Technologies comparées des orgues électroniques

Ce tableau ne reprend pas les technologies primitives de tous les orgues électroniques, mais se limite à comparer les technologies appliquées à la réalisation d'instruments de musique électronique destinés à imiter l'orgue classique à tuyaux.

Tableau comparatif des différentes technologies utilisées dans les orgues électroniques depuis les années 1930
Orgues à "roues phoniques"

(magnétiques/électrostatiques/optiques)

Orgues à oscillateurs électroniques Orgues-synthétiseurs Orgues numériques Orgues virtuels

(logiciels sur ordinateur)

Années des premières réalisations 1935 1939 : à tubes à vide

1958 : à transistors

~1975 1971 ~2000
Génération du son électromécanique analogique analogique ou hybride numérique numérique
Composants utilisés moteurs, engrenages, courroies, disques, tubes à vide ou transistors, composants passifs (R, L, C, transformateurs) tubes à vide ou transistors, composants passifs (R, L, C, transformateurs), circuits intégrés. transistors, circuits intégrés analogiques, circuits intégrés spécialisés, composants passifs (R, L, C) microprocesseurs, DSP, ROM, RAM, DAC, circuits intégrés spécialisés Ceux d'un ordinateur individuel
Génération des fréquences par réglage de la vitesse de rotation des disques - un ou plusieurs oscillateurs accordés par note ou

- série de 12 oscillateurs accordés et diviseurs de fréquence.

oscillateurs commandés en tension (VCO) ou numériquement par calcul par calcul
Génération des timbres Lecture d’une forme de son gravée sur piste circulaire - formes élémentaires d'ondes des oscillateurs : sinus, triangle, carré, rectangle, dent de scie

- par filtrage passif (condensateurs, selfs, résistances)

Par synthèse ou par filtrage dynamique (VCF) Lecture d’un échantillon numérique de tuyau d’orgues non identifiées (enregistrement fait en chambre sourde) - Lecture d’un ou de plusieurs échantillons numériques par tuyau, orgues identifiées (enregistrement fait dans l'acoustique naturelle) et/ou :

- modélisation physique des tuyaux et de son environnement

Réalisme Pas d’attaque, tenue droite ou tremolo, pas de queue ou réverbération artificielle. Non réaliste.

Son sec et continu, pas d’attaque ni de queue

Enveloppe de simulation d’attaque et de queue uniforme Parfait (reproduction exacte, sauf la réverbération numérique ajoutée Parfait (reproduction fidèle, acoustique d'origine préservée)
Claviers Pas de son dans les contacts du clavier Le son passe par les contacts du clavier Pas de son dans les claviers Pas de son dans les claviers, pas de contact (détecteur à effet Hall) Claviers MIDI : pas de son dans les claviers
Tempérament Fixe ou variable selon modèle Fixe mais modifiable en accordant les oscillateurs (très long à réaliser) Modifiable (selon les modèles) Modifiable d'origine, Modifiable
Stabilité Stable Instable : dérive due à l’échauffement des composants Stable Stable Stable, reproduction virtuelle des houpements
Bruit Léger bruit de fond et souffle. Souffle audible de l’oscillateur général dont on entend constamment toutes les notes en bruit de fond. Clic de contact des claviers Très peu Aucun Bruit de soufflerie et bruits mécaniques originaux (débrayables)
Canaux Monophonique ou quadriph. (modèle recording:gammes partagées en 4 + 1 voie basse) Monophonique Stéréophonique Multicanaux, de 4 à 12 voies (voire plus), son codé THX Multicanaux
Polyphonie entièrement polyphonique entièrement polyphonique polyphonie limitée polyphonie ± importante selon modèle polyphonie selon capacité informatique
Chambre de réverbération artificielle Analogique à ressorts, niveau ajustable. Analogique agissant après préamplification Numérique, réaliste - réverbération naturelle incluse ou non dans les échantillons

- réverbération à convolution ou algorithmique

Exemples d'orgues - Hammond B3 (1955) / magnétique

- Lichtton-Orgel (1936) / optique

- orgues Dereux (~1960's) / electrostatique

- Allen 303 (1971)

- Rodgers

- Johannus

- Viscount

- Hauptwerk

- Aeolus

- GrandOrgue

Schémas de fonctionnement des principales technologies


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