Crucifix du Maestro del Bigallo (Rome)

Le Crucifix peint provient

Le Crucifix respecte les conventions du Christus triumphans, Christ mort mais triomphant sur la croix, issue de l'iconographie religieuse gothique médiévale occidentale (qui sera à son tour remplacé, par le Christus patiens, résigné à la mode byzantine de Giunta Pisano et ensuite, à la pré-Renaissance, par le Christus dolens des primitifs italiens).

Attributs du Christus triumphans montrant la posture d'un Christ vivant détaché des souffrances de la Croix :

• Tête relevée (quelquefois tournée vers le ciel), ici très grandement auréolée, les cheveux retombant en mèches détaillées sur le haut des épaules,
• yeux ouverts,
• corps droit,
• du sang peut s'écouler des plaies.
• les pieds ne sont pas superposés.

Scènes complémentaires des tabelloni

• La Vierge Marie et saint Jean sont représentés en entier, de chaque côté de la croix, sur fond d'or, en figure de douleur (la Vierge en bleu, à gauche, S. Jean en rouge, à droite).
• Les extrémités horizontales de la croix à fond bleu montrent deux anges,
• En haut en cimaise, au-dessus du titulus à fond bleu à l'inscription de l'INRI, Marie entourée de deux anges,
• Au-dessus, en clipeus, le Christ Rédempteur, bénissant,
• En soppedaneo, au pied de la croix, le sommet du mont Golgotha (le crâne d'Adam dans les tréfonds) surmonté du coq chantant, avec saint Pierre, à gauche, au cours de son reniement ; à droite, une figure habillée de blanc.

Les bras de la Croix sont à fond bleu, les scènes entourées d'un galon rouge à motifs ronds, le support doré comme dans le crucifix de Spolète.

• Daniel Russo, Saint François, les Franciscains et les représentations du Christ sur la croix en Ombrie au XIII^e siècle. Recherches sur la formation d'une image et sur une sensibilité esthétique au Moyen Âge, Mélanges de l'École française de Rome. Moyen Âge, Temps modernes, 1984, volume 96, n^o 96-2, p. 647-717

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