Série des Matinées

La série des Matinées est constituée de 17 tableaux peints quasi simultanément par Claude Monet, datés en 1897. Ils représentent un bras de la Seine vu depuis son bateau-atelier amarré près de sa propriété à Giverny. Selon la classification Wildenstein, ils correspondent à la nomenclature 1472 à 1488.

Bras de Seine près de Giverny
Artiste
Date
Type
huile sur toile
Dimensions (H × L)
81.3 × 92.7 cm
Localisation

Contexte

Durant les années passées à Argenteuil, Monet se fait construire un bateau-atelier lui permettant une plus grande possibilité de points de vue et aussi de se déplacer sur différents lieux propices. Manet le représente dans son tableau Claude Monet peignant dans son atelier en 1874.

Claude Monet, "Le Bateau-Atelier".

Monet lui-même en fait des représentations à cette même date[1] et en 1876[2],[3].

Il s'inspire probablement de la démarche de Daubigny qui en a fait réalisé un en 1857[4].

À Giverny, vingt ans plus tard, il continue à utiliser le "Grand Bachot" comme il le surnomme[5], notamment pour réaliser la série des Matinées. Pour accéder au site qu'il a choisi, il lui suffit de sortir de sa propriété, de traverser la route et la voie ferrée[6], et d'emprunter une barque sur un des bras de la Seine au confluent de l'Epte[5].

Une fois sur place, il travaille simultanément sur la plupart des tableaux de la série, comme le rapporte un journaliste travaillant pour La Revue illustrée, Maurice Guillemot. Celui-ci en fait un reportage sur les pas du peintre en août 1897. Lors de cette visite, Guillemot relève que Monet travaille sur 14 tableaux en même temps[5].

Dans les séries des Meules et des Cathédrales de Rouen, Monet cherche à saisir des moments où la lumière s'exerce selon les saisons ou les heures de la journée.

Pour la série des Matinées, il restreint le champ des variants par rapport à ces deux séries. Il choisit l'été et le début de la matinée.

Il commence en 1896 mais c'est en 1897 qu'il s'y consacre particulièrement, à la faveur d'un temps plus clément. Après avoir saisi les motifs sur place, il termine les tableaux dans son atelier[5].

Composition picturale

Dans cette série, Monet choisit une composition picturale qui donne une large place à la surface de l'eau. Il offre ainsi le sentiment d'un véritable cheminement aquatique, grâce aux reflets des arbres et du ciel contribuant à la mise en perspective.

La différenciation des tons et des formes entre les différents tableaux est subtile, uniquement la conséquence de différentes conditions atmosphériques rencontrées.

Par la constance de son cadrage, quasiment inchangé selon les tableaux, Monet démontre une maîtrise de son sujet, qui est, non pas le paysage lui-même, mais l'ambiance que l'on peut rencontrer dans un même lieu, à la même période de l'année, sur une période de quelques jours.

On peut y voir un tournant majeur dans sa démarche artistique, après des années 1890 consacrées à des sujets où l'eau est très peu présente. Hormis la série des Peupliers, qui utilise un peu les reflets de l'Epte, mais de manière assez marginale, les Meules, les Cathédrales de Rouen et les Monts Kolsås sont exclusivement "terriens". Même lors de ses séjours à Dieppe et ses environs aux débuts des années 1896 et 1897, il semble n'avoir voulu retenir que les falaises et les vallons abrités[7].

La série des Matinées, de par le rôle primordial que joue la représentation de la surface de l'eau, préfigure nettement celle des Nymphéas. Elle constitue ainsi, dans l'œuvre de Monet, une étape importante le conduisant vers cette autre série à laquelle il va se consacrer de plus en plus jusqu'à sa mort en 1926[8]. C'est d'ailleurs durant la même année 1897 qu'il va commencer à en peindre les premiers tableaux[9].

Les prémices

Monet commence à travailler sur le site dès 1885. Trois tableaux de cette époque en témoignent[10].

Illustration Titre Lieu d'exposition Pays Dimensions (cm) Cl.
La Seine près de Giverny Collection privée États-Unis 65 x 92 W1006
La Seine près de Giverny[11] Rhode Island School of Design Museum, Providence États-Unis 65 x 93 W1007
Bras de Seine près de Giverny[12] Musée Marmottan Monet, Paris France 65 x 93 W1008

Les tableaux précurseurs

Quatre tableaux, probablement réalisés juste avant la série proprement dite, montrent des vues traitées de manière similaire. Monet les a datés de 1896 pour les trois premiers. Il n'a pas daté le quatrième[10].

Illustration Titre Lieu d'exposition Pays Dimensions

(cm)

 Cl.
Bras de Seine, près de Giverny[13] Museum of Fine Arts, Boston États-Unis 73 x 92 W1435
Matinée sur la Seine Collection particulière 89 x 92 W1436
Matinée sur la Seine Collection particulière 92 x 92 W1436a
Matinée sur la Seine Collection particulière 73 x 92 W1437

Les tableaux de la série
Illustration Titre Lieu d'exposition Pays Dimensions (cm) Cl.
Matinée sur la Seine, près de GIverny Collection particulière 73 x 92 W1472
Matinée sur la Seine, effet de brume Collection particulière 65 X 92 W1473
Monet - morning-on-the-seine-near-giverny-the-fog
 Bras de Seine près de Giverny[14] Raleigh, North Carolina Museum of Art États-Unis 88.9 x 91.4 W1474
Monet - Branch of the Seine near Giverny (Mist), from the series “Mornings on the Seine”, 1897
 Matinée sur la Seine[15] Art Institute of Chicago (Mr. and Mrs. Martin A. Ryerson Collection) États-Unis 89.9 x 92.7 W1475
Monet - Wildenstein 1996, 1476
 Bras de Seine près de Giverny, brouillard[16] Kreeger Museum, Washington États-Unis 89 x 92 W1476
Morning on the Seine, Giverny -Matinée sur la Seine-
Matinée sur la Seine[17] Mead Art Museum, Amherst College États-Unis 81.9 x 93.3 W1477
Claude Monet - Bras de Seine près de Giverny, soleil levant - Musée Marmottan-Monet
 Bras de Seine, près de Giverny, soleil levant[18] Musée Marmottan Monet, Paris France 91 x 93 W1478
Bras de Seine près de Giverny à l'aurore[19] Musée d'Art, Hiroshima Japon 82 x 93.5 W1479
Monet - Wildenstein 1996, 1480
 Matinée sur la Seine, temps net Collection particulière 81 x 92 W1480
 Bras de Seine près de Giverny[20] Museum of Fine Arts, Boston États-Unis 81.3 x 92.7 W1481
 Le Matin sur la Seine, temps net[21] Metropolitan Museum of Art, New York États-Unis 81.6 x 93 W1482
Monet - Wildenstein 1996, 1483
 Matinée sur la Seine, près de Giverny Collection particulière 73 x 92 W1483
Monet - Wildenstein 1996, 1484
 Matinée sur la Seine Collection particulière 89 x 92 W1484
Claude Monet - Matin sur la Seine, le beau temps (1897)
 Matinée sur la Seine[22],[23] La Maison Blanche États-Unis 89 x 92 W1485
Matinée sur la Seine Collection particulière 89 x 92 W1486
Monet - Seine-Arm bei Giverny
 Bras de Seine, près de Giverny[24] Musée d'Orsay, Paris France 73.2 x 93 W1487
Monet - Wildenstein 1996, 1488
 Matinée sur la Seine Collection particulière 72 x 89.5 W1488

Expositions

La galerie Georges Petit expose plusieurs tableaux de la série en 1898. La présence des W 1474 à W1478 et W1487 y est attestée par Daniel Wildenstein dans son catalogue raisonné. Celle des autres tableaux n'y est pas indiquée comme certaine.

Le compte rendu laissé par Julie Manet après sa visite de l'exposition, mentionne que la série "Seine" occupe un panneau de la "grande salle Petit" sans préciser le nombre de tableaux, mais note deux "Seine" "à l'eau assez clapotante"[25].

Bibliographie
  • Daniel Wildenstein "Monet ou le Triomphe de l'Impressionnisme" Taschen - 2003
  • Daniel Wildenstein "Monet - Catalogue raisonné" - tomes 2 à 4 - Taschen - 1996
  • Jean-Dominique Rey et Denis Rouart "Monet - Les Nymphéas - l'Intégralité" - Flammarion - 2016

Notes et références
  1. (en) musée Kroeller Mueller, « Le Bateau-Atelier » (consulté le )
  2. (en) Barnes Foundation, « The Studio Boat (Le Bateau-atelier) » (consulté le )
  3. Musée d'Art et d'Histoire, ville de Neuchâtel, « Le bateau-atelier » (consulté le )
  4. Joséphine Baudé, « la barque-atelier de Daubigny, berceau de l'impressionnisme », sur beauxarts.com (consulté le )
  5. Daniel Wildenstein, Monet ou le Triomphe de l'impressionnisme, Taschen, , pages 317 à 319
  6. Le village de Giverny était desservi à l'époque par la ligne de chemin de fer de Gisors-Boisgeloup à Pacy-sur-Eure. Celle-ci, à voie unique, longeait la route départementale n°5.
  7. Daniel Wildenstein, Monet ou le Triomphe de l'Impressionnisme, Taschen, , page 98
  8. Jean-Dominique REY, Denis ROUART, Monet, les Nymphéas, l'Intégralité, Paris, Flammarion, , pages 46 à 51
  9. Musée Marmottan Monet, « Nymphéas, effet du soir » (consulté le )
  10. Daniel Wildenstein, Monet - Catalogue raisonné, TASCHEN,
  11. (en) RISD, « The Seine at Giverny » (consulté le )
  12. Musée Marmottan Monet, « Bras de Seine à Giverny » (consulté le )
  13. (en) MFA Boston, « Morning on the Seine, near Giverny » (consulté le )
  14. (en) North Carolina Art Museum, « the_seine_at_giverny_morning_mists » (consulté le )
  15. (en) ARTIC, « branch-of-the-seine-near-giverny-mist » (consulté le )
  16. (en) Kreeger museum, « Bras de Seine près de Giverny, brouillard » (consulté le )
  17. (en) Mead Art museum, « Matinée sur la Seine » (consulté le )
  18. Musée Marmottan Monet, « Bras de Seine près de Giverny, soleil levant » (consulté le )
  19. (en) Hiroshima museum of Art, « collection Monet au musée d'art d'Hiroshima » (consulté le )
  20. (en) MFA Boston, « morning-on-the-seine-near-giverny » (consulté le )
  21. (en) The Met, « Morning on the Seine near Giverny » (consulté le )
  22. (en) The White House Historical Association, « A Secret Visit » (consulté le )
  23. Don de la famille de John Fitzgerald Kennedy à la Maison Blanche
  24. Musée d'Orsay, « Bras de Seine près de Giverny » (consulté le )
  25. Pascal Bonafoux, Monet, Perrin, (ISBN 978-2-262-02398-0), page 323
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