Sinfonía n.º 9 (Schubert)

Tras componer seis sinfonías completas entre 1813 y 1818 a la manera de Haydn y Mozart, Schubert sólo completó una más en la década restante de su breve vida.[3] La composición de esta obra se desarrolló durante los veranos de 1825 y 1826 según las investigaciones de Reed.[4] Antes se suponía que había sido escrita en 1828. Por lo tanto es la supuestamente perdida Sinfonía "Gastein". Aunque fechó una copia de la partitura en "marzo de 1828", en realidad se trata de la n.º 9, a pesar de que un ejército de eruditos la etiquetó como n.º 7, 8 e incluso 10.[3] Acerca de su numeración existe cierta controversia, ya que en los países de habla germánica se suele numerar como Sinfonía n.º 7, algunas versiones del catálogo de Otto Erich Deutsch la listan como la n.º 8, y en los países de habla inglesa se suele usar el n.º 9. Además, para distinguirla de la Sinfonía n.º 6, también escrita en do mayor, se le agrega el apodo de grande, y a aquella, el de pequeña.

En 1818 los vieneses habían encasillado a Schubert como compositor vocal y la etiqueta se mantuvo. Sus obras para teclado, cámara y orquesta apenas eran conocidas a pesar de su excelencia. Su hermano mayor, Ferdinand, atesoró el manuscrito de esta sinfonía.[3]

Schubert intentó llevar a cabo el estreno de esta sinfonía. Pero tras el fallido ensayo en la Gesellschaft der Musikfreunde (Sociedad de Amigos de la Música) y las constantes quejas de los músicos ante la dificultad y longitud de la partitura, el compositor la llevó a casa sin conseguir estrenarla en vida. Entre finales de 1838 y principios de 1839 Robert Schumann visitó la tumba de Schubert y a su hermano Ferdinand. Fue en casa de este donde descubrió la sinfonía en medio de una inmensa pila de manuscritos y papeles desordenados. Se llevó el documento a Leipzig y gracias a su iniciativa fue posible el estreno.[3]

El estreno se celebró en la Gewandhaus de Leipzig con la Orquesta de la Gewandhaus bajo la dirección de Felix Mendelssohn el 21 de marzo de 1839, once años después de la muerte del compositor.[2]

Las orquestas de Viena y París por su parte se negaron rotundamente a tocarla. Los músicos londinenses se rieron burlonamente durante los ensayos de 1844, cuando Mendelssohn intentó sin éxito interpretarla allí como lo había hecho en Leipzig ("con cortes", importantes). Los intérpretes de la sección de cuerdas, en particular, odiaban tocar sus interminables patrones repetitivos: sus brazos de arco anteriores a Wagner y Bruckner no estaban preparados para las "longitudes celestiales" de Schubert. Si se tienen en cuenta todas las repeticiones, la obra dura más de una hora, sin apenas descanso. Tres de los cuatro movimientos de Schubert emplean la forma sonata: el primero, el Finale y las secciones de canto en un Scherzo ABA. Sólo el movimiento lento está escrito en forma de canción expandida (ABABA).[3]

La sinfonía fue interpretada en varias ocasiones y no tardó en ser acogida por otras orquestas. En concreto, la Filarmónica de Viena interpretó a finales de 1839 los dos primeros movimientos, insertando entre los mismos un aria de Lucia di Lammermoor de Gaetano Donizetti, seguramente por sus amplias dimensiones.

La primera edición de las partes de la sinfonía fue llevada a cabo por la editorial Breitkopf & Härtel en 1840 en Leipzig. La partitura completa se editó en 1850 o antes en Hofmeister's Monatsbericht (1850, p. 38).[5]

El primer movimiento, Andante – Allegro ma non troppo, está escrito en la tonalidad de do mayor, en compás alla breve. Se inicia con una extensa introducción, marcada Andante, que cuenta con su propia exposición, desarrollo y recapitulación en miniatura. Un tema de trompa suave pero con acentos en la introducción lenta presagia otros temas que vendrán en la exposición de forma modificada como tema secundario; reaparecerá triunfante en una larga coda. El cuerpo principal del movimiento, marcado "no demasiado rápido", es rítmicamente tan potente e implacable que un tempo Allegro no modificado habría corrido el riesgo de destruirlo (y destruirnos).[3] El resto del movimiento sigue una forma sonata con dos periodos para cada tema y varios temas de transición y material adicional. El tema de apertura de la introducción se repite en la coda (c. 570) antes de las cadencias finales.

El segundo movimiento, Andante con moto, está en la menor y en compás de 2/4. Presenta una forma sonata modificada sin sección de desarrollo, que sigue el esquema ABAB. Se caracteriza por los ritmos con puntillo, cuya calificación "con moto" evita que se alargue o suene sentimentalmente afligido. La posterior transición al modo mayor es impresionante y su calmada escritura para las trompas resulta mágica. Termina, como empezó, en la menor.[3]

El tercer movimiento, Scherzo. Allegro vivace – Trio. Più lento, está en do mayor que en el trío pasa a la mayor y el compás es 3/4. Estructuralmente es un Scherzo con trío que se organiza como una forma sonata, siguiendo el patrón ABABA. Las partes de la canción del scherzo presentan una exposición-desarrollo-repetición en miniatura al estilo de Beethoven, llena de melodías de danza. Quizá Schubert conocía la Novena del gran maestro. La tónica cede el paso a la mayor en el trío, con una melodía más amplia para los vientos, antes de que se repita la canción-sonata. [3]

El cuarto y último movimiento, Allegro vivace, retoma la tonalidad inicial y el compás es 2/4. Se trata de una forma sonata extendida. Sólo en los temas principales hay nada menos que seis elementos temáticos. El Finale comienza con un agitado tema en ritmo de tresillos que lucha tenazmente contra la resolución. Conforme a Roger Dettmer, es la trampa compositiva más grandiosa y famosa de toda la música. El compositor debe detenerse antes de poder introducir un nuevo tema en clarinetes y trompas. El desarrollo se centra en los elementos temáticos tercero y sexto. Hay un amplio uso del ostinato en el acompañamiento de dos de los elementos temáticos. La recapitulación es inusual ya que comienza en mi bemol mayor, modula a fa mayor y luego a la tónica, en lugar de estar todo en la tónica como cabría esperar. El desarrollo y la recapitulación se suceden a una escala titánica, coronada por una coda del mismo tipo. El movimiento cuenta en total con poco menos de 1.200 compases.[3] A mitad del movimiento, Schubert rinde homenaje a Beethoven citando el Finale de su Novena Sinfonía.[6]