Tomás Carlos Capuz

Habría nacido en Valencia[1][2] en torno a los comienzos de la década de 1830.[nota 1] Considerado «uno de los grandes grabadores de la época»[5] y discípulo de la Real Academia de San Fernando, fue premiado con mención honorífica en la Exposición Nacional de 1860 y con medallas de tercera clase en las de 1858 y 1862.[1]

Castillo de Vilasar, en El Museo Universal, dibujo de Urrabieta, grabado de Capuz (1857).

Una nota mortuoria de Manuel Ossorio y Bernard para La Correspondencia de España data su fallecimiento —ya viudo— el 21 de agosto de 1899, en el Asilo de las Hermanitas de los Pobres de Madrid, «ciego, anciano y olvidado».[2] En palabras de Alfonso Pérez Nieva:

Carlos Capuz tuvo su época, alcanzó los buenos tiempos de las novelas por entregas, su buril grabó las damas románticas y los galanes melenudos que crearon Ortega y Trias y Pérez Escrich y que dibujaron Mugica y Ortego. Entonces debió de ganar dinero. Luego pasó el género, se bastardeó el procedimiento, cayeron los novelanes y el modernismo dio al traste con aquellas láminas ingénuas «intercaladas en el texto.» Y vino el olvido y la postergación tras de la fama.

(Pérez Nieva, 1899, p. 1)

Fachada de la iglesia de San Miguel de Lillo, en La Ilustración de Galicia y Asturias, dibujo de José Fernández Cuevas, grabado de Capuz (1878).

Durante su carrera hizo grabados para publicaciones periódicas como El Museo Universal[1][5][nota 2] Semanario Pintoresco Español, Semanario de lo Sucesos[1] o La Ilustración Española y Americana;[7][8] u obras como Nuevo viagero universal, Historia de Inglaterra, el Diccionario geográfico-estadístico-histórico de Madoz, Crónica del viaje de SS. MM. á las provincias andaluzas, Historia del Escorial de Antonio Rotondo, El pabellón español o El año cristiano, en su edición de 1867.[1]

También existen numerosas láminas suyas en novelas como Los celos de una reina, Los mohicanos en París, Doña Blanca de Navarra, La buena madre, El mártir del Gólgota, Garibaldi, Sal y pimienta, El duende de la corte, Las aves nocturnas, Memorias de un hechicero, El gran capitán, El cuarto mandamiento, María Magdalena, El martirio del alma, El rey del mundo, Luisa ó el ángel de redencion, La princesa de los Ursinos. El cocinero de S. M., La esclava de su deber o La envidia, entre otras muchas.[1]

• Partes de este artículo incluyen texto de Galería biográfica de artistas españoles del siglo XIX (1868-1869), una obra de Manuel Ossorio y Bernard (1839-1904) en dominio público.

• Adams Fernández, Carmen (1992). «Cuba y su cultura durante el último cuarto del siglo XIX a través de La Ilustración Española y Americana». En María Cruz Morales Saro y Moisés Llordén Miñambres, ed. Arte, cultura y sociedad en la emigración española a América. Universidad de Oviedo. pp. 127-166. ISBN 9788474687309.
• Carrete Parrondo, Juan, ed. (1988). El grabado en España: siglos XIX y XX 32. Espasa-Calpe. ISBN 9788423952748.
• Cuenca, Carlos Luis de (22 de septiembre de 1899). «Nuestros grabados». La Ilustración Española y Americana (Madrid) XLIII (35): 162-166. ISSN 1889-8394.
• Gómez Pellón, Eloy (2011). «La vida cotidiana de la calle o el descubrimiento artístico de las nuevas alteridades en el siglo XIX. A propósito de la obra de Francisco Ortego y Vereda». Tipos y costumbres madrileños de F. Ortego en la Colección UC de Arte Gráfico. Universidad de Cantabria. pp. 9-26. ISBN 978-84-86116-26-2.
• Márquez, Miguel B. (2005). «D. Abelardo de Carlos y "La Ilustración Española y Americana"». Ambitos: Revista internacional de comunicación (Universidad de Sevilla) (13-14): 185-209. ISSN 1139-1979.
• Ossorio y Bernard, Manuel (1868). «Capuz (D. Tomás Cárlos)». Galería biográfica de artistas españoles del siglo XIX 1. Madrid: Imprenta de Ramón Moreno. p. 117-118. Wikidata Q17502094.
• Pérez de Guzmán, Juan (26 de septiembre de 1899). «Figuras que fueron. Capuz». La Época (Madrid) (17.710): 1-2. ISSN 2254-559X.
• Pérez Nieva, Alfonso (3 de septiembre de 1899). «Revista de Madrid». La Dinastía (Barcelona) (7.016): 1. ISSN 2254-5352.