Comédie mêlée d'ariettes
Une comédie mêlée d'ariettes est une forme d'opéra-comique français qui s’est développé au milieu du XVIIIe siècle après la « querelle des Bouffons », dispute relative aux mérites respectifs des styles français et italien, entre le drame sérieux et la comédie dans l'opéra.
Historique
Cette forme est généralement associée au librettiste Louis Anseaume[1]. Au début, il s’agissait d’œuvres parodiant l’opera buffa italien en changeant les mots, mais pas la musique. Le Caprice amoureux, ou Ninette à la cour (1755) du librettiste Charles-Simon Favart, qui parodiait Bertoldo, Bertoldino e Cacasenno de Carlo Goldoni (1748) en constitue l’un des premiers exemples[2]. Ce genre de parodies était également communément appelé « opéra bouffon »[3].
Le terme de « comédie mêlée d’ariettes » a rapidement servi à désigner des œuvres, dont la musique était nouvellement composée, à la différence des comédies en vaudevilles, aux airs de chansons populaires aux paroles modifiées[3]. Au XVIIIe siècle, le terme d’« opéra comique » était conventionnellement appliqué à ce dernier[3]. Le premier opéra comique français avec musique originale est le Peintre amoureux de son modèle d’Egidio Duni (1757), bien qu’il n’ait pas été référencé comme tel, car Jean Monnet, le directeur de l’Opéra-Comique, craignant que l’œuvre d’un compositeur étranger inconnu n’obtienne le succès escompté, a présenté cette œuvre comme la parodie d’un intermède italien, Il pittore innamorato[4].
Les comédies mêlées d'ariettes les plus connues sont La Rencontre imprévue de Christoph Willibald Gluck, Zémire et Azor d'André Grétry, Le Déserteur de Pierre-Alexandre Monsigny et Tom Jones de François-André Danican Philidor.
Notes
- Cook, 1992.
- Sonneck, 1911 p. 152 ; Loewenberg, 1978, col. 209-210 ; Bartlet, 1992 ; Libby et al., 1992 ; Wild & Charlton, 2005, p. 176 ; 1759 livret du Caprice amoureux sur Internet Archive.
- Bartlet, 1992.
- Cook, 1992 ; 1757 livret sur Gallica. Il existe une œuvre antérieure comportant une musique originale, Les Troqueurs (en), montée par Monnet en 1753, mais elle ne constitue donc pas un exemple de comédie mêlée d’ariettes car elle est dépourvue de dialogue.
Bibliographie
- M. Elizabeth C. Bartlet, « Comédie mêlée d'ariettes », Sadie 1992, vol. 1, p. 910.
- (en) Elizabeth Cook, « Anseaume, Louis », Sadie, 1992, vol. 1, p. 144.
- (en) Elizabeth Cook, « Peintre amoureux de son modèle, Le », Sadie, 1992, vol. 3, p. 932.
- (en) Dennis Libby, Saskia Willaert, James L. Jackman, [work-list] « Ciampi, Vincenzo (Legrenzio) », Sadie 1992, vol. 1, p. 858-859.
- (en) Alfred Loewenberg, Annals of Opera 1597-1940, 3e éd, revis., Totowa, Rowman and Littlefield. (ISBN 978-0-87471-851-5).
- (en) Stanley Sadie, éd. The New Grove Dictionary of Opera, 4 vol., Londres, Macmillan, 1992, (ISBN 9781561592289).
- (en) Oscar Sonneck, « Ciampi’s Bertoldo, Bertoldino e Cacasenno and Favart’s Ninette à la cour : A Contribution to the History of Pasticcio (Sämmelbände der I. M. G., 1911) », p. 111-179, Miscellaneous Studies in the History of Music, O. G. Sonneck, éd., New York, Macmillan, 1921.
- (en) John Warrack, Ewan West, The Oxford Dictionary of Opera, Oxford ; New York, Oxford University Press, 1992, (ISBN 978-0-19869-164-8).
- Nicole Wild, David Charlton, Théâtre de l'Opéra-Comique Paris : répertoire 1762-1972, Sprimont, Mardaga, 2005, (ISBN 978-2-87009-898-1).
Sources
- The Oxford Dictionary of Opera, by John Warrack and Ewan West (1992), 782 p., (ISBN 0-19-869164-5)
- (en) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en anglais intitulé « Comédie mêlée d'ariettes » (voir la liste des auteurs).
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