Mauve (couleur)

Le mauve est un groupe de nuances du champ chromatique violet, rappelant la couleur pâle de certaines variétés d'une fleur, la mauve[1]. Mauve et violet sont « substituables en contexte »[2], c'est-à-dire, dans certains cas. Selon certains, en Belgique et au Québec, le terme mauve regroupe l'ensemble de ces nuances[réf. nécessaire].

Pour les articles homonymes, voir Mauve.

Fleurs de différentes espèces de mauves

Le terme mauve s'emploie principalement en habillement. En dessin et en peinture, il désigne en principe le pigment violet pâle comme la fleur de bourrache qui doit sa couleur à la mauvéine ; il a été utilisé en aquarelle, mais il est remplacé de nos jours par d'autres pigments plus résistants[3].

Le nom de couleur mauve se modifie par clair, pâle, foncé.

Histoire

Le mauve, nom de couleur, apparaît en français à la fin du XVIIIe siècle. Absent du Dictionnaire universel de Furetière, la couleur se trouve, différenciée du violet, en 1781[4].

En 1786, la couleur mauve fait partie, avec le lilas et le violet, des nuances que l'on peut obtenir avec les teintures à base d'orseille[5]. Vendues en Angleterre, ces teintures étaient appelées mauve ou « French purple ». Elles étaient sans doute à la mode à cette époque ; la modiste Madame Éloffe livre du ruban mauve pour la reine en 1787[6], et Élisabeth Vigée-Lebrun peint en 1789 un portrait de Madame du Barry portant une ceinture mauve.

En 1856, le chimiste William Henry Perkin (1838-1907) découvre en travaillant sur la quinine, un dérivé oxydé de l'aniline, l'allyltoluidine, un précipité rouge-brun qui se révèle un très bon colorant textile. Il l'appelle pourpre aniline ou mauvéine. C'est le premier colorant synthétique utilisable par l'industrie. Après l'invention des teintures d'aniline, le mot mauve désigne en anglais une couleur, plutôt qu'un procédé de teinture[7].

Peu après, les nouvelles couleurs, produites dans un grand nombre de nuances de pourpre, mauve, violet, lilas, envahirent la mode[8] ; ce goût semble avoir duré[9]. En 1935, André Maurois écrira rétrospectivement « l'essayiste américain Thomas Beer a donné jadis à la décade 1890-1900 le nom de décade mauve[10] ». On ne peut pas plus assurer que le « mauve » de la « décade mauve » désigne ce que nous appellerions un mauve, si tant est qu'on puisse s'accorder sur ce point, que cette « décade » corresponde à un décennie particulière. Les chimistes britanniques vendirent ces nouvelles couleurs sous des noms commerciaux français, exotiques pour leurs clients ; il en résulte que les noms de couleur des gammes des violets, pourpres (purple), roses (pink) et mauves désignent fréquemment des nuances différentes en anglais et en français.

Nuanciers

Au XIXe siècle, Chevreul s'est attaché à définir les couleurs. Il les situe dans une sphère dont les teintes sont repérées entre elles et par rapport aux raies de Fraunhofer du spectre lumineux, et du blanc au noir. Il cite le mauve parmi les « noms de couleur le plus fréquemment usités dans la conversation et dans les livres », le décrivant comme un 3 violet 8 ton[11], ce qui désigne une couleur médiane entre violet et violet-rouge, six tons plus claire et lavée de blanc que la pleine teinte[12]. Le 3 violet 8 ton visible dans la version imprimée du cercle chromatique de Chevreul est, après plus d'un siècle de conservation, nettement rompu[13]. Le Lilas-mauve du fabricant de soieries Guinon est 5 bleu-violet[14], c'est-à-dire violet pâle tirant légèrement sur le bleu.

Le Répertoire de couleurs de la Société des chrysanthémistes (1905) présente quatre mauves. Le « mauve (vrai) » n° 181, a le ton le plus fort, le « mauve lilacé » n° 193 le plus faible (lavé de blanc). Le « mauve pourpré » n° 186 et « mauve violacé » n° 195 sont similaires, plus pâles et de même force[15]. Chaque couleur est donnée sur quatre tons. Le Répertoire témoigne aussi de l'acception plus large que le terme mauve a en anglais « mauve rose » est un synonyme de « Rose malvacé : Dégradations, vers le blanc, du ton clair de l'Amarante » (n° 181), « vinous rose », de « violet vineux » (n°184)[16].

Maurice Déribéré donne un champ des mauve entre x=0,285, y=0,207    et x=0,337, y=0,232   , excluant les couleurs moins saturées, qu'il désigne comme prune[17] ; mais dans un autre diagramme de chromaticité similaire, le mauve est un violet lavé de blanc, entre x=0,23, y=0,15    et x=0,33, y=0,17   [18]. Pour Maurice Jay, une rose mauve a les valeurs L*a*b* L*=62, a*=13, b*=-7[19].

Dans les nuanciers actuels, on trouve, en peinture pour la décoration mauve[20], Mauve[21] mauve d'antan[22], mauve poudré[23] ; en fil à broder 155 mauve[24].

Les nuanciers des couleurs fines pour les beaux-arts mettent en évidence la différence de sens de « mauve » en anglais et en français de France. Le Permanent mauve de Daler & Rowney est le pigment PV23 (dioxazine)[25]. Dans la marque francophone Lefranc-Bourgeois, le même pigment sert pour la couleur à l'huile Violet bleuté[26].

Usage

Au cours des années 1990, le mauve saturé et le grenat violacé ont été très utilisés sur les tissus[27].

En Belgique, les uniformes des gardiens de la paix sont dits « mauves[28] ». Le RSC Anderlecht désigne comme mauve sa couleur distinctive[29].

Annexes

Grammaire et étymologie

En français, les adjectifs de couleur qui proviennent de noms d'objets sont invariables (des robes marron, et non pas marronnes). Ce n'est pas le cas de « mauve », qui s'accorde : « des robes pervenche avec des rubans mauves ».

Il se peut qu'il ne s'agisse pas d'une exception « car bien des espèces végétales avaient été elles-mêmes désignées par la couleur très significative de leur floraison : rose, lilas, mauve, violette[30] »… Et en effet, c'est « par sa couleur que la mauve en est venue à s'appeler μαλἀχη en grec, malva en latin, et non par emprunt à l'hébreu malluah. L'indo-européen mel désigne précisément la couleur violâtre, noirâtre (lat. mulleus « pourpre », a. prus. : melne « tache bleuâtre », ligh. mêlas « bleu », etc.)[31] ».

Bibliographie
  • Philip Ball (trad. Jacques Bonnet), Histoire vivante des couleurs : 5000 ans de peinture racontée par les pigments [« Bright Earth: The Invention of Colour »], Paris, Hazan, , p. 287-334 Ch.9 « Une passion pour le pourpre »

Articles connexes

Notes et références
  1. Trésor de la langue française.
  2. « Mauve », sur crisco.unicaen.fr : le « dictionnaire électronique des synonymes », « constitué à partir de sept dictionnaires classiques ».
  3. Ségolène Bergeon-Langle et Pierre Curie, Peinture et dessin, Vocabulaire typologique et technique, Paris, Editions du patrimoine, , 1249 p. (ISBN 978-2-7577-0065-5), p. 892.
  4. « les anciens (…) savaient teindre le succin en plusieurs couleurs, (…) ils y employaient (…) le conchylium, coquillage, dont une espèce teignait en jaune de tournesol un peu foncé, l'autre en couleur de mauve purpurine, et une troisième en beau violet », Louis-Félix Guynement de Kéralio, « De la connaissance que les Anciens ont eue des pays du Nord de l'Europe, second mémoire lu le 9 janvier 1781 », Histoire de l'Académie royale des inscriptions et belles-lettres, t. 45,‎ , p. 37-86 (lire en ligne) p. 84.
  5. « C'est aussi une pate molle, d'un rouge violet, qui sert à la teinture en lilas, en mauve, en violet, etc,… », Pierre-Joseph Amoreux, Mémoires couronnés en l'année 1786, par l'Académie des sciences,... de Lyon, sur l'utilité des lichens dans la médecine et dans les arts, par MM. G.-F. Hoffmann,... Amoreux fils,... et Willemet,..., Lyon, (lire en ligne).
  6. Éloffe et Gustave de Reiset, Modes et usages au temps de Marie-Antoinette — Livre-journal de madame Éloffe, Paris, Firmin-Didot, (lire en ligne), p. 75.
  7. Ball 2010, p. 306.
  8. « la fin des années 1850 et les premières années des 1860 furent la décade mauve » (Ball 2010, p. 306).
  9. Pour Robert L. Delevoy, Le symbolisme, Skira, , p. 45, la décade mauve se situe en 1876—1885.
  10. André Maurois, « Les écrivains anglais contemporains: Aldous Huxley », La Revue hebdomadaire, Paris,‎ , p. 60-82 (81) (lire en ligne). Thomas Beer (en) a publié « The Mauve Decade, American Life at the end of the Nineteenth Century » en 1926.
  11. Michel-Eugène Chevreul, « Moyen de nommer et de définir les couleurs », Mémoires de l'Académie des sciences de l'Institut de France, t. 33,‎ , p. 134 (lire en ligne)
  12. Les couleurs entre le rouge et le bleu-violet ne correspondent pas à des couleurs du spectre ; l'interpolation de valeurs CIE LUV très éloignées donne un résultat incertain. Le nuancier NIMES donne la correspondance entre couleurs des cercles chromatiques de Chevreul et les valeurs CIE LUV (Robert Sève, Science de la couleur : Aspects physiques et perceptifs, Marseille, Chalagam, , p. 232). Le ton représente la clarté de 0 à 20, on a pris L* = 100×(21-ton)/21.
  13. Couleur du premier cercle de Eugène Chevreul, Cercles chromatiques de M. E. Chevreul : reproduits au moyen de la chromocalcographie, gravure et impression en taille douce combinées, Paris, Digeon, (lire en ligne), corrigée pour le jaunissement du papier, mêlée de blanc pour arriver à la clarté spécifiée.
  14. Chevreul 1861, p. 170 312.9*12+379.1*2=322.3.
  15. Henri Dauthenay, Répertoire de couleurs pour aider à la détermination des couleurs des fleurs, des feuillages et des fruits : publié par la Société française des chrysanthémistes et René Oberthür ; avec la collaboration principale de Henri Dauthenay, et celle de MM. Julien Mouillefert, C. Harman Payne, Max Leichtlin, N. Severi et Miguel Cortès, vol. 2, Paris, Librairie horticole, (lire en ligne), p. 4-6.
  16. Henri Dauthenay, Répertoire de couleurs pour aider à la détermination des couleurs des fleurs, des feuillages et des fruits : publié par la Société française des chrysanthémistes et René Oberthür ; avec la collaboration principale de Henri Dauthenay, et celle de MM. Julien Mouillefert, C. Harman Payne, Max Leichtlin, N. Severi et Miguel Cortès, vol. 1, Paris, Librairie horticole, (lire en ligne), aux pages correspondant aux numéros.
  17. Maurice Déribéré, La couleur, Paris, PUF, coll. « Que Sais-Je » (no 220), , 12e éd. (1re éd. 1964). Couleurs de valeurs CIE xyY (X=0,6237, Y=0,378, Z=0,8883), luminance Y divisée par 2 à chaque échantillon, converties en sRGB.
  18. Robert Levy et Marcel Saurat, Revêtements en production industrielle, contrôles spécifiques, coll. « Techniques de l'ingénieur », s.d. (lire en ligne), M1681-4. Couleurs de valeurs CIE XYZ (X=0,36, Y=0,235, Z=0,971) et (X=0,582, Y=0,3, Z=0,882), luminance Y divisée par 2 à chaque échantillon, converties en sRGB.
  19. Maurice Jay et al., « Critères biochimiques (métabolisme secondaire) utiles à l'étude de la diversité génotypique d'une roseraie », Comptes rendus de l'Académie d'agriculture,‎ (lire en ligne).
  20. « Le choix du mauve », sur tollens-editeurdecouleurs.com. Le nom du fichier est tollens_salon_violet.
  21. « Ripolin glycéro déco », sur ripolin.tm.fr (consulté le ).
  22. « Mauve d'antan », sur v33.fr.
  23. « Mauve poudré », sur v33.fr.
  24. « Fil à broder Mouliné 117 MC », sur www.boutique-dmc.fr.
  25. « Artist's WaterColour », sur daler-rowney.com.
  26. « Guide de la peinture à l'huile », sur lefranc-bourgeois.com.
  27. Michel Pastoureau, « Les demi-couleurs : gris pluie, rose bonbon », sur L'Express,
  28. « La couleur mauve des vestes, le pull fleece et de la casquette répond à la référence PMS 268C. § 3 », indique « Arrêté ministériel relatif à la tenue de travail et à l'emblème des « gardiens de la paix » » (consulté le ) ; « Pantone Coated 268 C » (consulté le ) pour le codage informatique de la couleur PMS 268C (r=88, v=44, b=131).
  29. « le choix du mauve comme couleur fixe pour nos rencontres à domicile (…) Par le passé, le club n’avait pas de couleurs de base fixes », « Nouveaux maillots pour la saison 2014/15 », sur rsca.be (consulté le ).
  30. Maurice Déribéré, La couleur, Paris, PUF, coll. « Que Sais-Je » (no 220), , 12e éd. (1re éd. 1964), p. 7.
  31. Albert Carnoy, « Notes d'étymologie grecque », Revue des Études Grecques, vol. 69, nos 69-326-328,‎ , p. 279-289.
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