Retrato de Perugino

La obra se registra en los inventarios de la Galleria desde 1704, cuando se la tomaba por un retrato de Martin Lutero y se atribuía a Hans Holbein el Joven. Posteriormente se identificó como un retrato de Verrocchio por Lorenzo di Credi que había citado Giorgio Vasari en sus Vite (en el comentario de Audin a la edición de 1825, reimpresa por Milanesi en 1879). En 1922 Adolfo Venturi lo attribuyó, siguiendo a Thijs, al Perugino. En 1931 Dagenhart retomó la atribución a Lorenzo di Credi, y lo mismo hicieron Lietzmann (1934), Offner (1934), Beenken (1935) y Ortolani, que finalmente añadieron la posibilidad de atribuirlo al joven Rafael como autor, estableciendo que el retratado era Perugino. Las contribución más recientes (Salvini, Bellosi) insisten en el nombre de Rafael, y es a éste al que se atribuye la obra actualmente en la Galleria.

Si la identificazione con Perugino está suficientemente acreditada, gracias a la confrontación evidente con el autorretrato conservado en la Sala delle Udienze del Collegio del Cambio,[1]</ref> la autoría no ha sido definitivamente establecida, dudándose entre Rafael y Lorenzo di Credi. Los partidarios de la atribución rafaelesca comparan el estilo con el del Retrato de Francesco della Rovere de Florencia y con el Retrato viril de la Galleria Borghese (cuyo retratado, para algunos autores, también sería el Perugino).

De esta obra se conocen varias copias: la de la colección White en Londres, la de una colección privada en Viena, la de la Accademia Tadini de Bérgamo, la de Asta Castelloni en Roma (n. 1093) y la de la Gallerie dell'Accademia de Venecia (n. 241).

El protagonista está retratado a media figura mientras mira al espectador, y tiene las manos apoyadas en una balaustrada en primer plano, con papel enrollado en su puño derecho, como el personaje retratado en el Retrato de joven,[2] también atribuido a Rafael. La escena se ambienta en una estancia con una ventana abierta sobre el paisaje, a la izquierda. El motivo del parapeto y la ventana son una evidente derivación de obras flamencas, en particular de los retratos de Hans Memling. El retratado viste de negro con una camisa blanca que asoma por el cuello, y se cubre con un gorro (berretta). Curiosamente se trat del mismo ropaje que aparece en el Retrato de Lorenzo di Credi[3] atribuido al Perugino, lo que demuestra que tal forma de vestir era común entre los artistas de su ámbito.

• Pierluigi De Vecchi, Raffaello, Rizzoli, Milano 1975.

• Ficha en Polo Museale