Sada Yacco

C’est lors de l’Exposition universelle de 1900 que Loïe Fuller présente Sada Yacco au public parisien dans son théâtre-musée, où le spectacle connaît un très vif succès. La troupe est rejointe par Isadora Duncan, dont Robert de Montesquiou dit qu’elle s’inspire du jeu de Sada Yacco[2] et part à Berlin. Le mouvement de son jeu de scène est immortalisé par les portraits qu'ont laissés d'elle Pablo Picasso ou Leonetto Cappiello. Un exemplaire de l'affiche en forme de kakémono réalisée par Alfredo Müller en 1900 est conservé par le musée de l'Université des arts et techniques de Kyōto. Une copie est présentée au Futaba Museum de Nagoya[3]^,[4], établi dans la demeure qu'a partagée l'actrice avec son second mari, l'ingénieur Momosuke Fukuzawa.

• Judith Gautier, Musiques bizarres à l'Exposition de 1900 : danses de Sada-Yacco, Paris, Librairie Paul Ollendorff, 1900
• Camille Mauclair, Un exemple de fusion des arts : Sada Yacco et Loïe Fuller, in Idées vivantes : Rodin, Carrière ; Sada Yacco et Loïe Fuller ; La religion de l'orchestre : l'identité et la fusion des arts ; etc., Paris, Librairie de l’art ancien et moderne, 1904
• Antoine Bertrand, Les Curiosités esthétiques de Robert de Montesquiou, Paris, Droz, 1996 ; voir section « Loïe Fuller, Sada Yacco, Isadora Duncan », p. 624 sqq.
• (en) Lesley Downer, Madame Sadayakko: the Geisha who bewitched the West, New York, Gotham Books, 2003
• Sophie Jacotot, « Sada Yacco à l’Exposition universelle de 1900 : l’entrée en scène du corps japonais en Occident », in 48/14, revue du musée d’Orsay, printemps 2005
• Catherine Hennion, La Naissance du théâtre moderne à Tôkyô, L’Entretemps, coll. « Champ théâtral », 2009 ; voir la section « Kabuki au-delà, drame en deçà : le triomphe de Sada Yacco »