Shibuya-kei


Shibuya-kei (también conocido como 渋谷系 "Estilo de Shibuya"; o 渋谷系サウンド "Sonido de Shibuya") es una variedad de j-pop que combina elementos electrónicos con jazz o música popular. El Shibuya-kei empezó ganando popularidad en el distrito nipón de Shibuya, en Tokio, de donde tomó este nombre. A pesar de la escasa promoción que ha recibido, el género goza de enorme éxito.

Shibuya-kei
Orígenes musicales City pop[1] • sunshine pop[2] • j-pop • jazz • bossa nova • electropop • yeyé • lounge • House • Funk • Pop orquestal • Soul • Hip hop • Indie pop • Pop francés
Orígenes culturales Principio de los 90, Japón
Instrumentos comunes guitarra eléctrica, bajo, sampler, teclado electrónico
Popularidad Elevada en Japón
Subgéneros
Picopop

Origen e influencias

Al principio el término sirvió para etiquetar bandas como Flipper's Guitar, Pizzicato Five o Fantastic Plastic Machine, fuertemente influenciadas por el yeyé francés y su máximo representante, Serge Gainsbourg, Cathy Claret. Otras de las influencias que se vuelcan en este estilo son el lounge, y la bossa nova. La popularidad del Shibuya-kei creció a finales de los 90, y la etiqueta comenzó ser aplicada en bandas como Puffy, cuya música empezó a denotar cierta tendencia al mainstream.

Desarrollo
La noche en Shibuya.

Algunos artistas rechazaron el término o se opusieron a ser conocidos como “Shibuya-kei", pero el nombre acabó siendo aceptado. Este movimiento artístico y musical ha tenido su trascendencia no solo en lo que a canciones se refiere, sino que también ha creado una nueva cultura, joven y moderna, alrededor de este famoso barrio de Tokio, cuna de la subcultura gyaru. Además esto favoreció a negocios locales, que comenzaron a vender muchos discos de Shibuya-kei en su sección de música tradicional japonesa.

Por otra parte, cada vez más músicos de fuera de Japón, como el británico Momus, el francés Dimitri from Paris, y los estadounidenses Natural Calamity y Phofo son etiquetados como Shibuya-kei. Muchos consideran esto como una muestra de la aceptación del género más allá de su público original, y cada vez más alejado del anime y la música de baile.

Grupos clave

Referencias
  1. Iván Campos (25 de julio de 2019). «Japón y su capacidad de absorber culturas: breve historia del Shibuya-kei». Canino. Consultado el 13 de diciembre de 2020.
  2. Reynolds, Simon (2011). Retromania: Pop Culture's Addiction to Its Own Past (en inglés). Faber & Faber. p. 168. ISBN 978-1-4299-6858-4.

Enlaces externos
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