Germaine Dulac

Germaine Saisset-Schneider est la fille du général Maurice Saisset-Schneider et la nièce du conseiller d'État Raymond Saisset-Schneider.

Considérée comme "sensible, généreuse, indépendante, possédée par la passion de la recherche et du neuf"^{[réf. nécessaire]}, Germaine Dulac est parmi les premières en France à envisager le cinéma comme un grand art, auquel elle va se consacrer dès 1916.

Elle épouse en 1905 Albert Dulac, agronome socialiste et futur romancier[3]. Sa vie professionnelle commence en 1906 au journal féministe La Française où, jusqu'en 1913, « elle rédige principalement des portraits de femmes et des critiques de théâtre »[4]. Elle écrit également quelques pièces de théâtre[5].

Elle se sépare d'Albert Dulac en 1920, et s'installe dans une relation avec Marie-Anne Colson-Malleville, qui durera jusqu'à la fin de sa vie[6]^,[7]. En 1916, elle fonde avec Irène Hillel-Erlanger une maison de production, la « DH Films »[4]. Après avoir manifesté ses dons émotionnels et plastiques, dans Les Sœurs ennemies (1915) et Venus Victrix (1917), elle réalise, d'après un scénario de son ami Louis Delluc, La Fête espagnole (1919), et devient une des fortes personnalités de la première avant-garde[4]. Dès 1920, elle publie de nombreux écrits historiques aux vues nouvelles et pénétrantes.

Après La Mort du soleil (1921), elle accomplit son chef-d’œuvre avec La Souriante Madame Beudet (1923), critique de la vie conjugale petite-bourgeoise ou, en termes modernes, de « l'incommunicabilité du couple ». Après 1924, elle milite aussi avec ardeur pour répandre l'amour du cinéma et contribue à développer les ciné-clubs[4]. Plus tard, elle rejoint la « seconde avant-garde », avec La Coquille et le Clergyman (1928) (d'après Antonin Artaud), puis elle réalise des symphonies d'images, alliées à la musique, avec Disque 957 (1927) (d'après Chopin) ou Thèmes et Variations (1928).

Quand le cinéma sonore empêche dorénavant une production totalement indépendante, elle préfère se consacrer aux actualités. Elle entre chez Gaumont en 1931[2]. De 1933 à 1940, elle est directrice adjointe des Actualités Gaumont[3]^,[8]. Elle est présidente de la section Cinéma du Conseil national des femmes françaises dans les années 1930[9].

Elle est inhumée au cimetière du Père-Lachaise (74^e division)[10].

• Germaine Dulac, Écrits sur le Cinéma (1919-1937), textes réunis par Prosper Hillairet, Éditions Paris Expérimental, 1994.
• Germaine Dulac, Qu'est-ce que le cinéma ?, textes réunis par Clément Lafite et Tami Williams, Éditions Light Cone, 2020 [présentation en ligne].

Billet pour la séance du documentaire Le Cinéma au service de l'Histoire du 22 juin 2022 à la Cinémathèque française, dans le cadre de la rétrospective Germaine Dulac.

Durant l'année 2005, le musée d'Orsay a présenté une rétrospective de Germaine Dulac[13].

En juin 2022, la Cinémathèque française lui dédie une rétrospective, proposant des séances de l'intégralité de ses films.

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  Germaine Dulac et Stacia Napierkowska photographiées en Italie en 1917.
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  Scène de Venus Victrix (1916).
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  Scène de La Coquille et le Clergyman (1928).
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  Scène de La Coquille et le Clergyman (1928).
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  Scène de La Coquille et le Clergyman (1928).
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  Scène de La Coquille et le Clergyman (1928).

Source

• Valérie Vignaux (dir.), Association française de recherche sur l'histoire du cinéma (AFRHC), Dictionnaire du cinéma français des années vingt : lettre « D », vol. 33 (revue d’histoire du cinéma), Paris, Ministère de la Culture, Centre national du cinéma et de l'image animée (CNC) et Centre national du livre (CNL), coll. « 1895 - Mille huit cent quatre-vingt-quinze » (réimpr. 2001) (1^re éd. 1984) (présentation en ligne, lire en ligne), p. 137-166. .

Références