2019. «Barea has continued to be an active feminist filmmaker and has worked with Women Make Movies. In 1989, she co-founded the women's film group 'WARMI Cine y Video', with which she produces and directs documentaries. »
  13. Walter Bruno Berg (2002). «Dokumentarischer Realismus mit Laiendarstellern die Gruppe Warmi». Lateinamerikanische Literaturgeschichte (en ge). J.B. Metzler. p. 518. ISBN 978-3-476-01858-8. Consultado el 24 de agosto de 2019. «Wie in den 60er Jahren das Theater, so sucht nun auch der Film bisweilen alternative Ansätze: so die peruanische Filmgruppe Warmi und Maria Barea, die 1992 mit ungewöhnlichen Mitteln den Film Antuca über eine indigene Frau aus den Anden produziert haben, die nach Lima kommt, um sich als Hausangestellte dor durchzuschlagen. »
  14. «Foco – María Barea (Perú) – Corriente V». Consultado el 22 de agosto de 2019.
  15. Seguí, Isabel. «Cine-Testimonio: Saturnino Huillca, estrella del documental revolucionario peruano». Cine Documental (en inglés). Consultado el 22 de agosto de 2019.
  16. Junta de Andalucía. Diputación Provincial de Málaga. Ayuntamiento de Málaga. I.C.A.A. - Ministerio de Cultura. (1987). «8.a EDICIÓN. 1976». En Semana Internacional de Cine de Autor de Málaga, ed. Semana Internacional de Cine de Autor: Teoría y Práctica de un Festival. p. 84. ISBN 84-505-5095-5. Consultado el 24 de agosto de 2019. «LOS PERROS HAMBRIENTOS (Perú). Dirección: Luis Figueroa. Prod.: María Barea. Color. 1976. »
  17. Cuéllar Ledesma, Diana (Octubre de 2018). «REPRESENTACIÓN, ALTERIDAD Y SUBJETIVIDAD: EL CINE INDIGENISTA EN REDEFINICIÓN (2005-2015)». Universidad Autónoma de Madrid. Consultado el 22 de agosto de 2019.
  18. «As Women See It: Die Frauen von El Planeta | EZEF». www.ezef.de. Consultado el 22 de agosto de 2019.
  19. Sophia A. McClennen (2011). «Cap. 5 Politics and Privatization in Peruvian Cinema Grupo Chaski's Aesthetics of Survival». En Jyotsna Kapur, Keith B. Wagner, ed. Neoliberalism and Global Cinema: Capital, Culture, and Marxist Critique (en inglés). ISBN 0415889057. Consultado el 24 de agosto de 2019. «Miss Universe in Peru: María Barea hastily organized Chaski's first film, Miss Universe in Perú, when she recognized that Lima's hosting of the pageant offered Chaski an excellent opportunity to create a social documentary about gender, social inequity, and Western "values". »
  20. «Warmi. Miss Universo en el Perú. Regie: Maria Barea».
  21. Porque Quería Estudiar, consultado el 22 de agosto de 2019.
  22. Film "Antuca" de María Barea, consultado el 22 de agosto de 2019.
  23. Hijas de la Violencia, consultado el 22 de agosto de 2019.
  24. Trailer "Mamacha y las Niñas Invisibles", consultado el 22 de agosto de 2019.

Enlaces externos
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