Louise (opéra)

Gustave Charpentier a entrepris la composition de Louise lors de son séjour à la Villa Médicis vers 1888 et ne l'a achevé qu'en 1893. Officiellement écrit par Gustave Charpentier, le livret aurait été écrit en étroite collaboration avec Saint-Pol-Roux, poète symboliste, inspirateur des surréalistes, qui moyennant le prix de onze mille francs-or, cède tous les droits à Gustave Charpentier[2]. L'œuvre est en prose à une époque où l'on écrit souvent en vers. Très proche des romans naturalistes de Zola, l'oeuvre témoigne de l'influence des idées socialistes et entremêle la vie du peuple ouvrier de Paris en scènes très réalistes aux histoires sentimentales et romantiques entre Louise et Julien que tout sépare[3].

L'opéra, jugé scandaleux car il mettait en scène de manière trop crue pour l'époque le désir féminin et la révolte contre l'autorité parentale, fut refusé par divers directeurs d'opéras. Ce n'est qu'en 1900 qu'Albert Carré récemment nommé directeur de l'Opéra-Comique accepta de le représenter[4]. Mary Garden fut la première Louise lors de la création en 1900^{[réf. souhaitée]} et la mise en scène fut assurée par Carré lui-même[5].

La création à la salle Favart dans le cadre de l'Exposition universelle remporta un extraordinaire triomphe qui ne s'est pas démenti[5]. En 1956, l'Opéra Comique fêta la 1000ème représentation de Louise[6]. L'œuvre fut donnée à l'Opéra-Comique jusqu'en 1967. Elle fut donnée peu de temps après sa création sur de nombreuses scènes internationales.

L'opéra narre en effet l'amour de Louise, jeune couturière, pour un jeune poète de la « bohème », Julien, qui habite dans la maison d'en face. Les parents s'opposent de toutes leurs forces à leur mariage, Louise partagée entre son désir amoureux et le souci de ne pas causer de chagrin à ses parents finit par fuir le domicile familial et trouve auprès de son amant un bonheur qu'elle célèbre dans le fameux air du début de l'acte III : Depuis le jour où je me suis donnée, toute fleurie semble ma destinée.... Louise est couronnée « reine de la Bohème » au cours d'une fête dite « le couronnement de la muse » qui est brutalement interrompue par l'arrivée de la mère qui apprend à sa fille que le père est gravement malade et qu'il a besoin de la revoir. Louise accepte de retourner chez ses parents. Le père empli d'une immense nostalgie chante la berceuse qu'il chantait jadis à sa fille chérie, c'est un passage bouleversant, le sommet de l'œuvre et un des sommets de l'art lyrique. Le père qui s'obstine toujours à refuser d'affranchir sa fille et cette dernière s'affrontent violemment, le père excédé chasse Louise et c'est sur la vision de cet homme brisé que tombe le rideau final[7].

Un des acteurs essentiels de ce roman musical est la ville de Paris, assimilée à la liberté et à la joie de vivre dans une sorte de grande fête permanente et d'ivresse cosmique; jamais dans un opéra une ville a été à ce point exaltée. Gustave Charpentier donne libre cours à l'amour fou qu'il éprouvait pour la Ville-Lumière; il la peuple de personnages pittoresques, le pape des fous, Irma, le noctambule, des colporteurs, sans oublier les petits métiers, et les marchands ambulants qui égrènent leurs cantilènes[8].

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La partition se présente comme une vaste symphonie avec voix, avec de somptueux interludes, ce qui annonce l'orientation future de l'opéra français. On décèle dans la partition une influence wagnérienne qui n'est pas prédominante, l'orchestration très colorée est d'une prodigieuse richesse et l'œuvre est d'une incontestable originalité.

Le livret n'est pas sans défauts. Certes, l'action, dans sa simplicité est bien construite, les personnages bien typés, leur psychologie plausible porte le spectateur à l'empathie, mais le texte souffre d'un style lourd, emphatique, déclamatoire et de certaines boursouflures.

Louise, moins prisé qu'autrefois, n'a pas disparu du répertoire, l'œuvre apparaît régulièrement sur les scènes françaises notamment à Nantes puis par deux fois à Nancy à l'Opéra national du Rhin dans les années 70[9] et reste très populaire aux États-Unis. En 1976, Georges Prêtre dirige le New Philharmonia Orchestra, Ileana Cotrubas (Louise), Placido Domingo (Julien) et Gabriel Bacquier (le père) pour un enregistrement sorti chez Sony[10]. En 1994 dans l'enregistrement d'EMI, ce sont Beverly Sills (Louise) ; Nicolai Gedda (Julien) ; et José Van Dam (le Père) qui chantent sous la direction de Julius Rudel avec l'orchestre et les choeurs de l'Opéra de Paris[11].

Louise a été repris en 2007 à l'Opéra de Paris avec Mireille Delunsch dans le rôle-titre et José van Dam dans celui du père, mise en scène d'André Engel, décors de Nicky Rieti, direction musicale Sylvain Cambreling, ainsi que la Maîtrise des Hauts-de-Seine, chœur d'enfants de l'opéra National de Paris[12].

Son air le plus célèbre, Depuis le jour où je me suis donnée, toute fleurie semble ma destinée, a été interprété par les plus grands sopranos : Mirella Freni, Maria Callas, Leontyne Price ou plus récemment Kathleen Battle, Anna Netrebko, Nadine Sierra et Elsa Dreisig[13].

Abel Gance adapte l'opéra dans son film Louise (1939) avec Grace Moore, Georges Thill et André Pernet[14].

La première émission radiophonique de l'ouvrage eut lieu le mardi 8 janvier 1929 à 20h15 sur les ondes de Radio-Paris[6]. Il est alors joué une version raccourcie de l'opéra, avec seulement trois actes.

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  • (de) Operone
• Notice dans un dictionnaire ou une encyclopédie généraliste :

  • Encyclopædia Britannica
• Notices d'autorité :

  • Fichier d’autorité international virtuel
  • Bibliothèque nationale de France (données)
  • Gemeinsame Normdatei
• Louise : partition intégrale (piano-chant) sur le site de la Médiathèque musicale de Paris
• Le livret de Louise

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