Gloria Fuertes

Gloria Fuertes est née dans une famille modeste du quartier madrilène de Lavapiés le 28 juillet 1917 dans la Calle de la Espada. Son père était concierge et sa mère couturière et femme de ménage. Elle fréquente l'Institut d'éducation professionnelle des femmes afin d'obtenir des diplômes de sténographie, de dactylographie, d'hygiène et de puéricultrice[2]. Son intérêt pour les lettres se manifeste dès l'âge de cinq ans, alors qu'elle écrit et illustre déjà ses propres histoires. Cet intérêt se maintient ensuite malgré l'absence de stimulation de la part de sa famille[3]. En 1932, à l'âge de quatorze ans, elle publie son premier poème : Niñez, Juventud, Vejez. Au décès de sa mère, en 1934, elle commence à travailler dans des ateliers de métaux où elle combine ses tâches de comptable avec l'écriture de poèmes. Un an plus tard, en 1935, elle publie ses premiers vers dans un magazine pour enfants et donne ses premiers récitals de poésie pour Radio Madrid. C'est le moment, à l'âge de 17 ans, où elle écrit son premier recueil de poèmes, Isla Ignorada, publié en 1950[3].

Un exemplaire de la Isla Ignorada dédicacé.

De 1938 à 1958, elle est secrétaire dans un bureau, un emploi qu'elle combine de 1939 à 1953 avec celui de rédactrice en chef de la revue pour enfants Maravillas (es) dans laquelle elle publie hebdomadairement des histoires, des bandes dessinées et des poèmes pour les enfants. Dans le cadre de son travail d'éditrice, elle rencontre, en 1942, le poète Carlos Edmundo de Ory — l'un des fondateurs du « postismo » — lorsque celui-ci envoie un sonnet à la revue et que Fuertes décide de le publier. Grâce à ce contact s’établit une relation d'amitié et d'échange intellectuel, avant de devenir un couple pour un temps[3]. 

En outre, entre 1940 et 1953, elle commence à collaborer avec des magazines pour enfants, Pelayos, Chicos (es), Chicas: la revista de los 17 años, Chiquitito et les suppléments jeunesse de Flechas y Pelayos (es) (Maravillas) ainsi que du journal Arriba, dans lequel elle a publié les bandes dessinées de Coletas et Pelines, une fille de neuf ans et un garçon de six ans, qui ont atteint un haut niveau de popularité parmi les enfants.

En 1949, elle a publié le livre Canciones para niños et en 1950 Pirulí (Versos para párvulos), elle a en outre organisé la première bibliothèque mobile destinée aux enfants de petits villages.

Parallèlement à son engagement dans la littérature de jeunesse dans les magazines, les pièces et les poèmes mis en scène, en 1951, elle fonde, avec María Dolores de Pablos et Adelaida Las Santas, le groupe de femmes « Versos con faldas » qui, durant deux ans, se consacre activement à offrir des lectures et des récitals dans les cafés et les bars de Madrid. Elle a également collaboré avec des magazines pour adultes tels que Rumbos, Poesía Española et El Pájaro de Paja. En 1950, elle fonde avec Antonio Gala, Julio Mariscal et Rafael Mir la revue de poésie Arquero qu’elle dirige jusqu'en 1954.

En 1952, elle monte au Théâtre de l’institut de culture hispanique sa première pièce en vers : Prometeo, qui a reçu le Prix Valle-Inclán.

De 1955 à 1960, elle étudie la bibliothéconomie et l’anglais à l'Institut international de Madrid, où elle rencontre l'hispaniste américaine Phyllis Turnbull, avec laquelle elle a une relation pendant quinze ans. Elle y travaille comme bibliothécaire de 1958 à 1961, lorsqu'elle obtient la bourse américaine Fulbright pour enseigner la littérature espagnole à l'Université Bucknell. C'est la première fois, selon ses propres dires, qu'elle met les pieds dans une université[4]. Elle enseigne ensuite au Mary Baldwin College et au Bryn Mawr College jusqu'en 1963, quand elle rentre en Espagne. À son retour des États-Unis, elle enseigne l'espagnol à des Américains à l'Institut international. En 1972, elle obtient une nouvelle bourse de la Fondation Juan March pour la littérature enfantine.

À partir du milieu des années 1970, ses collaborations à plusieurs programmes pour les enfants sont diffusés par la TVE, comme Un globo, dos globos, tres globos, La mansión de los Plaff et La cometa blanca, qui lui ont valu une grande popularité en tant que poète pour enfants éclipsant sa carrière poétique classique[5]. En effet, son travail pour la télévision est récompensé à plusieurs reprises. À partir de cette période, son activité est incessante avec des lectures, des récitals et des hommages, tout en continuant à publier de la poésie tant pour enfants que pour adultes. En 1986, les comédiens de Martes y Trece lui rendent un hommage parodique pour le « Nouvel An spécial »[6].

Son dernier voyage hors de Madrid la conduit à Miajadas (Cáceres) au printemps 1998, quelques mois avant sa mort, pour présenter le livre, qu’elle avait préfacé, Beso en verso de son ami inconditionnel Julio Santiago, poète et peintre originaire de cette localité.

Gloria Fuertes est morte le 27 novembre 1998 d'un cancer du poumon et a été enterrée dans le Cementerio Sur à Madrid. Dans son testament, elle a légué sa fortune (100 millions de pesetas) à l'orphelinat connu sous le nom de Ciudad de los Muchachos (es) du Père Jésus Silva. En 2001, ses restes ont été transférés au Cimetière de La Paz d'Alcobendas (Madrid).

Bien qu'elle se soit toujours définie comme « autodidacte » et « poétiquement déscolarisée »[4], la critique a lié le nom de Gloria Fuertes au mouvement littéraire de la génération de 50 et au postisme.

Elle est liée à la génération de 50, par le fait d’avoir publié à cette époque et par la poésie de dénonciation morale partagée entre autres par Celaya, Blas de Otero, José Hierro, Garcia Nieto, Angel Crespo ou Buosoño et dont les thèmes sont: la solitude, la douleur, l'injustice sociale, l'amour, Dieu, la mort... Si les poèmes tant de Gloria Fuertes que de ces poètes portent sur la douleur, le chagrin et l'amour, la principale différence entre Gloria Fuertes et ces poètes ainsi que les autres « postistes » réside dans le fait que ces derniers ne surent pas atteindre les gens de la même façon que Gloria Fuertes. Celle-ci a dit qu’"avant de compter les syllabes, les poètes doivent raconter ce qui se passe"[7].

En 1942, elle a rencontré Carlos Edmundo de Ory, intégrant le mouvement poétique appelé « postisme » et collaborant à ses revues et à La Cerbatana avec Ory, Eduardo Chicharro et Silvano Sernesi.

Dans son travail poétique, il n'y a pas de séparation claire entre l'autobiographie et la fiction. Parfois, la poétesse a créé une « Gloria » fictive à laquelle elle a attribué des données apparemment réelles, mais qui n'étaient pas certaines alors qu’en d’autres occasions elle a incorporé des informations autobiographiques. Elle a parlé de ses propres expériences et de celles des autres, certaines interdites par la censure franquiste. Jouer, déguiser et surprendre étaient quelques-unes de ses armes principales[8].

Le postisme de Gloria Fuertes consistait en une démystification de l'attitude poétique par l'humour que la poétesse a utilisé comme un moyen critique de construire la réalité et de découvrir la vérité des choses. La Guerre civile a laissé une empreinte profonde sur elle. Son opposition à la guerre sa protestation contre l'absurde de la civilisation sont présents dans sa poésie de manière catégorique. Comme elle l'a elle-même déclaré, «sans la tragédie de la guerre, je n'aurais peut-être jamais écrit de poésie».

En raison de son expérience de la guerre, l’œuvre de Gloria Fuertes se caractérise par l'ironie face aux questions universelles telles que l'amour, la douleur, la mort et la solitude. Le tout est assaisonné avec des métaphores étranges et des jeux linguistiques pleins de charme, de fraîcheur et de simplicité, qui confèrent à ses poèmes une grande musicalité et une cadence proche de la langue orale.

La présidente de la Fondation Gloria Fuertes, Paloma Porpetta, classe la figure de Gloria Fuertes « dans la littérature de premier ordre », notant que Fuertes et Gabriela Mistral sont les seules femmes incluses dans l'anthologie Norton qui rassemble une centaine de poètes de langue espagnole. Jaime Gil de Biedma a également choisi ses vers dans les grandes collections où elle côtoie Gabriel Celaya (son ami), José Agustín Goytisolo ou José Hierro. Francisco Nieva (es) (un autre de ses amis) a fait l'éloge de son « invention d'images, de tournures et de sons pleins de qualités et de surprises »[9].

Par ailleurs, Gloria Fuertes était l'une des premières voix de la poésie féminine de l’après-guerre avec, entre autres, Carmen Conde et Ángela Figuera[10].

Gloria Fuertes est la seule femme incluse dans le recueil de poésie Collioure[11]^,[5].

Gloria Fuertes se dépeint dans son autobiographie poétique comme solitaire, religieuse, lesbienne, cœur d’artichaut, célibataire, féministe, fumeuse, pacifiste, puriste et poète[9]^,[4].

Son premier amour était Manolo, son fiancé, qui s'est porté volontaire pour la guerre et n'est pas revenu. Elle parle de lui dans Carta de la eme[9].

Elle a aussi vécu une relation importante avec son partenaire d'écriture dans le postisme Carlos Edmundo de Ory qui a transparu dans ses poèmes (Los brazos desiertos)[9].

Son grand amour fut toutefois Phyllis Turnbull, une hispaniste américaine, qu’elle a rencontré en 1953 au siège de l'Institut international de Madrid. Leur relation a duré 15 ans. Paloma Porpetta, présidente de la Fondation Gloria Fuertes explique que la poète ne l'a pas cachée : « Elle n’a pas caché son lesbianisme, ses amis le connaissait et bien que son travail parle de l'amour en général, el mentionne parfois son lesbianisme, comme quand elle dit: « Je fus nommée patronne des amours interdits »[9].

Sa relation avec Phyllis s'est terminée en 1970 un an avant la mort de l'hispaniste. Gloria était dévastée. Elle a perdu du poids et a exprimé sa douleur dans ses poèmes. C'était une autre perte dont elle s’est lamentée dans sa Nota autobiográfica.

Son lesbianisme transparaît subtilement dans des poèmes comme «Lo que me enerva», «Me siento abierta a todo», «A Jenny», etc.

• 1968 : (international) « Honor List »[13], de l' IBBY, pour Cangura para todo
• 1994 : Premio Cervantes Chico

Plaque de céramique, Estepona

Affiche du premier prix de poésie infantile Gloria Fuentes (2017)

Appréciée et étudiée à l'étranger, l’œuvre de Gloria Fuertes a été avant tout analysée par la critique hispaniste américaine (Andrew P. Debicki[14], Mandlove, Sherno, Persin, Capuccio, Browne...)[15]. Aux États-Unis il y a une douzaine de spécialistes et de nombreuses thèses ont été soutenues sur son œuvre[9].

Outre Madrid où une rue porte de Gloria Fuertes, plusieurs municipalités ont attribué son nom à des rues ou à des quartiers ou on fait poser une plaque à son nom (Cercedilla, Cordoue, Grenade, Almeria, Gijon, Arrecife, Alcobendas, Estepona, San Sebastián de los Reyes, Torrejón de Ardoz, Miraflores, La Cala del Moral)[16].

En 2017, à l'occasion de la célébration du centenaire de la naissance de la poétesse, la mairie de Madrid crée le prix de poésie infantile Gloria Fuentes[17].

• (es) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en espagnol intitulé « Gloria Feuertes » (voir la liste des auteurs).