Emmanuel Alois Förster

Emmanuel Alois Förster [Emanuel Aloys Foerster] était un compositeur, théoricien et pédagogue autrichien, né à Niederstein le 26 janvier 1748 et décédé à Vienne le 12 novembre 1823.

Emmanuel Alois FörsterEmanuel Aloys Foerster

Lithographie de Josef Eduard Teltscher, 1820

Données clés
Naissance	26 janvier 1748 Niedersteine, Pologne
Décès	12 novembre 1823 (à 75 ans) Vienne, Empire d'Autriche
Activité principale	Compositeur, théoricien, pédagogue

Biographie

Förster commença sa carrière comme hautboïste dans un régiment prussien de 1766 à 1768. Après quelques années passées à Prague, il s’installa en 1779 à Vienne (Autriche). Il y exerça ses talents de compositeur et de pédagogue et devint l’ami de Beethoven qui le recommandait vivement et l’appelait « Alter Meister » (vieux maître) [1].

Style

La principale contribution de Förster au répertoire de l’époque consiste en sonates pour piano et en pièces de musique de chambre, « en particulier ses quatuors à clavier op. 8, 10 et 11, et son sextuor op. 9 » [2].

D'après R.M. Longyear, ses premières sonates pour clavier témoignent d’un désir d’assimiler le style pré-classique, en particulier l’Empfindsamkeit de Carl Philipp Emanuel Bach. Förster atteint la maturité et un style personnel dans ses sonates pour flûte op. 5, ses quatuors à cordes op. 7 et ses sonates pour piano op. 12.

Bon nombre de ses sonates plus tardives, sont fort originales et pleines d’imagination, bien que l’écriture pianistique soit quelque peu maladroite. De même, ses quatuors et quintettes sont souvent puissants et dramatiques, et quelques-unes de ses œuvres inédites (quatuors et sonates) annoncent le romantisme. [...] Förster, qui a aussi été un précurseur dans des œuvres de musique de chambre de grande ampleur (piano, cordes et vents), fut un important trait d’union entre les œuvres de maturité de Haydn et Mozart, et les œuvres de jeunesse de Beethoven. Dans ses quatuors avec piano, on remarque une opposition entre le clavier et les cordes ainsi que l’écriture élaborée de la partie d’alto.

Malgré tout, poursuit R.M. Longyear, la musique de Förster n’a jamais bénéficié que d’un succès d’estime. Le compositeur dut même publier la plupart de ses œuvres à compte d’auteur[3]…

Œuvres

Musique instrumentale

Œuvres concertantes

plusieurs concertos pour piano
concerto pour violon (acc. quatuor à cordes, 2 flûtes, 2 hautbois)
concerto pour flûte, cordes et basse continue
concerto pour clavecin

Musique de chambre

pour cordes

divertimento op. – (pour trio ; éd. Vienne, vers 1770)
6 quatuors op. 7 (dédiés au roi de Prusse ; éd. Vienne, 1794)
12 quatuors op. – (éd. Vienne, 1801)
6 quatuors op. 16 (éd. Vienne, 1801)
6 quintettes op. 19 (éd. Vienne, 1801)
6 quintettes op. 20 (éd. Vienne, 1802)
6 quatuors op. 21 (éd. Vienne, 1802-1803)
quintette op. 26 (éd. Vienne, 1804)
18 quatuors op. – (éd. Vienne, 1805)

avec clavier

12 divertimentos (sonates) op. – (pour piano & cordes ; éd. Vienne, 1771-1774)
3 duos op. 5, 6 & 7 (flûte et piano; éd. Vienne, 1791)
2 quatuors op. 8 (clavecin & cordes; éd. Offenbach, 1794)
sextuor op. 9 (piano, flûte, basson, violon, alto, violoncelle; éd. Offenbach, 1796)
2 quatuors op. 10 (pianoforte & cordes; éd. Offenbach, 1796)
2 trios op. 18 (piano & cordes; éd. Vienne, 1801-1802)
Octuor op. – (piano, cor, hautbois, basson, violon, alto, violoncelle & contrebasse ; composé en 1802)
4 sonates op. – (violon & piano; composé en 1808)
sonate en mi bémol majeur op. – (clavecin & violon)

Musique pour clavier

2 divertissements de clavecin (composés en 1771)
pièces de clavecin (composées vers 1771)
2 sonates op. 1 (= op. 12, éd. Vienne 1796)
6 sonates op. 1 et 2 (composées vers 1791)
2 sonates op. 12 (= op. 1, éd. Vienne 1796)
sonate op. 14 ?
3 sonates op. 15 (éd. Vienne 1801)
3 sonates op. 17 (éd. Vienne 1798)
3 sonates op. 22 (éd. Vienne 1802-?1803)
sonate op. 24 (piano 4 mains)
Fantaisie et sonate op. 25 (éd. Vienne 1803)
sonate op. 26 ?
nombreuses autres pièces (divertimentos, variations, toccatas et fugues, capriccio, 1 fugue, etc.)

Musique vocale

Kantate auf die Huldigungs-Feyer Sr...
12 Neue deutsche Lieder, op. 13 (éd. Vienne 1798)
Etc.

Ouvrages théoriques et didactiques

Anleitung zum General-Bass (éd. Leipzig, 1805, revue et augmenté 2/1823, 3/1840)
Praktische Beyspiele als Fortsetzung...
30 Préludes (orgue ou piano, exemples pratiques de l’ouvrage précédent)
30 Fughettes (idem)
4 fugues (idem)
50 préludes (pour piano, éd. Prague, après 1828)

Arrangements et cadences

J.S. Bach, Le clavier bien tempéré, arr. pour quatuor à cordes
Mozart, Fantaisie [K. 475] et sonate en ut mineur [K. 457], arr. pour quintette à cordes
Mozart, Symphonie K. 551, arr. pour 2 pianos
Cadences pour le Concerto pour piano K. 271 de Mozart (Ms. CZ-KRa, II-G -67/ A 3261)
Cadence pour le premier mouvement du Concerto pour piano K. 466 de Mozart (Ms. A-Wn, S.m. 1241)

Bibliographie

N. Saltscheff, Emanuel Alois Förster, thèse de doctorat, Université de Munich, 1911.
R.M. Longyear, « Echte und unterchobene Försteriana », dans : Die Musikforschung, XXVII, 1975, p. 297.
R.M. Longyear, « Klassik und Romantik in E.A. Försters Nachlass », dans : Musica Austriaca, 1976.
D. Hensel (Ed.): Anleitung zum General-Bass (1805), einschließlich der Biographie: Karl Weigl: Emanuel Aloys Förster (1913), Stuttgart ibidem 2012, (ISBN 978-3-8382-0378-2)

Notes et références

B. Smallman, The piano quartet and quintet, éd. Clarendon Press, 1996, p. 20.
B. Smallman, op. cit., ibid.
The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. St. Sadie, 1991, vol. 6, p. 718.

Liens externes

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[1] B. Smallman, The piano quartet and quintet, éd. Clarendon Press, 1996, p. 20.

[2] B. Smallman, op. cit., ibid.

[3] The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. St. Sadie, 1991, vol. 6, p. 718.