Yo nena, yo princesa (película)

La película recibió críticas positivas a mixtas por parte de los expertos. Juan Pablo Russo de Escribiendo Cine calificó a la película con un 6, diciendo que su punto más fuerte es la actuación de Wexler quien «se carga en sus espaldas la película, nos convence de todo y nos hace preguntarnos porque el cine no la aprovecha un poco más», sin embargo, lo que cuestiona del filme es que «la temporalidad no queda muy en claro y por momentos confunde», pero que «con sus defectos y virtudes, [...] es una película honesta con un fin igual de honesto».[10] Por su parte, Francisco Mendes Moas del sitio web Cine Argentino Hoy elogió la actuación de Isabella G. C describiéndola como «sublime», ya que posee «una mirada que transmite mil sensaciones, desde tristeza e incomodidad hasta inocencia y la alegría más pura», y a su vez rescató la gran química con Wexler, a quien también destacó su interpretación de una madre aguerrida.[11] En esta misma línea, Ignacio Dunand del portal El Destape calificó a la cinta de «muy buena», alabando sobre todo la actuación de Wexler mencionando que es de las interpretaciones más honestas y que «ofrece una composición memorable en donde rebosa la intensidad sincera del amor maternal infinito».[12] Santiago García de Leer Cine destacó que Palazzo logra que la película sea emocionante, como así también convincente y humana, pero criticó que hacia el final de la cinta, la última media hora, se vuelve agotadora y presenta una «vulgar bajada de línea didáctica, cuyo tono educativo es completamente anti cinematográfico».[13]

Por otro lado, Rolando Gallego de Haciendo Cine cuestionó que el director por momentos se acerca a una ficción más televisiva, que cinematográfica, aunque logra recuperar en imágenes al personaje de Luana, como así también valoró la actuación de Isaballa G. C., comentando que «deja la vida en cada escena, construye su personaje a imagen y semejanza de ese relato que Gabriela Mansilla supo poner en palabras».[14] En una reseña para el portal Otros Cines, Ezequiel Boetti escribió que la película está apoyada en «actuaciones intensas, pero nunca desbordadas [...] y que el relato encuentra en la fluidez narrativa su principal mérito», pero destacó que el problema se encuentra al final de la película, porque parece ser que «el guion asume estar escrito desde un presente muy distinto en términos de reconocimientos y derechos identitarios, y pone en boca de los personajes términos y conceptos estrictamente contemporáneos».[15].