Marie Caroline Miolan-Carvalho

Nacida como Marie Caroline Félix-Miolan, estudió primero con su padre el oboísta François Félix-Miolan y luego en el Conservatorio de París con Gilbert Duprez. Después de ganar el primer premio en el Conservatorio, comenzó a realizar giras por toda Francia, debutando en el escenario en Brest, como Isabelle en Robert le Diable, en 1849. Al regresar a París al año siguiente, Marie Miolan hizo su debut en el papel principal de Lucia di Lammermoor en la Grand Opera el 14 de diciembre de 1849. [1][2][3] Luego pasó a cantar en Le Pré aux clercs, Les Huguenots, Der Freischütz, Hamlet, etc.

De 1849 a 1855 y de 1868 a 1885, Miolan-Carvalho cantó en París en la Opéra-Comique como Caroline Carvalho. [4] En 1853 se casó con Léon Carvalho, empresario y director del Théâtre Lyrique. [1] Después de su matrimonio, comenzó a usar el nombre de Caroline Carvalho en lugar de Marie Miolan convirtiéndose en la prima donna en el Théâtre Lyrique apareciendo desde 1856 hasta 1867. [1] [2] Actuó principalmente en papeles de Mozart y Rossini, pero también creó allí unos 30 papeles, en particular de Charles Gounod, como Marguerite en Faust (1859), donde inspiró notablemente a Gounod a eliminar secciones de la partitura. [5] Otras obras incluyen Baucis en Philémon et Baucis (1860), el papel principal en Mireille (1864) y Juliette en Roméo et Juliette (1867), pero también La Fanchonnette de Louis Clapisson, Les noces de Jeanette de Victor Massé, Ambroise Thomas La cour de Célimène. [6][7]

En 1859, Miolan-Carvalho hizo su primera aparición en la Royal Opera House de Londres en Dinorah de Giacomo Meyerbeer. Actuó regularmente allí hasta 1864 y nuevamente en 1871-72, donde estuvo Gilda, Mathilde, Marguerite de Valois, Marguerite y la condesa Almaviva. [2] También actuó en Berlín y San Petersburgo.

Miolan-Carvalho se retiró de los escenarios en 1885, como Marguerite. Después de jubilarse, enseñó canto en París, donde su alumna más destacada fue Maria Delna. [2]

Destacada por su pureza vocal y precisión de coloratura, fue una de las cantantes francesas más famosas de su época. A menudo animaba a los compositores a escribir sus partituras que mostraran su técnica vocal. [6] Debido a esto, era bien conocida por mantener al público atento y provocar grandes rondas de aplausos. [8]

• Le guide de l'opéra, Mancini & Rouveroux, (Fayard, 1986) ISBN 978-2-213-01563-7.