Réquiem (Mozart)

Página del Réquiem de Mozart

En junio de 1791, Mozart ofreció en Viena uno de sus mejores y últimos conciertos públicos; tocó el Concierto para piano n.º 27 (KV 595). Su último hijo, Franz Xaver Wolfgang Mozart, nació el 26 de julio.

Días antes, en su hogar, se presentó un desconocido, vestido de negro, que rehusó identificarse y encargó a Mozart la composición de un réquiem. El desconocido le dio un adelanto y quedaron en que regresaría en un mes. Pero el compositor fue llamado desde Praga para escribir la ópera La clemencia de Tito, para festejar la coronación de Leopoldo II.

Cuando subía con su esposa al carruaje que los llevaría a esa ciudad, el desconocido se presentó otra vez, y preguntó por su encargo. Esto sobrecogió al compositor.

Más tarde, se supo que aquel personaje (al parecer, llamado Franz Anton Leitgeb) era un enviado del conde Franz von Walsegg, músico aficionado cuya esposa había fallecido. El viudo deseaba que Mozart compusiese la misa de réquiem para los funerales de su mujer, pero quería hacer creer a los demás que la obra era suya, y por eso permanecía en el anonimato.

Según la leyenda, Mozart, obsesionado con la idea de la muerte desde la de su padre, debilitado por la fatiga y la enfermedad, muy sensible a lo sobrenatural por una supuesta vinculación con la francmasonería en esa época de su vida^{[cita requerida]} e impresionado por el aspecto del enviado, terminó por creer que este era un mensajero del destino y que el réquiem que iba a componer sería para su propio funeral.^{[cita requerida]}

Una de las principales influencias de esta obra puede hallarse en el Réquiem, de Michael Haydn, compuesto en 1771 para la muerte del arzobispo de Salzburgo, S. C. Schrattenbach.^{[cita requerida]}

Aunque al parecer se interpretaron extractos del Réquiem en una misa en memoria de Mozart celebrada el 10 de diciembre de 1791, el estreno de la obra completa se produjo en Viena el 2 de enero de 1793, en un concierto en beneficio de la viuda del músico austríaco, Constanze Weber. Se interpretó de nuevo el 14 de diciembre de 1793, durante la misa que conmemoraba la muerte de la esposa del conde Walsegg y bajo la dirección del propio conde.

Después de esta interpretación, el conde Walsegg realizó una reducción para quinteto de cuerda, pero la obra no volvió a interpretarse bajo su patrocinio.^{[cita requerida]}

Al morir el compositor el 5 de diciembre de 1791, dejó el Requiem inconcluso. Su mujer, por expreso deseo de Mozart, buscó un compositor que acabase la obra, Franz Xaver Süssmayr, su discípulo. Se piensa que Süssmayr fue sobornado por Constanze para que no revelase su participación en la composición del Requiem, ya que la obra había sido presentada al público como íntegra de Mozart, y el éxito cosechado en su estreno podría ser empañado si se descubría la verdad. En la película Amadeus, de Miloš Forman, se muestra ficcionalmente a Salieri como la persona que completó la obra.

Actualmente se sabe que Mozart completó íntegramente únicamente el Introito. El Kyrie y la Sequentia fueron en gran parte compuestos por Mozart, aunque los finalizó Süssmayr. El Ofertorio, también comenzado por Mozart, fue completado por su alumno. Los dos siguientes movimientos fueron compuestos en su totalidad por Süssmayr.^{[cita requerida]}

Última página del Réquiem compuesta personalmente por Mozart

El Réquiem en re menor KV 626, la última obra de Wolfgang Amadeus Mozart, fue compuesto para orquesta sinfónica, coro y voces solistas (soprano, contralto, tenor y bajo).

Los instrumentos para los que se compuso el Réquiem responden al esquema típico de una orquesta sinfónica de finales del siglo XVIII, pero algo más reducida. Su duración es de aproximadamente 50 minutos, aunque puede variar dependiendo de la interpretación. En la obra intervienen:

• Violines primeros (unos 10 intérpretes)
• Violines segundos (unos 8 intérpretes)
• Violas (unos 6 intérpretes)
• Violonchelos (unos 4 intérpretes)
• Contrabajos (unos 2 intérpretes)
• Corno di bassetto (unos 2 intérpretes)
• Fagotes (2 intérpretes)
• Trompetas (2 intérpretes)
• Trombones (3 intérpretes)
• Timbal (1 intérprete)
• Órgano

El Réquiem de Mozart está dividido en ocho bloques. Algunos de ellos, a su vez, se subdividen en otras partes más pequeñas. Cada una de las partes de la obra tienen un final y, dependiendo de la interpretación y del director, la pausa entre una y otra tendrá una mayor o menor duración. Cada una de las partes tiene unos intérpretes, coro, coro+soprano, etcétera. Las partes en las que se divide son:

1. Introitus: Requiem Aeternam (coro y soprano). Compuesto por: Mozart.
2. Kyrie Eleison (coro). Compuesto por: coro y parte de la orquesta (cuerdas, bajo y órgano), Mozart. Parte de la orquesta (viento y percusión), Süssmayr.
3. Sequentia:
   1. Dies Irae (coro). Compuesto por: coro y parte de la orquesta (cuerdas, bajo y órgano), Mozart. Parte de la orquesta (viento y percusión), Süssmayr.
   2. Tuba Mirum (soprano, contralto, barítono y tenor). Compuesto por: solistas y parte de la orquesta (violonchelo, bajo y trombón tenor), Mozart. Orquesta (cuerdas y viento) Süssmayr.
   3. Rex Tremendae (coro). Compuesto por: coro y orquesta (violonchelo, bajo, órgano, violín I) Mozart. Orquesta (cuerdas, vientos y percusión) Süssmayr.
   4. Recordare, Pie Jesu (soprano, contralto, barítono y tenor). Compuesto por: todas las partes de solista y orquesta escritas por Mozart, excepto las de fagot.
   5. Confutatis Maledictis (coro). Compuesto por: parte de coro y orquesta (violonchelo, bajo, violín I y órgano), Mozart; orquesta (cuerdas, viento y percusión): Süssmayr.
   6. Lacrimosa Dies Illa (coro). Compuesto por: los ocho primeros compases, Mozart; el resto, Süssmayr.
4. Offertorium:
   1. Domine Jesu (coro, soprano, contralto, barítono y tenor). Compuesto por: parte de coro, solista y orquesta (violonchelo, bajo y órgano), Mozart; orquesta (cuerdas y viento), Süssmayr.
   2. Hostias (coro). Compuesto por: parte de coro, solista y orquesta (violonchelo, bajo y órgano), Mozart; orquesta (cuerdas y viento), Süssmayr.
5. Sanctus:
   1. Sanctus (coro). Compuesto por: Süssmayr.
6. Benedictus:
   1. Benedictus (coro, soprano, contralto, barítono y tenor). Compuesto por: Süssmayr.
7. Agnus Dei (coro). Compuesto por: Süssmayr.
8. Communio: Lux Aeterna (coro). Repetición de fragmentos del Introito y el Kyrie.

El texto original de la misa de réquiem, escrito en latín, se atribuye al franciscano italiano Tomás de Celano (ca. 1250).[1][2]

Introitus

1. Requiem aeternam

(coro)

Requiem aeternam dona eis, Domine

et lux perpetua luceat eis.

(soprano)

Te decet hymnus, Deus, in Sion

et tibi reddetur votum in Ierusalem.

(coro)

exaudi orationem meam,

ad te omnis caro veniet.

Kyrie eleison

2. Kyrie eleison

(coro)

Kyrie eleison.

Christe eleison.

Sequenz

3. Dies irae

(coro)

Dies irae, dies illa

solvet saeclum in favilla,

teste David cum Sibylla.

Quantus tremor est futurus

quando iudex est venturus

cuncta stricte discussurus!

4. Tuba mirum

(bajo)

Tuba mirum spargens sonum

per sepulcra regionum

coget omnes ante thronum.

(tenor)

Mors stupebit et natura

cum resurget creatura

judicanti responsura.

Liber scriptus proferetur

in quo totum continetur

unde mundus iudicetur.

(contralto)

Iudex ergo cum sedebit

quidquid latet apparebit,

nil inultum remanebit.

(soprano y cuarteto)

Quid sum miser tum dicturus?

Quem pratonum rogaturus,

cum vix iustus sit securus?

5. Rex tremendae

(coro)

Rex tremendae majestatis

qui salvandos salvas gratis,

salva me fons pietatis!

6. Recordare

(cuarteto)

Recordare, Iesu pie

quod sum causa tuae viae,

ne me perdas illa die.

Quarens me, sedisti lassus,

redemisti crucem passus;

tantus labor non sit cassus.

Iuste iudex ultionis,

donum fac remissionis

ante diem rationis.

Ingemisco, tanquam reus,

culpa rubet vultus meus;

supplicanti parce, Deus.

Qui Mariam absolvisti

et Latronem exaudisti

mihi quoque spem dedisti.

Preces meae non sunt dignae,

sed tu bonus fac benigne

ne perenni cremer igne.

Inter oves locum praesta

et ab haedis me secuestra

statuens in parte dextra.

7. Confutatis

(coro)

Confutatis maledictis,

flammis acribus addictis,

voca me cum benedictis.

Oro supplex et acclinis,

cor contritum quasi cinis,

gere curam mei finis.

8. Lacrimosa

(coro)

Lacrimosa dies illa

qua resurget ex favilla

iudicandus homo reus.

Huic ergo parce, Deus.

Pie Iesu, Domine,

dona eis requiem. Amen.

Offertorium

9. Domine Iesu

(coro)

Domine Iesu Christe, Rex gloriae,

libera animas omnium fidelium defunctorum

de poenis inferni et de profundo lacu.

Libera eas de ore leonis,

ne absorbeat eas tartarus,

ne cadant in obscurum,

(cuarteto)

sed signifer sanctus Michael

repraesentet eas in lucem sanctam,

(coro)

quam olim Abrahae promisisti

et semini eius.

10. Hostias et preces

(coro)

Hostias et preces tibi, Domine,

laudis offerimus.

Tu suscipe pro animabus illis.

quarum hodie memoriam facimus.

Fac eas, Domine,

de morte transire ad vitam,

quam olim Abrahae promisisti

et semini eius.

Sanctus

11. Sanctus

(coro)

Sanctus, sanctus,

sanctus Dominus Deus sabaoth.

Pleni sunt coeli et terra gloria tua.

Hosanna in excelsis.

Benedictus

12. Benedictus

(cuarteto)

Benedictus qui venit

in nomine Domini.

(coro)

Hosanna in excelsis.

Agnus Dei

13. Agnus Dei

(coro)

Agnus Dei, qui tollis peccata mundi,

miserere nobis.

Agnus Dei, qui tollis peccata mundi,

dona nobis pacem.

Agnus Dei, qui tollis peccata mundi,

dona eis requiem sempiternam.

Communio

14. Lux aeternam

(soprano y coro)

Lux aeternam luceat eis, Domine,

cum sanctis tuis in aeternum, quia pius es.

Requiem aeternam dona eis, Domine,

et lux perpetua luceat eis,

cum sanctis tuis in aeternum, quia pius es.

• Franz Beyer
• Muerte de Wolfgang Amadeus Mozart
• Mozart y la Iglesia católica
• Franz Xaver Süssmayr
• Último apartamento de Mozart
• Anexo:Misas de Wolfgang Amadeus Mozart
• Anexo:Composiciones religiosas de Wolfgang Amadeus Mozart

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• Notas, discografía y libreto (latín / español) en Kareol
• Requiem, de Mozart, en la revisión musicológica de Robert Levin
• Requiem, en IMSLP.org
• El Réquiem de Mozart: edición del 31 de oct. del 2014 de Música y significado, programa de Radio Clásica de análisis musical.