Juan Antonio Villacañas

Né à Toledo en Espagne en 1922, la Guerre Civile a mis un terme à ses études secondaires. Il a effectué son service militaire obligatoire dans des endroits aussi différents que Melilla et la vallée pyrénéenne d'Arán. Dans le premier cas, il a été chargé de la réorganisation de la bibliothèque du Club militaire et il a profité de cette opportunité pour développer un intense processus autodidacte, lisant largement et avec avidité. De retour à Toledo, il a été employé par la Mairie où il devait par la suite prendre en charge les domaines de l'Art et de la Culture, un poste qu'il a occupé pendant de nombreuses années. Son recueil de poésie intitulé Los Sapos (1968), qui est une mise en accusation du pouvoir et de ses abus, où un conseil municipal est à la fois une réalité et une métaphore de ce pouvoir. En 1956, il a été invité par l'Académie belge de langue et littérature françaises à la troisième Biennale Internationale de Poésie de Knokke-le-Zoute (Belgique).Son amitié avec le poète et hispaniste Edmond Vandercammen date de cette période.

plaque commémorative du lieu de naissance de Juan Antonio Villacañas à Toledo

Ce dernier a revu sa Conjugación Poética del Greco dans Le Journal des Poètes (1959) et a traduit plusieurs poèmes de Juan Antonio en français, tous sont parus dans ce journal (1972).

Après son séjour en Belgique, il a été interviewé à l'UNESCO à Paris, où sa voix a été enregistrée pour une émission spéciale sur l'Amérique espagnole. Dès les années 1950, l'œuvre de Juan Antonio Villacañas commence à apparaître dans des anthologies de poésie, à la fois nationales et internationales. Dans le même temps, des extraits de ses œuvres poétiques et critiques paraissaient dans différents journaux et revues. Villacañas vécut à Toledo tout au long de sa vie, en restant indépendant des groupes et des tendances littéraires et en suivant son propre parcours poétique et personnel. Cette indépendance artistique et personnelle avait pour but de faire le bilan du silence et de la négligence des groupes établis et des tendances essentielles à partir des années 1980. Cependant, à partir de 2001, le nombre de poètes et de critiques, tant espagnols qu'étrangers, qui admirent le travail de Villacañas ne cesse d'augmenter. Cette renaissance, qui arrive après la rupture de ces décennies du XX^e siècle, montre une fois de plus, l'importance de Juan Antonio Villacañas. À cet égard, les appréciations de poètes et critiques tels que Emilio Porta sont pertinents [1], Pablo Luque Pinilla[2], Roberto Carlos Hernández Ferro[3], Enrique Gracia[4] y Michael Smith [5].

En 2010, la foire annuelle du livre de Toledo a été consacrée à Juan Antonio Villacañas. Le discours d'ouverture a été prononcé par sa fille, Beatriz Villacañas [6]

Juan Antonio Villacañas a écrit 33 livres de poésie, couvrant une multitude de thèmes et de formes, des vers libres (dès les années 1950) au sonnet, de strophes et de rimes de son invention à la «liras»: Juan Antonio Villacañas a mêlé cette forme classique à un contenu nouveau et surprenant, tant et si bien que ses liras sont maintenant connus comme "Liras juanantonianas" (lires juanantoniennes). Pour honorer la maîtrise de Juan Antonio Villacañas en ce qui concerne la lira, Juan Ruiz de Torres a inventé une nouvelle forme dérivant de celui-ci, appelé "decilira". En plus de la poésie, il a également produit un ample travail de critiques et d'essais (ceux-ci parurent dans une grande variété de publications comme par exemple La Estafeta Literaria et Nueva Estafeta , dirigée par Luis Rosales) et deux livres en prose : Bécquer o la Poesia de Todos (distingué par le prix du Cercle des Écrivains et Poètes Ibèroamericains de New York en 1971) et Versómanos (1989).

Vers la fin de sa vie, Villacañas exposa les faussetés qui sous-entendent une grande partie de la critique poétique prédominante de l'époque.

Des poèmes, des critiques, des histoires courtes et des écrits de différents types peuvent être trouvés dans des publications telles que ABC, Poesía Española (première et deuxième époque), Diario Ya, Poesía Hispánica, Diario de León, Le Journal des Poètes et El Mercurio de Chile.

Dans les années soixante-dix, Juan Antonio Villacañas explore une nouvelle façon de créer : l'union de la poésie et de l'image pour construire une unité de signification qu'il a appelé "liriforma". Une exposition de ces "liriformas" a eu lieu au Palais des Benacazón à Toledo en 1976. Ces "liriformas" forment ensemble un livre intitulé Testamento de Carnaval.

En collaboration avec d'autres médias, la revue La Estafeta Literaria a fourni des nouvelles en interrogeant l'auteur dans le Numéro 579 du 1^er janvier 1976.

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