Francesc Valls

Francesc Valls i Galan (ca 1671, Barcelone ? - 2 février 1747, Barcelone) est un compositeur et un théoricien de la musique de l'époque baroque espagnole, un des plus grands représentants de la musique baroque en Catalogne.

Francesc Valls

Données clés
Nom de naissance	Francesc Valls i Galan
Naissance	ca 1671 Barcelone ?, Espagne
Décès	2 février 1747 Barcelone, Espagne
Activité principale	Compositeur
Élèves	Domènec Terradellas, Pedro Rabassa

Biographie

On ne sait rien sur sa naissance ni sa formation. En général on affirme qu'il est né à Barcelone et qu'il a pu étudier avec le maître de la cathédrale Juan Barter. Cependant il y a des raisons de penser qu'il a pu s'être formé à Valence[1].

On a affirmé sans preuve qu'il a été maître de chapelle de l'église paroissiale de Mataró et qu'en 1688 il se trouvait à la Cathédrale Sainte-Marie de Gérone. Il a été nommé maître de chapelle de Sainte-Marie-de-la-Mer en 1696 et le 7 décembre de la même année il a remplacé à la cathédrale de Barcelone Juan Barter, qui partait à la retraite. Le 5 décembre 1706, à la mort de Barter, il a réussi à être nommé à perpétuité. Il s'est retiré en 1726, tout en continuant d'être le propriétaire de la place jusqu'à sa mort. Francesc Valls a eu pour élèves Pedro Rabassa et Domènec Terradellas.

La critique l'a considéré un compositeur clé pour la musique catalane et plus généralement espagnole de l'époque, tant pour le lieu où il exerçait (la Cathédrale de Barcelone) que pour la connaissance qu'il avait des nouveaux courants musicaux en France, Italie et Allemagne.

Œuvres

Agnus Dei, canon à 6 voix
Ah de la esfera de Marte, villancico, dédié à saint Georges
Beata me dicent, canon à 4 voix et basse continue du 11^e ton
Beatus vir, Salm 111 de Vespres à 7 voix en dos cors et basse continue
Benedicta tu in mulieribus. Canon cancrizante à 4, 2º ton
Benedictus qui venit, canon à 4 voix
De un puro ardor abrasada
De una medrosa noche, cantate profane
Diffusa est gratia, fugue pour 2 voix, 2 violons et basse continue
Domine ad adiuvandum chant d'invocation initiale à 8 voix en deux chœurs et basse continue
Ecce erim veritatem, fugue à 3 voix et basse continue
Ecce erim veritatem, canon à 6 voix et basse continue
Es un noble y sagrado firmamento, cantate a sol avec 2 violons et basse continue, dédiée à saint François Borgia
Magnificat, cantique de vêpres à 6 voix en deux chœurs et basse continue
Missa de difunts, à 8 voix, 2 violons et basse continue
Missa del 5º tono
Missa del 7º tono
Missa Regalis (>1702), écrite en scala Aretina
Missa Scala Aretina (1702), pour 11 voix en trois chœurs, deux violons, 2 hautbois, violone, 2 clairons (ou trompettes), orgue et basse continue pour une harpe
- Kyrie
- Gloria
- Credo
- Sanctus
- Agnus Dei
Moradores del ámbito del mundo, villancico à 12 voix en chœurs, deux violons, violone, clairon, orgue et basse continue
O gloriosa virginum. Composición cancrizante del 2º tono, hymne à 5 voix et basse continue
Responsori de difunts, à huit voix, dos violons et basse continue
Salid del Averno, pour 4 voix, 2 violons et basse continue
Specie Tua, canon à 4 voix et basse continue. 3^e ton
Super aspidem et basiliscum ambulabis, pour 12 voix en trois chœurs, et basse continue
Veni electa mea canon à 4 voix et basse continue, 11^e ton

Motets

A sumente non concissus, à 6 voix et basse continue
Beata quæ credidisti, à 12 voix et basse continue
La caída del primer hombre
Domine quando veneris, à 4 voix et basse continue
Domine vim patior, à 4 voix et basse continue
Eco de la voz divina formado por el famoso platero "Beseleél" (1736), dédié à saint Éloi
La escogida Esther (1736)
Fulcite me, à 4 voix et basse continue
El Grande Samuel (1737), dédié à saint François de Paule
Hodie Maria Virgo, à 8 voix en deux chœurs, et basse continue
Lauda Jerusalem, motet polychoral avec violons, clairon et basse continue
O vos omnes, à 4 voix et basse continue
Oratorio místico i alegórico que en culto de María Santísima del Pilar (1717)
Plorans ploravit, à 4 voix et basse continue
La privilegiada Esther (1737)
Quemadmodum desiderat, pour une voix, viole de gamba et basse continue
Tenebræ factæsunt (1744), à 4 voix et basse continue
Tota pulchra es Maria (<1719), à quatre voix et basse continue

Bibliographie

Francesc Valls; Josep Pavia i Simó, ed. Mapa Armónico Práctico (1742 a). Breve resumen de las principales reglas de música Barcelona: Institución Milá y Fontanals CSIC, 2002
Francesc Valls; Josep Pavia i Simó, estudi i transcripció Tonos de Francesc Valls Barcelona: CSIC, 1999-2001
Francesc Valls; Sergi Casademunt i Fiol, ed. Onze composicions religioses a 4,6,7,8 i 12 veus i bc, Barcelona: DINSIC, 2006
Josep Pavia i Simó La música en Cataluña en el siglo XVIII: Francesc Valls (c.1671-1747) Barcelona: Institució Milà i Fontanals CSIC, 1997
Josep Pavia i Simó La capella de música de la seu de Barcelona des de l'inici del segle XVIII fins a la jubilació del mestre Francesc Valls (14.3.1726) publicat a Anuario Musical 45 (1990)
Antonio Martín Moreno Algunos aspectos del barroco musical español a través de la obra teórica de Francisco Valls (1665?-1747) publicat a Anuario Musical 31-32 (1976-1977)
Francesc Valls; Sergi Casademunt i Fiol, ed. Lauda Jerusalem a 10 veus, clarí, 2 violins i bc, Barcelona: DINSIC, 2006
Francesc Valls; Sergi Casademunt i Fiol, ed. Responsori de difunts a 8 veus, 2 violins i bc, Barcelona: DINSIC, 2004
Francesc Valls; Sergi Casademunt i Fiol, ed. Missa de difunts a 8 veus, 2 violins i bc, Barcelona: DINSIC, 2004

Références

Dans ses écrits théoriques, il cite jusqu'à sept compositeurs valenciens et seulement un catalan, précisément Juan Barter.

Liens externes

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[1] Dans ses écrits théoriques, il cite jusqu'à sept compositeurs valenciens et seulement un catalan, précisément Juan Barter.