Fabrique royale de tapisseries

Philippe V fonde en 1721 la Fabrique royale pour développer la fabrication de tapisseries nationales et ainsi ne plus dépendre des importations hollandaises et françaises. Il fait alors appel à l'Anversois Jacobo Vandergoten[N 1] qu'il nomme directeur et qui vient s'installer avec sa famille.

Elle est située sur une propriété de la banlieue madrilène, à côté de la Porte de Santa Bárbara, de laquelle la Fabrique emprunte le nom[3]. Sont installés des métiers de basse lice[N 2] qui suivaient des modèles réalisés par les peintres de la Cour. Lors des premières années, les modèles étaient ceux de l'école flamande inspirés par l'école de David Teniers III et Philips Wouwerman. En 1734, son fils, Jacobo Vandergoten « le Jeune », inaugure une nouvelle usine qui travaille avec des hautes lices[N 2], plus modernes.

La Fabrique commence à acquérir une véritable importance en 1746, lors du règne de Ferdinand VI, avec le mécénat royal et l'unification des deux manufactures. Les styles des cartons sont rénovés : après l'école flamande, c'est sur les peintres italiens, tels que Jacopo Amigoni et Corrado Giaquinto, et français, tels que Louis-Michel van Loo et Michel-Ange Houasse, que l'on jette son dévolu, notamment avec la collaboration d'Andrés de la Calleja et Antonio González Ruiz. Avec eux, les thèmes sont également mis au gout du jour, avec une plus grande variété s'ouvrant à des motifs mythologiques et à la peinture de mœurs qui répondent aux fins décoratives de ces fabriques. En plus de ces thèmes, sont développées des séries historiques, dont une Historia de Don Quijote (« Histoire de Don Quichotte ») qui se fait l'écho des personnages de fiction d'un livre qui était déjà considéré comme un grand classique.

Mais c'est avec Charles III et sous la direction de Raphaël Mengs que la fabrication de tapisserie vivra son époque la plus brillante. Le Tchèque, nommé premier Peintre de la Cour dès son arrivée en Espagne, introduit un concept néoclassique dans la composition sans omettre le pittoresque alors appliqué aux thèmes de mœurs, scènes, types et paysages espagnols, qui est le fruit de la philosophie des Lumières, qui souhaitent une plus grande connaissance de la réalité du pays. Pour cela, il est accompagné de l'architecte Francesco Sabatini pour diriger la Fabrique royale, puis, en son absence, de Francisco Bayeu (nommé directeur après Mengs) et Mariano Salvador Maella. De jeunes artistes espagnols sont engagés, tels que José del Castillo, Ginés Andrés de Aguirre (es), Antonio Barbazza, Mariano Nani (es), Zacarías González Velázquez, José Juan Camarón y Meliá et Ramón Bayeu.

Mais le peintre qui se montre clairement au-dessus est Francisco de Goya, depuis son arrivée en 1775 comme peintre de cartons jusqu'en 1792, où à la suite d'une maladie qui le rendra sourd, il s'éloignera définitivement de ce travail[5]^,[N 3] — son premier à la Cour madrilène. C'est lui qui parvient à conjuguer les styles des écoles antérieures pour en créer un propre qui caractérisera la Fabrique royale jusqu'à son déclin après le règne de Charles IV d'Espagne et la Guerre d'indépendance espagnole.

À la fin du XIX^e siècle, la Fabrique royale déménage son activité dans un local construit entre 1889 et 1891[1].

Au début du XX^e siècle, Alphonse XIII essaie de se moderniser et de favoriser la création contemporaine en incorporant des artistes modernes de l'époque[7].

L'institution récupère son statut de Fabrique royale en 1982 et est consolidée et réformée en 1992[1].

La Fabrique royale de tapisserie continue son activité sous l'égide d'une fondation — créée en 1996 par le Ministère de la Culture face au danger de disparition de l'institution[8] — qui perpétue la tradition tricentenaire de la production artisanale de tapisserie dans le but de maintenir en vie cette institution culturelle ainsi que les métiers artisanaux qui lui sont propres, mais en voie d'extinction. La fondation a ainsi l'objectif de conserver et divulguer les trésors artistiques historiques et de continuer la tâche de reproduire les compositions d'auteurs contemporains, comme ça a été le cas au XX^e siècle avec des œuvres de José Maria Sert, Manuel Viola, Pablo Picasso ou encore Salvador Dalí, parmi les plus prestigieux.

Le 19 octobre 2006, la Fabrique royale de tapisserie de Santa Bárbara est déclarée Bien d'intérêt culturel[9] dans la catégorie de Monument, et pour lequel l'édifice serait le support physique de l'activité. En effet, il s'agit aussi de maintenir les métiers artistiques et de garantir la conservation et la restauration des textiles du patrimoine historique espagnol[10].

Ainsi, la fondation promeut un programme de formation de nouveaux artisans au travers des écoles-ateliers successifs (1999-2011) ainsi qu'un ambitieux processus d'innovation technologique pour se situer à l'avant-garde de la conservation du patrimoine[10].

La Fabrique royale de tapisserie est considérée comme un « musée vivant » : les visiteurs peuvent contempler directement l'activité des tapissiers, avec leurs coulisses, machines et laines, ainsi que les œuvres — dont certaines sont parmi les meilleurs tapis d'Europe — exposées sur ses murs et dans les entrepôts ; elle organise également de nombreuses expositions, avec notamment des cartons de Raphaël et Pierre Paul Rubens. La Fabrique royale possède des archives composées de plus de 520 dossiers qui hébergent plus de 2 500 esquisses de tapis et de cartons historiques, dont certains de Goya. Restaurant des pièces d'autres institutions, elle a installé en 2005 une machine à laver les textiles de grand format, avec un système d'immersion contrôlée et mise sous monitorage[9].

Sources primaires

• (es) Hilos de modernidad : tapices y alfombras de La Real Fábrica de Tapices, Fundación Real Fábrica de Tapices, 2009, 96 p. (ISBN 978-84-612-8933-2)
• (es) Gonzalo Anes et Antonio Sama García, Real Fábrica de Tapices : una historia que crece, Fundación Real Fábrica de Tapices, 2009 (ISBN 978-84-613-2299-2)

Sources secondaires

• (es) Laura de la Calle Vian, Cien años de tapiz español : la Real Fábrica de Tapices, 1900-2000, Fundación Universitaria Española, 2009, 436 p. (ISBN 978-84-7392-739-0)
• (es) Florentina Vidal Galache et Benicia Vidal Galache, La real fábrica de tapices. Pasado y presente, Universidad Nacional de Educación a Distancia, 2002, 20 p. (ISBN 978-84-362-4705-3)
• (fr)(ca)(es) Ximo Company et Isidre Puig, El Arte de la Tapicería en la Europa del Renacimiento, Universidad de Lleida, Poliédrica Edicions, 2012, 216 p. (ISBN 978-84-940117-0-2)
• (es) Valeriano Bozal, Francisco Goya : vida y obra, TF Editores & Interactiva, 2005 (ISBN 978-84-96209-39-8)
• (es) Nigel Glendinning, Goya : la década de los caprichos : retratos 1792-1804, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 1992, 320 p. (ISBN 978-84-87181-10-8)

• Cartons de Goya
• Fabrique royale de tissus de Brihuega

• Site officiel
• (es) María Jesús Burgueño, « La Real Fábrica de Tapices tres siglos de historia », sur revistadearte.com, 2012 (consulté le 6 mars 2014)

• Portail de l’architecture et de l’urbanisme
• Portail de la production industrielle
• Portail du textile
• Portail de la peinture
• Portail de Madrid et sa communauté