Wang Ping

Wang Ping nació y creció en Nankín, China.[2] Se mudó a Taiyuan en 1935[1] y más tarde se mudó de nuevo en 1937 tras el estallido de la Segunda Guerra Sino-Japonesa, lo que la motivó a participar en el activismo de izquierda. Recorrió el país actuando en obras de orientación política que apoyaban la resistencia china antes de establecerse en Shanghái cuando terminó la guerra en 1945. El feminismo liberal de izquierda se convirtió en una gran influencia para Wang al principio de su vida[3] y fue una defensora de la revolución comunista durante mucho tiempo. Trabajó en estrecha colaboración con el Partido Comunista tanto antes de la revolución como después del establecimiento de la República Popular China.

Wang se interesó por primera vez en el teatro y la actuación mientras trabajaba como profesora en su ciudad natal de Nankín.[2] Su primer papel destacado como actriz llegó en 1935 cuando asumió el papel principal en una adaptación china de la obra La casa de muñecas de Henrik Ibsen . La participación de Wang en la obra fue controvertida ya que los temas principales de la obra chocaban con los valores conservadores del New Life Movement, (Movimiento Nueva Vida) que se había lanzado un año antes en apoyo al Partido Nacionalista Chino, abogando por la renovación de li, I, Lien y Chih, las antiguas virtudes chinas que guiaban la vida normal. El movimiento rechazó el individualismo, el liberalismo, el socialismo y el comunismo.[3] La casa de muñecas, que finalmente termina con la protagonista principal dejando a su esposo e hijos para encontrarse a sí misma, se consideró antagonista de las virtudes que estaba promoviendo desde este movimiento. Posteriormente, Wang fue despedida de la docencia en 1935 por la Oficina de Educación del Gobierno Municipal de Nankín y se le prohibió enseñar en cualquier lugar de Nankín.[2]

En 1935 se mudó a Taiyuan, donde trabajó brevemente para la Northeast Film Company como actriz[4] antes de unirse a la Asociación de Dramaturgos Aficionados de Shanghái, un grupo de teatro de izquierda, en 1937.[5] Wang realizó una gira por el país con la Asociación, actuando en obras de orientación política que apoyaron a la resistencia china durante la Segunda Guerra Sino-Japonesa. Continuaría actuando en obras de teatro patrióticas en todo el país hasta el final de la guerra en 1945.[6] Después de la guerra, encontró trabajo como actriz de reparto en Kunlun Film Company, una compañía con sede en Shanghái que produjo varias películas importantes de izquierda a finales de los 40.[5]

Como actriz, Wang se hizo conocida como defensora de la izquierda y del comunismo. Fue una firme partidaria del Partido Comunista y trabajó como trabajadora clandestina para el Partido mientras vivía en Shanghái antes de la revolución comunista y el establecimiento de la República Popular China el 1 de octubre de 1949.[2] Su apoyo y trabajo por la causa comunista fue recompensado en 1951 cuando el August First Film Studio la nombró directora de cine.[3] A pesar de no tener experiencia previa como directora, su nombramiento fue ampliamente apoyado y se convirtió en una cineasta socialista de gran éxito. No fue inusual en los años posteriores a la revolución nombrar directores de cine novatos, en parte porque había pocos directores profesionales trabajando en ese momento, y en parte porque el nuevo gobierno comunista financió significativamente la industria cinematográfica. La industria cinematográfica se consideraba una forma de arte que podía llegar a las masas y podía utilizarse para difundir eficazmente el mensaje político del partido. En consecuencia, el trabajo de Wang encajaba en el cine socialista dominante y tenía un mensaje procomunista explícito.[3] Su trabajo no estuvo particularmente asociado con el llamado "cine femenino" . Aunque algunas de sus películas presentaban a mujeres destacadas, la narrativa se centró en la lucha de clases y la revolución comunista. Cuando se describieron las luchas de género, a menudo fue para reforzar el comunismo como solución.[7] Su trabajo fue apoyado financieramente por el estado, lo que le proporcionó un acceso significativo a recursos fílmicos, lo que le permitió aprender las técnicas de realización cinematográfica a través de la práctica y experimentar con la forma cinematográfica. Se convirtió en una directora respetada e influyente.

Wang es considerada la primera directora desde la fundación de la República Popular China en 1949, sin embargo, no fue la única mujer que trabajó como cineasta en los inicios de la era comunista. Debido a que la igualdad entre hombres y mujeres en China era una parte importante del plan de reforma económica del Partido Comunista, las siguientes dos décadas verían un aumento en el número de directoras en China, aunque la industria continuaría estando sobrerrepresentada por hombres.[3] Wang hizo su debut como directora en 1952 con una película instructiva para el ejército. Su primer largometraje, Darkness Before Dawn, se estrenó en 1956. En 1963, Zhou Enlai, el primer primer ministro de la República Popular de China, nombró a Wang para codirigir la adaptación cinematográfica de la popular obra Sentinels under the Neon Lights .[8] Permaneció activa hasta 1985, durante su carrera dirigió largometrajes, obras de teatro musicales y videos de instrucción militar. Murió a los 74 años el 2 de diciembre de 1990

Como actriz

Como directora

En 1963, Wang Ping ganó el premio a la Mejor Directora por su película Locust Tree Village, en los 2nd Hundred Flowers Awards. En 1968, Wang recibió un premio especial en los sextos premios Golden Rooster por su película, La canción de la revolución china .[6]

• Cine de China
• Cine de mujeres

1. Ye, Tan; Zhu, Yun (2012). Historical Dictionary of Chinese Cinema (en inglés). Rowman & Littlefield. ISBN 9780810867796.
2. Xiao, Zhiwei; Zhang, Yingjin (2002). Encyclopedia of Chinese Film (en inglés). Routledge. ISBN 9781134745548.
3. Lawrance, Alan. (2004). China since 1919 : revolution and reform : a sourcebook. Routledge. ISBN 0-415-25141-9. OCLC 52057885. Consultado el 2 de diciembre de 2020.
4. Ye, Tan, 1948- (2012). Historical dictionary of Chinese cinema. The Scarecrow Press, Inc. ISBN 978-0-8108-6779-6. OCLC 764377427. Consultado el 2 de diciembre de 2020.
5. Wetmore, Kevin J., Jr., 1969-; Mee, Erin B.,. Modern Asian theatre and performance 1900-2000. ISBN 978-1-4081-7718-1. OCLC 880900877. Consultado el 2 de diciembre de 2020.
6. Zhang, Yingjin. (1998). Encyclopedia of Chinese film. Routledge. ISBN 978-0-203-19555-0. OCLC 76898497. Consultado el 2 de diciembre de 2020.
7. Zhang, Yingjin. A Companion to Chinese Cinema (1., Auflage edición). ISBN 978-1-4443-5596-3. OCLC 897591464. Consultado el 2 de diciembre de 2020.
8. Braester, Yomi. (2010). Painting the city red : Chinese cinema and the urban contract. Duke University Press. ISBN 978-0-8223-9275-0. OCLC 645326480. Consultado el 2 de diciembre de 2020.

• Página conmemorativa y presentación de diapositivas sobre Wang Ping