Musique norteña

Les groupes et orchestres de Norteño utilisent :

• Soit des instruments traditionnels comme :
  • L'accordéon,
  • Le bajo sexto,
  • Le tololoche,
  • La tambora (es)
  • La caisse claire
  • Le tuba.

• Soit des instruments modernes ou modernisés comme :
  • La batterie,
  • La basse électrique,
  • Des guitares à six et à douze cordes accordées de manière classique,
  • Des versions électro-acoustiques du bajo sexto ou du bajo quinto,
  • Des accordéons pourvus de diverses fonctions numériques.

Une même formation choisit souvent, en fonction de la prestation qu'elle doit exécuter et des compétences des musiciens qui la composent, de remplacer tel ou tel instrument par un autre.

La musique norteña allie différents rythmes, il s'agit d'un style riche tonique et amusant ressemblant parfois à des rythmes de polka (à deux temps, de tempo assez rapide, aux rythmes bien articulés), de cumbia, et instrumenté à la manière d'un orchestre mariachi et dans la modernité ce genre musical emprunte le style du rock.

Originaires de Rosamorada dans l'État de Sinaloa mais installés à San José[2] en Californie, Los Tigres del Norte, si on les considère dans la perspective de l'industrie musicale, c'est-à-dire de la consommation de musique à base d'accordéon, de bajo sexto et de corridos, sont les rois du corrido mexicain contemporain. Leur travail et leur carrière ont certainement marqué tant l'imaginaire collectif global que celui de l'Amérique latine dans lesquels ils représentent la classe ouvrière mexicaine et celle des migrants aux États-Unis. Ils ont vendu des millions de disques, se produisent à guichets fermés, et leurs mélodies sont imprimées dans l'imaginaire musical mexicain[3].

L'écrivain espagnol Arturo Pérez-Reverte s'est inspiré d'un corrido de Los Tigres del Norte, Camelia la tejana, pour écrire son roman La Reina del Sur. En retour, en 2002, Los Tigres del Norte se sont inspirés de son roman pour écrire le corrido La Reina Del Sur[4] qu'ils ont enregistré à Pampelune avant d'entreprendre une tournée en Espagne[5]. Cette œuvre témoigne de la fascination que les narcocorridos, considérés en tant que récits, peuvent engendrer auprès de leurs auditeurs.

Si les « corridos interdits », « corridos de gomeros » ou narcocorridos, constituent l'une des caractéristiques de leur œuvre, celle-ci est surtout dominée par les corridos dédiés aux problèmes des migrants ou à la critique du système politique mexicain[3].

Los Tigres del Norte ont brisé et continuent à briser de nombreuses barrières que l'on avait imposées à la culture musicale norteña parce que l'on considérait que la qualité des interprétations était médiocre. Les discothèques ont diffusé leurs corridos, notamment Contrabando y traición, leur ont permis d'atteindre d'autres classes sociales, et de consolider popularité de la musique basée sur le bajo sexto et l'accordéon.

Ils ont participé notamment au Festival Internacional Cervantino de Guanajuato en 2002, au Foro Internacional de las Culturas à Barcelone en 2006, et à la Feria Internacional del Libro de Guadalajara en 2008[6]. Le 15 septembre 2018, Los Tigres del Norte deviennent le premier groupe de musique norteña à se produire à l'Hollywood Bowl[7]. Le 10 mars 2019, dans le cadre du « Go Tejano Day » au « Livestock Show and Rodeo » de Houston (Texas), Los Tigres del Norte ont égalé les records de vente de billets (75 586 billets payants) précédemment établis par Cardi B et Garth Brooks[8]^,[note 2].

Officiellement créé à Zapata en 1994 par Ricky Muñoz et Rene Martínez, Intocable est un phénomène à part de la musique Norteña. Formé par des musiciens de nationalité américaine qui ont choisi de conquérir des audiences non seulement aux États-Unis mais aussi au Mexique, la trajectoire originale du groupe et ses choix, souvent à contre-courant des modes et des tendances qui font partie des ingrédients de son succès, ont conféré à ses membres un statut de rock-stars.

Intocable conçoit ses albums comme des projets dont chacun a des caractéristiques propres et qui sont placés sous le signe de l'innovation. Mais le groupe, tant pour des raisons économiques qu'artistiques, n'a jamais voulu se départir de l'acceptation de ses œuvres tant par son public américain que par son public mexicain.

Les rapports que la musique norteña entretient avec la politique constituent un phénomène qui mériterait être analysé en profondeur. Paulino Vargas y Los Broncos de Reynosa, ont été l'un des premiers groupes de musique norteña qui ont utilisé les corridos pour interroger le gouvernement mexicain. Ils ont raconté notamment l'émergence de l'Armée zapatiste de libération nationale (EZLN) en 1994 et l'exploitation des peuples indigènes dans leur chanson « El poder de la firma [9] »[1]. De manière générale, la musique de Los Broncos de Reynosa est à l'enseigne de l'engagement social. Paulino Vargas Jimenez est considéré comme le créateur du corrido moderne et le grand-père du narcocorrido[10]. Mais à la différence de nombreux narcocorridos modernes, qui décrive la plupart du temps des situations fictives, ses compositions reposaient sur un travail de chronique, de bibliographie et parfois même de recherche dans les archives[11].

Tant au Mexique, qu'aux États-Unis, les rapports qu'entretiennent aujourd'hui de nombreux acteurs de la musique norteña avec les pouvoirs politiques sont une relation de soumission et leur travail est très éloigné de l'engagement social. De nombreux corridos décrivent simplement des moments érotiques pimentés par la consommation de cocaïne[1].

• (es) Luis Omar Montoya Arias et Gabriel Medrano de Luna, « El acordeón norteño mexicano y el transnacionalismo musical cosmopolita en las periferias », Acta universitaria, Universidad de Guanajuato, Dirección de Investigación y Posgrado, vol. 28, n^o 2,‎ mars/avril 2018 (ISSN 2007-9621 et 0188-6266, lire en ligne).
• (es) Luis Omar Montoya Arias, « La música norteña: su importancia y desarrollo en México », Revista Digital Universitaria, Ciudad de México, Universidad Nacional Autónoma de México, vol. 18, n^o 4,‎ 1^e avril 2017, article n^o 33 (ISSN 1607-6079, lire en ligne). .
• (es) Luis Omar Montoya Arias et Karla Liebed Solís García, « El corrido mexicano como referente literario », Educación Futura, Ciudad de México, Educación Futura,‎ 27 juillet 2020 (ISSN 1665-2673, El corrido mexicano como referente literario). .
• (es) Luis Ómar Montoya Arias et Juan Antonio Fernández Velásquez, « El Narcocorrido en México », Revista Cultura y Droga, Manizales - Caldas - Colombia, Universidad de Caldas - Facultad de ciencias Jurídicas y Sociales, vol. Vol. 16 Enero - Diciembre 2009,‎ 1^e juillet 2009, p. 26 (ISSN 0122-8455, lire en ligne). .
• (en) Catherine Ragland, Musica Nortena : Mexican Americans Creating a Nation Between Nations, Philadelphie, Temple University Press, 16 mars 2009, 268 p. (ISBN 978-1-59213-746-6 et 978-1-59213-747-3, lire en ligne)

• « (es) LOSBRONCOSDEREYNOSA, El Poder de la Firma (consulté le 29 août 2020) », YouTube,‎ 1^er janvier 1994. .
• « (es) Los Tigres del Norte Oficial, Los Tigres Del Norte - La Reina Del Sur (consulté le 31 août 2020) », YouTube,‎ 2002. .

• (en) Isabela Raygoza, « From ‘La Bamba’ to ‘Adiós Amor’: How Regional Mexican Music Stays Relevant : Los Tigres del Norte, Mon Laferte, Los Tucanes de Tijuana reflect on a banner year for Mexican folk music », Rolling Stone, Penske Media Core,‎ 15 mai 2019 (lire en ligne). .
• Angelica Acevedo, « Los Tigres del Norte Break Cardi B's Attendance Record at Houston Rodeo », Bilboard,‎ 3 novembre 2019 (lire en ligne). .
• (en) Carolina A. Miranda, « Los Tigres del Norte’s Hollywood is the first norteño act to play the Hollywood Bowl. Why it matters », Los Angeles Times,‎ 13 septembre 2018 (lire en ligne).
• « La música Norteña : Música Norteña, historia, evolución y exponentes de este género musical », LaLetraDe.com, 2019.
• (es) Diego Aparicio, « Cómo distinguir los distintos géneros de la música regional mexicana, la reina de la radio en español en los Estados Unidos », sur Diego Aparicio sur Medium.com, 26 avril 2016 (consulté le 30 août 2020).
• (es) Elisa Silió, « Los Tigres del Norte convierten en una canción la última obra de Pérez-Reverte », sur El Pais, El Pais, Madrid, Ediciones El Pais S.L, 29 janvier 2003.