Prima ballerina

Pierina Legnani, la primera assoluta

Alicia Alonso en 1955, prima ballerina assoluta fundadora y directora del Ballet Nacional de Cuba

Un concepto superlativo es el título de prima ballerina assoluta creado en la Rusia zarista como designación honorífica de una bailarina de excelentísimo desempeño. El título fue acuñado en 1894 por el maestro y coreógrafo Marius Petipa[5] y, en los dos siglos de historia del teatro imperial, se otorgó solo a dos bailarinas rusas: Pierina Legnani y Mathilde Kschessinska del Teatro Mariinsky de San Petersburgo.[2]

No existe un conjunto de reglas o una manera precisa de determinar quien merece el título. Se confiere de manera no reglamentada, generalmente por un gran teatro, por el gobierno de una república o por la corte real de un régimen monárquico. La prima ballerina assoluta se supone que es reconocida como la bailarina absolutamente más grandiosa de su tiempo.

Después de las dos bailarinas de la Rusia imperial, en la Unión Soviética también se confirió el título en los años 1970, de manera más documentada al menos a Galina Ulanova[6] y a Maya Plisétskaya,[7] del Teatro Bolshói.

En 1973 la bailarina estadounidense Eva Evdokimova también fue designada prima ballerina por el Senado de Berlín y después prima ballerina assoluta mientras actuaba como bailarina invitada del Ballet Kirov de Leningrado (el continuador del Ballet Mariinski en la época soviética).

En el Reino Unido se designó con este título a dos bailarinas: Alicia Markova y Margot Fonteyn. Markova fue presidenta y fundadora del English National Ballet[8] Margot Fonteyn fue discípula de Alicia Markova y en 1979 el Royal Ballet también le confirió oficialmente el honor de ser llamada assoluta.

En Francia se destacó a Yvette Chauviré como prima ballerina assoluta, a quien se consideró como la bailarina francesa más grandiosa de todo el siglo xx.[9] En Italia fueron nombradas con este título Carla Fracci[10] y Alessandra Ferri.[11]

También en países más distantes de los grandes centros de ballet mundiales existieron primeras bailarinas a quienes se les reconoció como assoluta. Tal es el caso de la cubana de padres españoles Alicia Alonso y la sudafricana Phyllis Spira.[12]

Dentro del selectísimo grupo de las ballerinas que alcanzaron el rango de assoluta hay autores que definen a un subconjunto aún más reducido y tal vez más prominente: las reconocidas como prima ballerina assoluta du monde. Se supone que solo cinco bailarinas en la historia del ballet clásico ostentaron este título: Anna Pávlova, Galina Ulanova, Margot Fonteyn, Carla Fracci y Alicia Alonso. Se trata de artistas que globalmente, es decir en cualquier compañía del mundo, se les reconocía como tales. Debido a que antes de los tiempos de Anna Pávlova las posibilidades de desplazamiento y de bailar en distintos escenarios del mundo era bastante más reducida, ninguna de las excelentes bailarinas de la etapa temprana del ballet clásico llegó a tener este título.[13]

• Grant, Gail (2012). Technical Manual and Dictionary of Classical Ballet (en inglés). Courier Corporation. ISBN 9780486132860.
• Gaynor Minden, Eliza (2007). The Ballet Companion: A Dancer's Guide to the Technique, Traditions, and Joys of Ballet (en inglés). Simon and Schuster. ISBN 9781416595717.
• Ludden, Ken (2014). }Academy Method: Introduction to Teacher Training (en inglés). Lulu.com. ISBN 9781105807787.
• Spira, Phyllis (2006). «Phyllis Spira prima ballerina assoluta». En Orford, Margie, ed. Life and Soul: Portraits of Women who Move South Africa (en inglés). Fotografías de Karina Turok. Juta and Company Ltd. ISBN 9781770130432.
• Snodgrass, Mary Ellen (2015). The Encyclopedia of World Ballet (en inglés). Rowman & Littlefield. ISBN 9781442245266.