Éric Clémens

La question du langage et de son surgissement dans le réel - réel et langage recelant la double énigme à laquelle se heurte l'être humain -, a orienté les recherches d'Eric Clémens. Il a développé une pensée et une pratique de la fiction qui se comprennent depuis la distinction qu'il opère du fictionnel et du fictif. Loin de s'opposer au réel, le fictionnel y introduit une transformation.^{[réf. souhaitée]} Marqué par le langage, l'être humain est pris dans une différence irréductible - la différence entre phénomène et langage, que Clémens appelle la « différence phénoménologique » - qui entraîne un façonnement de sa relation au réel dont les fragments transformés engendrent un monde (une réalité). Ce façonnement d'un accès aux phénomènes par un langage - aussi bien verbal que gestuel, affectif, technique, musical, etc. - constitue le « fictionnel ».

Clémens l'a montré à l'œuvre aussi bien dans la prise de paroles et les institutions symboliques essentielles à la genèse du politique que dans la mathématisation et l'expérimentation scientifiques elles-mêmes - dégageant du même coup ce qui échappe à toute symbolisation (motif du passage des « philosophies de la nature » aux « théories du réel » particulièrement dans la physique contemporaine). Quant au fictif, connoté par l'imaginaire ou l'irréel, la littérature et singulièrement la poésie, mais tout autant l'expérience artistique, en font l'épreuve par un langage second qui redouble et rejoue le langage courant. Ce langage second s'engendre en littérature dans la triple exigence de la destruction, de la formation (rythmique, figurative et narrative) et de l'affrontement à l'impossible (à représenter) du réel. Et il en va de même dans les langages spécifiques des autres arts.

Ces recherches sont sous-tendues par des exigences de pensée qui prennent leur source aussi bien dans la phénoménologie (d'Edmund Husserl et Martin Heidegger à Max Loreau ou Gérard Granel) que dans la déconstruction (de Jacques Derrida à Jean-Luc Nancy) dont le sens n'apparaît qu'à l'horizon de la question non de l'être, mais du devenir (Nietzsche) et de son dépassement de la métaphysique, y compris sous sa forme moderne de métaphysique de la « subjectité » (de l'auto-fondation et de l'auto-développement). Loin de l'idéalisme subjectif comme du réalisme empiriste, si le déjà-là n'est pas donné, tout apparaître est un logo-phénomène, une formation de la relation dans la différence. L'enjeu de la fiction, dès lors, ne signifie que dans l'affrontement de la représentation qui correspond à celui de la production dans notre monde éco-technique.

Après l'expérience contrastée de Mai 68 et de ses suites militantes, il n'a cessé de relancer une pensée de l'action où, par la tension maintenue entre la liberté et l'égalité, l'institution démocratique se fait depuis la reconnaissance des divisions (réelles) dans l'alternance des relations (symboliques, au sens large). A l'horizon de cette action démocratique, Clémens insiste sur l'exigence d'agir pour un monde en commun qui favorise le développement de l'être humain, lequel ne se réduit pas à être vivant et être travailleur, mais, être parlant, se libère de la sphère de l'utile pour la « dépense » au sens de Georges Bataille. Si une dimension éthique anime le politique, elle ne peut que se donner la limite de l'insacrifiable du corps de l'être parlant dans son élévation « symbolique ».

Cependant, ce saut ou ce passage au travers des déterminations, si elle ouvre à la liberté, ouvre en même temps à son indétermination et aux illimitations du jeu, des langues et des langages, de la fête et de la guerre, de l'invention ambivalente, de la création et de la destruction... Quant à l'expérience poétique, elle lui a permis, parallèlement à sa participation à la revue TXT (avec Christian Prigent et Jean-Pierre Verheggen), de mettre à l'épreuve et en jeu l'indétermination du langage dans la formation de l'être inexpérimenté qu'est le parlêtre (expression de Jacques Lacan) humain. Dans cette dimension du jeu, pensée, du hasard aux régulations, comme formation dans l'agonique, lui apparaît la seule correspondance entre le réel, son jeu des brisures du mobile, et les mondes, leurs mises en jeu fragmentaires de la « différance » des langages et des phénomènes.

Source : BNF

• https://www.ericlemens.net
• http://www.esthetiqueetpoetique.uqam.ca/videos/ericclemens1.htm
• https://www.youtube.com/watch?v=l4J23sE58Fw

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