D'un retournement l'autre

Le Président de la République française et son Premier ministre reçoivent le gouverneur de la Banque nationale et ses conseillers. Les banquiers sont demandeurs d'une aide de l'État à la suite de leurs pertes dans la crise des subprimes. La dette publique explose et conduit à la rigueur pour tous, sauf les banquiers. Ce retournement des marchés annonce celui du peuple.

Dans la postface intitulée Surréalisation de la crise, l'auteur défend un théâtre engagé.

Acte 1, scène 1 — Le fondé de pouvoir :

« Et néanmoins, Monsieur, nous sommes à la peine
Les actifs avariés sont jetés à la benne
Sans qu’on en puisse dire la valeur à la casse ;
Nos comptables s’épuisent et sont à la ramasse.
Car le mark-to-market supposait le marché :
Le marché en carafe, et nous sommes paumés.
Nous savons tous nos comptes menacés de carnage,
Mais sans un prix qui vaille, nageons en plein potage. »

La pièce est en quatre actes et écrite en alexandrins qui se disent la plupart du temps sous les conventions de l'élision à l'hémistiche et de la synérèse. Durée : environ 1 h 15.

• Le président de la République
• Le Premier ministre
• Le premier conseiller
• Le deuxième conseiller
• Le nouveau deuxième conseiller
• Le troisième conseiller
• Le banquier
• Quatre autres banquiers
• Le gouverneur de la Banque centrale
• Le fondé de pouvoir
• Le trader
• Le grand journaliste
• L'huissier

• Centquatre (Paris), lecture publique dans le cadre du festival « Paris en toutes lettres » par Jacques Bonnaffé, Denis Podalydès, Patrice Bornand, Francis Leplay, Christian Benedetti 7 mai 2011).
• La Maison des métallos (Paris), mise en scène de Luc Clémentin, 2012[1].
• Mairie du 2^e arrondissement de Paris (Séminaire Copernic), mise en scène de Christophe Laluque, 2012[2].
• Théâtre Montmartre-Galabru (Paris), mise en scène de Judith Bernard, 2012[3].
• Festival d'Avignon (off), mise en scène de Judith Bernard, 2012[4].
• Clin d'œil Théâtre (Saint-Jean-de-Braye), mise en scène de Brigitte Mounier et Layla Nabulsi, 2013[5]
• Théâtre Le Public (Bruxelles), mise en scène de Brigitte Mounier et Layla Nabulsi, 2014 [6].
• Théâtre de la Rotonde sur le campus de l'INSA Lyon, 2017[7].

Sur France Culture, Frédéric Lordon est invité par Marc Voinchet qui présente sa pièce comme « une comédie bien vivante sur le monde tel qu'il tourne, et tel qu'il nous désespère »[8]. Caroline Broué et Hervé Gardette qualifient sa comédie de « pièce entre tragédie classique et farce sinistre qui met en scène principaux acteurs du monde politico-financier »[9].

Sur Médiapart, Ludovic Lamant estime que « le théâtre et le grotesque [sont] plus forts que la théorie économique pour comprendre ce qui se joue dans la débâcle de l'Europe »[10]

Selon Libération[11], Frédéric Lordon met « à nu les attitudes humaines qui ont rendu possible le krach bancaire de septembre 2008 : l'avidité des banquiers, la servilité des hauts fonctionnaires, l'aveuglement des politiques ».

Selon Alain Beuve-Méry[12], il s'agit d'une « comédie sérieuse sur la crise financière de l'automne 2008 » qui dénonce « les excès des petits marquis de la finance (banquiers, traders) qui, jouant aux apprentis sorciers, ont acculé au bord du gouffre les économies de plusieurs pays », une satire « féroce et jubilatoire »[13].

Pour Estelle Jolivet[14], Frédéric Lordon « montre l'univers cynique et décomplexé de la finance, mais aussi ses liens étroits avec le pouvoir politique ». La « belle langue de Lordon, servie en alexandrins, est un régal. Vous rirez, certainement. Et aurez peut-être l’impression d’avoir plongé — de votre plein gré — dans le potage de « rigueur » assaisonnée de « crise » dans lequel vous baignez dès que vous cherchez à vous informer. Mais ça en vaut la peine ».

Deux ans après la publication initiale, le Figaro[15] qualifie Frédéric Lordon de « versificateur virtuose, qui a fait le choix de l'alexandrin pour raconter la déconfiture d'un système qui a tous les traits de l'Ancien Régime » dans « une farce sinistre qui dresse un portrait dévastateur de notre élite (le lecteur reconnaîtra sans peine ses plus célèbres représentants) ».