Tenor lírico ligero
El tenor lírico-ligero (también: it.: tenore di grazia, it.: tenore lirico leggero, dt.: lyrischer Tenor) es un matiz dentro del registro vocal del tenor, el cual se caracteriza por tener unos potentes agudos y unos graves suficientes.
Dependiendo del repertorio, estas voces son también llamadas tenor leggiero o tenor 'rossiniano' y se asocian con las obras de Rossini, Bellini y Donizetti,[1] aunque Mozart también las incluyen, notablemente en La flauta mágica para el papel principal, Tamino y también para Monóstatos.[2]
Otros papeles incluyen los de Almaviva en El barbero de Sevilla, Ramiro en La Cenicienta[3] y Lindoro en La italiana en Argel. Esta voz, como la soprano de coloratura, posee la facilidad para moverse en las notas más altas y la ligereza que permite ornamentaciones floridas y un fraseo vivo.
Ejemplos de tenores lírico-ligero incluyen a Gilbert Duprez,[4] Giovanni Battista Rubini,[5] Giovanni Davide,[1] Andrea Nozzari,[1] Manuel García,[1] Giuseppe di Stefano,[6] Alfredo Kraus,[7] Giacomo Lauri-Volpi,[8] Gianni Raimondi,[7] Tito Schipa, Luigi Alva, Ugo Benelli, Rockwell Blake, Antonio Barasorda (Toño),[9][10] Guillermo Silva-Marin,[10] Francisco Araiza, Javier Camarena,[11] Peter Schreier,[12] Juan Diego Flórez,[13] Maximilan Schmitt,[14] Alessandro Bonci,[15] Christoph Prégardien,[16] Edgardo Rocha,[3] Sean Panikkar,[17] o David Alegret,[18] entre otros.
Papeles para el tenor lírico-ligero
- Agenore, en Il re pastore, de Mozart y Pietro Metastasio[19]
- Alessandro, en Il re pastore, de Mozart y Pietro Metastasio[19]
- Argidio, en Tancredo, de Rossini y Gaetano Rossi (para tenor ligero o tenor lírico-ligero)[20]
- Belfiore, en El viaje a Reims, de Rossini y Luigi Balocchi[21]
- Belmonte, en El rapto en el serrallo, de Mozart
- Chevalier de la Force, en Diálogos de carmelitas (para tenor lírico o tenor lírico-ligero)[22]
- Conde Almaviva, en El barbero de Sevilla[23]
- Conde Hugo, en Fausto, de Spohr (para tenor ligero o tenor lírico-ligero)[24]
- Don Ramiro, en La Cenicienta, de Rossini[3]
- Elvino, en La sonámbula, de Bellini y Felice Romani[25]
- Federico, en La arlesiana, de Francesco Cilea y Leopoldo Marenco (para tenor lírico o tenor lírico-ligero)[26]
- Fenton, en Falstaff, de Giuseppe Verdi
- Geráld, en Lakmé (para tenor lírico o tenor lírico-ligero)[27]
- Giacomo V, en La dama del lago (para tenor ligero o tenor lírico-ligero)[28]
- Gotthold, en Médico y boticario, de Carl Ditters von Dittersdorf y Gottlieb Stephanie[29]
- Gualtiero, en El pirata, de Bellini y Felice Romani[30]
- Idomeneo, en Idomeneo, rey de Creta, de Mozart y Gian Battista Varesco[31]
- Leicester, en Isabel, reina de Inglaterra, de Rossini y Giovanni Schmidt (para tenor lírico o tenor lírico-ligero)[32]
- Léopold, en La judía (para tenor lírico o tenor lírico-ligero)[33]
- Monóstatos, en La flauta mágica, de Mozart y Emanuel Schikaneder[2]
- Norfolk, en Isabel, reina de Inglaterra, de Rossini y Giovanni Schmidt (para tenor lírico o tenor lírico-ligero)[32]
- Pollione, en Norma, de Bellini y Felice Romani (aunque se ha convertido, por costumbre, en lírico spinto)[34]
- Rinaldo, en Armida (para tenor lírico o tenor lírico-ligero)[35]
- Rodrigo Di Dhu, en La dama del lago (para tenor lírico o tenor lírico-ligero)[28]
- Tamino, en La flauta mágica, de Mozart y Emanuel Schikaneder[2]
- Tito, en La clemencia de Tito, de Mozart y Caterino Mazzolà[36]
Véase también
Referencias
- Pajares Alonso, Roberto. Historia de la música en 6 bloques. Bloque 4: Dinámica y Timbre. Los instrumentos, p. 379. Vision Libros, 2012. En Google Books. Consultado el 15 de diciembre de 2018.
- Alier, 2005, pp. 496-7.
- Reverter, Arturo. «Bartoli vuelve a las esencias de La Cenerentola.» El Cultural. Consultado el 15 de diciembre de 2018.
- Macy, Laura Williams (en inglés). The Grove Book of Opera Singers, p. 136. Oxford University Press, 2008. En Google Books. Consultado el 15 de diciembre de 2018.
- Till, Nicholas (en inglés). The Cambridge Companion to Opera Studies, p. 131. Cambridge University Press, 2012. En Google Books. Consultado el 15 de diciembre de 2018.
- Meléndez-Haddad, Pablo. «Fallece Giuseppe Di Stefano, el tenor de la voz más hermosa.» ABC. Consultado el 15 de diciembre de 2018.
- Badenes, 2005, p. 344.
- Badenes, 2005, p. 274.
- «Fallece el tenor puertorriqueño Antonio Barasorda.» El Nuevo Día. Consultado el 15 de diciembre de 2018.
- La marcha de los jíbaros, 1898-1997: cien años de música puertorriqueña por el mundo, Volumen 1, pp. 27, 44. Plaza Mayor, 1998. En Google Books. Consultado el 15 de diciembre de 2018.
- «Los mejores tenores del mundo de la actualidad: descúbrelos en OW» Opera World. Consultado el 15 de diciembre de 2018.
- Badenes, 2005, p. 284.
- Reverter, Arturo. «A medio camino.» Archivado el 2 de abril de 2019 en Wayback Machine. Scherzo. Consultado el 15 de diciembre de 2018.
- Patrón Marchand, Miguel. 100 grandes cantantes del pasado, p. 133. Editorial Andrés Bello, 1989. En Google Books. Consultado el 15 de diciembre de 2018.
- Reverter, Arturo. «Voces isósceles.» Archivado el 15 de diciembre de 2018 en Wayback Machine. Scherzo. Consultado el 15 de diciembre de 2018.
- Reverter, Arturo. «Profunda reflexión mitológica.» Archivado el 30 de marzo de 2019 en Wayback Machine. Scherzo. Consultado el 15 de diciembre de 2018.
- «Las Voces de Tenor.» Archivado el 15 de diciembre de 2018 en Wayback Machine. Teatro Gayarre. Consultado el 15 de diciembre de 2018.
- Alier, 2005, p. 469.
- Alier, 2005, p. 683.
- Alier, 2005, p. 722.
- Alier, 2005, p. 580.
- Alier, 2005, p. 698.
- Alier, 2005, p. 784.
- Alier, 2005, p. 61.
- Alier, 2005, p. 162.
- Alier, 2005, p. 182.
- Alier, 2005, p. 713.
- Alier, 2005, p. 187.
- Alier, 2005, p. 54.
- Alier, 2005, p. 471.
- Alier, 2005, p. 695.
- Alier, 2005, p. 329.
- Alier, 2005, p. 64.
- Alier, 2005, p. 360.
- Alier, 2005, p. 493.
Bibliografía
- Alier, Roger (2007). Guía universal de la ópera. Ediciones Robinbook. Consultado el 15 de diciembre de 2018.
- Badenes, Gonzalo (2005). Voces (Ritmo, 1987-2000). Universitat de València. Consultado el 15 de diciembre de 2018.
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