Adeline Wrona

Élève de l’ENS (Ulm), agrégée de Lettres modernes, Adeline Wrona étudie d'abord la littérature du XIX^e siècle: en 1997, avec George Sand (édition scientifique de Lettres de George Sand : histoire d'une vie, 1804-1876[1]), avec Maupassant (édition de Bel-ami[2]), avec Zola (Germinal[3] et le journalisme[4]), avec Tourgueniev (Le journal d'un homme de trop[5]), et avec les frères Goncourt (Charles Demailly[6] précédé par une « intéressante présentation »[7]).

En 1999, elle soutient une thèse sur Le désir d'épopée : vitalité d'un genre littéraire au XIX^e siècle, à travers les Rougon-Macquart d'Émile Zola (sous la direction de Philippe Hamon) à l’Université de la Sorbonne Nouvelle[8]. En 2000, elle est élue maitresse de conférences au CELSA (Sorbonne Université).

Elle oriente sa carrière vers l’étude des médias et des formes journalistiques. En 2010, elle est habilitée à diriger les recherches en présentant un dossier sur Écrire pour lier : figures de l'individu collectif, entre littérature et communication[9] En 2011 elle est élue professeure des universités. En 2013, elle dirige le master « Journalisme » du CELSA.

Elle dirige la thèse de Juliette Charbonneaux (2014), Pierre-Carl Langlais (2015), Guillaume Heuguet (2018), Lisa Bolz (2019), Junghwan Lee (2019), Agathe Nicolas (2019), Thomas Grignon (2020), Marine Siguier (2020).

Responsable du thème « Formes et écritures médiatiques » du GRIPIC, le laboratoire de recherche en communication de la Sorbonne, elle en prend la direction de 2013 à 2018[10].

De 2007 à 2011, elle est membre du Conseil national des universités (CNU, 71^e section).

En 2011, pour son étude sur Zola et le journalisme[4], elle redécouvre les chroniques écrites par ce dernier dans les collections de la BNF[11] et les publie en un ensemble cohérent.

En 2012, elle publie une étude historique sur le portrait et ce qu'elle appelle la “portraitomanie”[12] qui, pour certains, est « exemplaire : l’approche est à la fois historique et informative, replaçant fort justement Zola journaliste dans les pratiques commerciales de la presse française »[13]. « L’ouvrage s’impose indéniablement par l’originalité du dialogue qui est instauré ici entre le littéraire et le journalistique, en particulier dans tous les chapitres centrés sur le XIXe siècle, toujours plaisants et admirablement informés. »[13]

En 2012, dans une étude sur la signature en journalisme, elle remarque que, plus le journalisme devient une profession à la fin du XIX^e siècle, « plus sa manifestation dans le journal se voit contrée ou limitée par un discours sans signature »[14].

En 2015, son travail sur Zola est qualifié de « penetrating study of the role of the press within the novel, enhanced by cross references to Zola’s own newspaper articles of 1869. »[15]

En 2017, elle se lance dans l'étude d'un corpus numérisé de lettres manuscrites de Girardin qui se veut, entre autres, une « contribution à l’histoire du journalisme : on pense classiquement que la pratique se professionnalise vers 1880. C’est effectivement autour de cette date qu’apparaissent les premières associations professionnelles. Or, Girardin, à la fin de sa vie, parle encore d’“écrivains” pour désigner les journalistes. Les imaginaires de spécialités entre l’écrivain, le publiciste, le journaliste, la littérature évoluent plus lentement qu’on ne le pense. »[16]

• Adeline Wrona et Marie-Ève Thérenty, L'écrivain comme marque, Paris, Presses universitaires de Paris-Sorbonne, coll. « Lettres françaises », 2020 (ISBN 979-10-231-0648-0)

• Adeline Wrona et Alexis Lévrier, Matière et esprit du journal : Du Mercure galant à Twitter, Presses universitaires de Paris-Sorbonne, coll. « Histoire de l'imprimé », 2013, 312 p. (ISBN 978-2-84050-881-6)

• Adeline Wrona (préf. Yves Jeanneret), Face au portrait : De Sainte-Beuve à Facebook, Hermann, coll. « Lettres françaises », 2012 (ISBN 979-10-231-0648-0)

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