Crucifix du Maestro del Bigallo (Chicago)

Le Crucifix peint provient de la A. A. Munger collection.

Le Crucifix respecte les conventions du Christus triumphans, Christ mort mais triomphant sur la croix, issue de l'iconographie religieuse gothique médiévale occidentale (qui sera à son tour remplacé, par le Christus patiens, résigné à la mode byzantine de Giunta Pisano et ensuite, à la pré-Renaissance, par le Christus dolens des primitifs italiens).

Attributs du Christus triumphans montrant la posture d'un Christ vivant détaché des souffrances de la Croix :

• Tête relevée (quelquefois tournée vers le ciel), ici très grandement auréolée, les cheveux retombant en mèches détaillées sur le haut des épaules,
• yeux ouverts (ici clos),
• corps droit,
• du sang peut s'écouler des plaies.
• les pieds ne sont pas superposés.

Scènes complémentaires des tabelloni

• Marie et Jean sont représentés en entier de chaque côté des flancs du Christ, sur fond d'or, en figure de douleur (Marie en bleu à gauche, Jean en rouge à droite).
• Les extrémités horizontales de la croix à fond bleu affichent deux anges habillés de rouge,
• En haut en cimaise, au-dessus de l'inscription IC..XC. de l'INRI, Marie entourée de deux anges,
• Au-dessus, en clipeus, le Christ rédempteur, bénissant, en bleu,
• En soppedaneo, au pied de la croix, scène endommagée du Reniement de Pierre[1].

Les bras de la Croix sont à fond bleu, les scènes entourées d'un galon rouge à motifs ronds, le support doré comme dans le crucifix de Spolète.

• Ressource relative aux beaux-arts :
  • (en) Art Institute of Chicago
• Daniel Russo, Saint François, les Franciscains et les représentations du Christ sur la croix en Ombrie au XIII^e siècle. Recherches sur la formation d'une image et sur une sensibilité esthétique au Moyen Âge, Mélanges de l'École française de Rome. Moyen Âge, Temps modernes, 1984, volume 96, n^o 96-2, p. 647-717

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