Abraxas (album)

L'album est très proche du premier, en plus sophistiqué mais moins spontané et avec des titres plus courts. Il privilégie les percussions et les rythmes afro-cubains, les claviers et les solos de guitare. L'album contient trois succès majeurs : Black Magic Woman qui est une reprise de Fleetwood Mac, Oye Como Va et l'instrumental Samba Pa Ti.

À son apogée le groupe commencera à se déliter à cause de l'addiction à la drogue de certains de ses membres, en particulier David Brown, José Areas et Michael Carabello.

Le titre de l'album est tiré d'une phrase du roman d'Herman Hesse, Demian.

Miles Davis aura été avec John Coltrane l'une des plus grandes influences de Carlos Santana, surtout avec l'album Bitches Brew sorti en 1969. La pochette d' Abraxas est un extrait de l' Annonciation (1962) de Mati Klarwein. Celle de Bitches Brew est du même auteur. Des personnages de la pochette de Bitches Brew seront repris sur celle d'Abraxas.

En 2003, l'album est classé 205^e des 500 plus grands albums de tous les temps par le magazine Rolling Stone[2].

Pistes bonus, sur les rééditions CD

Enregistré en concert au Royal Albert Hall à Londres, le 18 avril 1970

Il s'agit de la formation originale qui se produisit à Woodstock.

• Carlos Santana – Guitare, Chœurs, Production
• Gregg Rolie - Claviers, Chant
• David Brown – Basse
• José « Chepito » Areas – Percussions, Congas, Timbales
• Mike Carabello – Percussions, Congas
• Michael Shrieve - Batterie

• John Fiore, David Brown - ingénieurs du son
• Rob LoVerde, Shawn Britton - mixage
• Bob Venosa - dessins
• MATI - illustrations
• Marian Schmidt, Joan Chase - photographie

« We stood before it and began to freeze inside from the exertion. We questioned the painting, berated it, made love to it, prayed to it: We called it mother, called it whore and slut, called it our beloved, called it Abraxas »

— Pochette intérieure, extrait de Demian d'Herman Hesse

« Tout l'été j'ai tourné, et j'ai joué dans des salles avec Carlos Santana, le guitariste chicano qui fait du rock latino. Cet enfoiré peut vraiment se défoncer le cul. J'aimais sa façon de jouer, et c'est aussi quelqu'un de bien. On a appris à bien se connaître, et nous sommes restés en contact. Nous enregistrions tous les deux pour Columbia. Je passais en première partie de Carlos et ça ne me gênait pas, j'aimais ce qu'il faisait. Même quand nous ne jouions pas ensemble, si j'étais dans la ville où il jouait, j'allais écouter ses concerts. Je crois qu'il enregistrait Abraxas à cette époque, et j'allais en studio voir ce' qu'ils faisaient. Il m'a dit que c'est de moi qu'il avait appris l'utilisation du silence. Nous traînions ensemble, lui, moi et le critique Ralph Gleason. »

— Miles Davis avec Quincy Troupe, Miles. L'autobiographie, Infolio, 2007, p. 338.

• Alexandre Latour, Santana de A à Z, Les guides MusicBook, 2002, p. 11, 19.

• À propos de Mati Klarwein

• Portail du rock